被设计掩埋的世界 读后感

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1、读《被设计掩埋的世界》后有感在第一眼看到《被设计掩埋的世界》时所联想到是：可能又是一本类似于金子由纪子的《不持有的生活》中，介绍如何处理生活物品的泛滥导致的生活工作空间不足的情形，或是像《佐藤可士的超整理术》来帮助大脑有条不紊的进行设计工作的书籍。带着对现世生活中混乱不堪现象的一些悲观态教授着人们合理有序的设计生活。然而在仔细的阅读之后深刻体会到的是对自己自以为是的羞愧与对作者德耶·萨德奇的敬佩。他对设计进行了完整的诠释，同时也为学习设计的人或是感兴趣的人给予了明确的指导。这本《被设计掩埋的世界》是由现任英国伦敦设计博物馆馆长德耶·萨德奇撰写的。虽然作者

2、在开篇的前言<被物品掩埋的世界>中也曾提到我们现在的生活被大量的物品覆盖，人们为了得到更多的物品而奔波劳碌，但作者所要做的并非赤裸的批判与数落物品的各种罪行，而是在为物品与进行申诉并探索物品对于人们所代表的真实涵义。就如同他在前言中的最后一句话：“我们和我们拥有的物品之间的关系，永远不可能直截了当，而是混合有知与无知的复杂关系。物品绝非如伯格所说的那么单纯，而正因如此，才使它们太有意思，不容忽视。”本书的英文名为《TheLanguageOfThings》，直译为中文应该是‘物品的语言’。如果说物品会“说话”，我认为它的语言就应该是设计。虽然物品是书中的主

3、体物，然而设计才是本书所要探讨的本质。4/4全书分为五个部分分别从设计的语言、原型、奢华、时尚和艺术来诠释设计这个作为物品代言人的名词。这样的安排不属随意摆布的思维却是精心的策划。由物品设计表象下的含义步步入深，贯穿历史，从莫里斯谈到现代时尚，由设计的实用性谈到其艺术审美价值，还介绍了设计给予人们社会地位的诠释与标衡。在阅读本书时，不得不让人们考虑它的出处来源。它出自于英国这个发明了工业设计的国家，而时至今日，英国的工业设计已经发展到了相当成熟的阶段。相对于发展中国家，英国相当于是一位经历了由诞生、发展到成熟全过程的步伐稳健且阅历深厚的导师。《被设计掩埋

4、的世界》就像是在回顾工业设计在英国发展的整个过程，他以略显悲伤的语气缅怀着一件件设计师精心雕琢的作品，品味着每一位设计师隐含于作品中用心良苦的理念，探求工业设计步履中人们的心智。同时我不得不佩服德耶·萨德奇广博的学识。书中没有一句可以称得上是无聊闲侃的话语，他用列出了大量知名设计师以及众多的代表性作品来证明自己的观点，其中无一不经典，无一不令人印象深刻。让我先忽略这本书如此脉络清晰的层次感，因此我便可以先记录下我最为喜爱的这一部分，那便是德耶·萨德奇写“设计╳奢华”的这一部分。“一方面追求满足，一方面又因短时间内拥有太多物品而产生自我厌恶，人们这种心态的

5、起伏拉锯，正是‘奢华’如今的状况。”4/4我想这句话精准的道出了奢华的起因，人们多半被困在廉价物品堆积如山的粗糙的生活当中期盼某一天可以从中脱离，并进行着无限的努力。然而令人费解的是从这样的生活中逃离的途径竟是将自己置身于另一种物质世界，而对这个世界的唯一要求便是优等的品质与精心的设计。如果你与我一样这样肤浅的认为“奢华”是如此简单的事件，那么你便会同我一样被书中介绍的“奢华”所折服。在伦敦的塞弗瑞吉（Selfridges）百货公司的一楼“珍奇厅”中摆放的昂贵奢侈品已经降低了魔法或是宗教在现今人们心目中的地位，因而不难理解书中说的：“如果奢华要继续存在，

6、那么它仰赖的传统不但不能保持不变，还要时时更新。”作者举出一七五四年，第五代登夫里斯伯爵威廉（William,fifthEarlofDumfries）委托齐本德尔设计五十件家具来搭配亚当兄弟为其建造的房子。整套家具惊人的展示出了家具与房间可以如此恰当的融合在一起正如登夫里斯伯爵要求的那样。它们（这套家具与房子）进一步阐述奢华并不等于庸俗，他表现了贵族的在矜持与低调的高雅，但仍然免去不了在日后的拍卖中成为炫耀性的消费品的命运。作者也看到现代人的奢华，奢侈品已经成为重要的西方产业，高贵的精品已经可以大量的生产却成了奢华的一道难题，所以：“当今的奢华，意味着去

7、寻找更难制作的新事物。”厂家推出了经典款、纪念版来满足人们对奢华渴求心理。但也同时推动着技术的发展与新材料的开发。而这并非是奢华的本质趋使，他倡导的是时时变化着的理念。本书在简单就是昂贵的标题下写到“在源源不绝的物资威胁着淹没我们的世界里，奢华成了提供我们暂缓的机会。”来作为结束，似乎提示着我们无论奢华怎样的变换，它终究不会改变的它的本质。在本书的其他部分中，作者4/4仍然用他那稳重且略显感伤的词汇引导我进入他构建的设计与物质的领域。他是在缅怀同时也是在探索，他提出理念并进行诠释，他扩展的读者的视野，也不会完全的进行束缚。在这里我必须提到的就是在本书的起

8、始，台湾的学学文创志业副董事长詹伟雄先生为本书作的推荐序读起来也很耐人寻味，他精