长江三角洲写生考察

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1、长江三角洲写生考察长江三角洲指长江和钱塘江在入海处冲积成的三角洲。包括江苏省东南部和上海市，浙江省东北部。是长江中下游平原的一部分。面积约5万平方千米。在经济上指以上海为龙头的江苏、浙江经济带。这里是我国目前经济发展速度最快、经济总量规模最大、最具有发展潜力的经济板块。设计要为经济发展服务，经济发展为设计提供指导和物质基础，二者的关系密切相关。作为环境艺术设计专业的学生到经济发达的长三角地区考察，我们在看到了与发达经济相适应的设计作品的同时，也没有忘记探析长三角地区深厚的历史文化积蕴对环境艺术设计的影响。我们先后去了上海，苏州，杭州这三个长三角地区的代表性城市进行

2、考察。根据这次考察的行程安排，我整理出以下三个部分的考察成果：1．上海观世博，感受国际先进设计的魅力。2010年上海世博会提出了“城市发展”的主题，我想这也许是与往届世博会最大的不同之处吧。在我看来上海世博会的平台上设计很大程度上不再是已有文化成果的诠释，而是探寻未来路径的创意表达与实践；设计不再是新技术、新工艺、新材料的追随者，而是观照人文与自然和谐，开掘先进技术的先行者；设计不再是“求新”或“复古”的单纯演绎，而是前所未有地祈望融会传统智慧，汲取发展的力量；设计也不再简单定位为商业助推器、消费引导力，不只是追求艺术的感染力，而是承载了新的人文使命，关系到可持续

3、发展的道路关系到生活的和谐与幸福。围绕着“城市发展”这一主题，英国馆以最纯粹的形式传达关于“种子”、关于“生命”、关于交流繁衍的理念，德国馆以和声撼动金属球的装置表达“人心齐，泰山移”的传统智慧，日本馆以超轻发电膜包裹酷似生命体的建筑，并昵称为“蚕宝宝”，我们可以看出世界各国的人们都在以不同的方式传递一个共同的理念，那就是“和谐”“低碳”“可持续”。在本届世博会上“和谐”不仅成为一些国家馆、主题馆、案例馆的关键主题词，也成为文化交流景观的最好概括。在以往的世博会设计中设计语言主要凸显国家力量，而世博会的设计更突出的是文化交流的内涵。本届世博会，围绕“低碳”话题，设

4、计者从不同角度、不同方面集中阐释了节能、环保的生态理念。从各展馆建筑对太阳能、风能的开发利用，水资源的循环处理，到建筑材料回收利用甚至工作制服的回收降解；从结构设计上重视降低能耗，到整体功能上强调“与环境友好”，建筑成为实践环保理念的重要内容。本届世博会对超轻发电膜、大豆纤维、可回收软木、标签纸等建筑材料的集中应用，对太阳能电池板、光电集成模块、新型温室绿叶植物的广泛应用，凸显出建筑的“生态之美”，标志着生态时代的到来。其进步意义在于，不是因为生产技术的提升演进提供了用于建筑的新技术、新材料，而是为了实现人与自然的亲善和谐、为了创造宜居生活环境而创造性地开发、运用

5、新技术和新材料，因此科技、工艺不是单纯的工具，而是承载了新的人文理想。本届世博会，关于城市发展的主题、关于低碳节能等具体技术和观念的展示，从根本上体现了“可持续发展”的理念，而这种理念的落实正是依靠设计，因为设计既是产业链的初始环节，也直接作用于人们的生活方式。正如本届世博展示中，从物质材料的循环利用，到绿色能源的转化应用，从示范展示零碳馆，到借鉴童话主题展现人与自然的和谐亲善，设计可以通过科技、人文等不同手法，从不同角度诠释可持续的理念。在上海世博会上我们见识到世界各国的优秀环境艺术设计作品开拓了眼界但最重要的收获还是通过解读这些作品了解国际上最新的设计理念。2

6、．游苏州博物馆新馆，学习大师继承和发扬传统文化。苏州园林是中国私家园林的代表，在游览完古时的园林我又去了苏州市新地标性建筑的代表——苏州博物馆新馆。在游览的过程中我发现与苏州的园林相较博物馆不仅运用了传统的元素，让人感到很协调、很舒服；又运用了新的理念、新的方法，让人感到很好看，有吸引力。博物馆用灰和白的主色调把该建筑与苏州传统的城市肌理融合在一起，但是，那些到处可见的千篇一律的灰色小青瓦坡顶和窗框将被灰色的花岗岩所取代，以追求更好的统一色彩和纹理。博物馆屋顶设计与苏州传统的坡顶景观一一飞檐翘角有几分相似，但新的屋顶被重新诠释，演变成一种新的几何效果。玻璃屋顶与石

7、屋顶相互映衬，使自然光进入活动区域和博物馆的展区，为参观者提供导向并让参观者感到心旷神怡。玻璃屋顶和石屋顶的构造系统也源于传统的屋面系统，过去的木粱和木椽构架系统被现代的开放式钢结构、木作和涂料组成的顶棚系统所取代。金属遮阳片和怀旧的木作构架将在玻璃屋顶之下被广泛使用，以便控制和过滤进入展区的太阳光线。博物馆新馆的设计结合了传统的苏州建筑风格，把博物馆置于院落之间，使建筑物与其周围环境相协调。博物馆的庭院，较小的展区，以及行政管理区的庭院在造景设计上摆脱了传统的风景园林设计思路，也体现了作者贝聿铭先生“中而新,苏而新”的全新设计思路。游览苏州博物馆新馆让我认识到之

8、于设计，对