骑士的复活：梅里美和博尔赫斯的小说创作比较

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3、酵斯的浪漫主jL文学气质引起了笔者的研究兴趣.进而卫发现他们均可称为学者型作家,都偏爱短篇小说,在选材上也有趣味相投之赴.在小说作品分析这一屡面,笔者从敏事角度和语言风格上比较了梅里美和博士尔酵斯小说的异同.光其是在敏事角度的选择上,两住作家对第一人称敏事的继承和突破,揭示了他们的作品得咀不朽的秘密之一.[关键词】浪漫主jL;第一人称叙事视角;夸大陈速[中田分类号]I106,4【文献标识码】A普罗斯佩?梅里美(1803—1啪)一生经历了十九世纪法国文坛上的两次高期:一是古典主义和浪漫主义之争,二是浪漫主义为现实主义所取代.经历其中任何一次高潮,都足以改变一

4、个作家的创作风格.但梅里美确实很独特,他的前后期创作(有一种说法,以183o年的”七月革命为界.将梅里美的创作分为前后两个阶段)在题材,风格上都保持着一贯的特色.也着鲜明的浪漫主义色泽-o[3]其实,无论是浪漫主义还是现实主义.本身就有两个层面上的涵义.一是作为艺术造型法则(形式),一是作为一种文艺思潮(意味).人们之所以常常对这两个层面的区别产生混淆,就是还不明白尽管时代变迁,但艺[收稿日期】1999—11—16[作者简介】静电波(1972一),男,华东师范大学中文乐世界文学98级研究生,研究方向比较主第4期郭电波:骑士的复活术造型法则仍然可以作为一种艺

5、术技巧被后世袭用.在这种情形下,有意味的形式简化成纯形式而得以保存下来.在这个问题上,考德威尔对文学流变的阐述就显得比较明智——”十八世纪的’古典主义’学派体现着理性,自然神话,怀疑论和唯物主义,它被浪漫主义所否定,后者体现着’感情’,神秘主义,信仰和唯心主义哲学.’现实主义’则综台了所有这些因素,它以古典主义式的玲静和客观态度来描绘浪漫主义的狂热激情.”¨如果要把梅里美当作现实主义文学的一员,他无疑应该是考德威尔所描述的那种,但他又不如裙楼拜那般具有”纯粹”的客观态度,因此,笔者赞同将饱当作是”在壮观的浪漫派比武中的一名黑衣骑士”).和梅里美的流派归属问

6、题相比,豪?路?博尔赫斯(1899—1986)简直是无所依归,似乎哪一个现存的文学流派都无法容纳下他的作品的内涵.博尔赫斯曾经是”极端主义者”(∞年代在西班牙加入极端主义文学团体,并写下了极端主义文学宣言.此后一直教称为”阿根廷极端主义之父”),他还是”宇宙主义(兴起于30年代的一场拉美文学文化运动)的一员,当然最主要的身份还是”幻想派”的文学大师._6J众多的称谓使得博氏成了当代文坛上一位名符其实的化外之民”,面对这些称号(也许还会有更多),博尔赫斯自己是怎么说的呢?在一篇名为(我的生活》的自传性散文里,作家告诉我们,他为自己”早熟的极端主义的过分表现感

7、到遗憾”;在谈到自己的第一本诗集《布宜诺斯艾和斯的热情》时,他认为”诗集基本上是浪漫主义的”,并且”觉得我从来也不曾远离这车书,我觉得我的一生是在重新写这唯一的一本书的过程中度过的.】(PI16)作家对这本诗集的喜爱之情是由衷的,由此,我们也可看出博尔赫斯和浪漫主义在某种意义上的精神联系司汤迭在<拉辛与莎士比亚》里写下了一段很有意味的话——”一切伟大作家都是他们时代的浪漫主义者,表现他们时代的真实的东西.”司汤迭的话启发我们对”浪漫主义”进行另一种审视,即是将”浪漫主义当作一种艺术造型法列(形式),而不仅仅视其为随历史演变的文艺思潮.如此,我们才可以

8、说,梅里美和博尔赫斯的血管里都流淌着浪漫主义的血液.不过,这还不足