电视纪录片中的情感表达方法

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1、电视纪录片中的情感表达方法电视纪录片中的情感表达方法电视纪录片中的情感表达方法电视纪录片中的情感表达方法电视纪录片中的情感表达方法电视纪录片中的情感表达方法电视纪录片中的情感表达方法电视纪录片中的情感表达方法电视纪录片中的,睛感表达方法情感,从心理学上讲,就是人对客观现实的一种特殊反映形式,是人对于客观事物是否符合人的需要而产生的一种主观上的体验,是主体认识结构中最活跃的,恒常的和必不可少的非智力因素.只要是一种人的活动和行为,就无法剔除行为主体主观情感的参与,正如瑞士教育学家皮亚杰所说:”没有一个行为模式(即使是理智的

2、),不含有情感因素作为动机.”对艺术创作来说则更是如此.美国学者苏珊?朗格说”艺术就是情感的符号”,艺术构思的基点就是情感表达和情感交流,而电视纪录片既是对客观现实的真实纪录,又是对客观现实的艺术表现,即它是一种影视艺术形式,所以纪录片的情感表达也是至关重要的.法国纪录片导演尼古拉?菲利贝尔在谈到他近些年来创作的纪录片作品时甚至说道:”纪录片不是像新闻那样,仅仅向别人提供信息,应该把咨讯从纪录片中拿掉.纪录片的力量和情感不亚于剧情片,作品是超越题材本身的.”在电视纪录片拍摄中,情感是激发创作者智力活动的催化剂.简单地说,

3、电视纪录片中的情感表达,就是要把所纪录的故事中人物的种种喜,怒,哀,乐元素和作者的情绪,有选择地通过图像和语言传导给受众,吸引观众观看,以感染观众的情绪,甚至影响观众的行为.电视纪录片中的情感表达符合纪录片的真实原则和正确的思想导向,就可以引起观众的共鸣,增强片子的感染力.更可以起到积极的社会效果.》困■李劲松不过,情感表达是一个复杂的心灵激荡过程,因人而异,因事而异,很难有一个固定的模式.但通过对大量的纪录片作品的赏析和研究,我们也能够总结出一些电视纪录片在情感表达上的共性,得出以下几种表达方法:一,记录人物语言.直接

4、诉说情感一般情况下,由于在纪录片的拍摄过程中长期相处,拍摄者与拍摄对象大多已经进行过语言上,精神上的交流,产生了一种碰撞或者达到了一种共鸣,已经不再需要创作者刻意说什么,写什么,而是直接用片中人物的语言,就可以抒发整部纪录片所要表达的情感了,这种情况常见于解说词,画外音很少甚至没有的纪录片中.例如表现索南达杰,扎巴多杰等英雄保护可可西里藏羚羊事迹的电视纪录片《平衡》,它的成功之一就在于运用了”真实电影”的拍摄手法,全片没有一句解说词,画外音,却实现了人们在精神层次上的交流.片中有这么一组镜头:有着一张黝黑脸庞的扎巴多杰诉

5、说着心声和情怀,谈着可可西里保护队,怀念着牺牲的索南达杰,在他身后是一望无际的碧蓝色湖面.此时,讲述者的语言产生了一种平静的张力,这种触发观众情感的力量是巨大的,无论观众身份,环境,教育和经历有多么的不同,对索南达杰,扎巴多杰所作出的努力都将产生情感上的共鸣,因而对这些英雄的敬重和钦佩之情也油然而生,他们的形象就像一座丰碑一般屹立在人们心中,无须创作者过多的笔墨渲染,片子已经在无形之中抒发了浓烈的感情.与此类似的还有纪录片《三节草》,它也是主要以记录人物的语言来表现片子主旨,抒发情感的,主人公最后说的一句话”人如三节草,

6、不知哪节好”,既是对人生的思考,也是对人生的叹息.二,由事生情.自然流露情感事与情是不可分开的,有事必生情.电视纪录片要让情感从事实中不知不觉地流露出来,切忌滥情,煽情.创作者去体验事实,虽然其感受必定是主观的,但关键在于这种主观感受不应是空穴来风,也不是自己的主观臆断,而是在深入观察,访问拍摄对象的基础上形成的共同情感,即这是遵循共同的道德标准,社会规范,并且带有社会普遍意义的情感.只有将这种共同情感运用到作品中,才能符合纪实性的原则.那些真正感人至深的纪录片作品,不是靠空洞的语言和夸张的描述,而是靠真实的事件,靠生活

7、的细节,通过一些普通人的事迹体现出至善真理,这样的纪录片才既内容丰富,观点鲜明,又理在其中,情在其中.例如纪录片《难圆绿色梦》中曾有这样一组难忘的镜头:一辈子治沙栽树的老人徐治民,面对着耗费毕生心血培育的防护林被砍伐一空时,82岁高龄的他,无言地坐在他引以为豪的树王遗留的树墩旁,默默垂泪.树林被砍这一事件是客观发生的,没有任何人为加工的成分,但就是由于这一客观事件,人物的情感也随之自然流露出来.此时,没有一句解说词,观众与人物的交流是无声的沟通,观众的情感被画面牵引,沉浸在老人欲哭无泪的哀伤中,正所谓”此时无声胜有声,看

8、似无情却有情”,这是一种深沉厚重的心理互动.观众会牢牢记下老人那失望,痛惜的HI~flTl和表情以及无言的画面所传达的所有情感符号.观众的情感会随着主人公的悲伤无奈,惋惜痛楚而一起跌宕,引发深深的反思,留下深深的印记.三,借景达意.抒发情感电视纪录片创作中,通过拍摄,描绘现场景物,抒发一种情感,不但使人耳目一新,情溢