试论李清照词作的“愁情”境界

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1、试论李清照词作的“愁情”境界赵春蓉（四川康定民族师专中文系，四川康定626001）摘要文章主要从李清照词作描写愁情这一角度入手，运用王国维的境界说分析了词作描写的愁情境界，说明其词已经达到情与景的完美统一；文章又以李清照南渡前后为界来分析其愁情境界的类型，对愁情境界的类型主要从两个方面来谈：第一，南渡前期淡淡的轻愁；第二，南渡后期浓浓的哀愁。关键词李清照词作；愁情境界；愁情境界的类型说到宋词婉约派的代表词人李清照，其特殊的女词人身份和独特的艺术风格使其在宋词史上自成一家，但如此著名的词人，她的词作留下来的不多，《灵

2、谿词说》提到：“其《漱玉词》全书失传，其词作仅见于诸选本中。清《四库全书》著录之《漱玉词》，及采自毛晋汲古阁本，仅十七首。清末以还，王鹏连增辑至五十首……”[1]。李清照的词作虽不多，但其审美价值是颇高的，这种其审美价值主要体现在对女性抒情主人公形象的成功刻画、轻丽婉约的创作技法、以及对愁情境界的刻意而精致的营造等方面，尤其是在叙写愁情这一方面，李清照显示出其作为女词人的特殊方面，以女性的触角来写女性的闲愁和离愁，她刻画的淡雅的女子形象和温庭筠笔下妩媚娇艳的女子完全不同，她抒发的愁情也独具特色。其词作完美地凸现出愁

3、情境界，把对愁情的抒写推到了一个极致；“李易安词，独辟门径，……，妇人有此，可谓奇矣。”[2]一、李清照词作的愁情境界王国维在《人间词话》中说：“词以境界为最上，有境界则自成高格，自有名句。五代、北宋之词所以独绝者在此。”[3]又说：“境非独谓景物也。喜怒哀乐，亦人心中之一境界。故能写真境物、真感情者，谓之有境界；否则谓之无境界。”[4]李清照词作就已经达到这种境界，即是对愁情的抒发和描7写。这种愁情完全是出自李清照真实的内心世界。李清照出身官宦家庭，是封建社会的贵族女子，她才华出众，而且情感丰富。优越的生活条件和

4、出众的才华，并未能让这位多愁善感的女子忘却幽居深闺的苦闷。在寂寞闲暇的闺中生活里，词人只能用词抒发内心的愁苦，所以，在这样的生活环境和心态下，李清照词作绝大部分是写愁情的境界，是写生活中的闲愁、哀愁。“对生活的热望被深深地压抑，只能寄情于堂前梅花，帘外海棠，闺中香篆。”[5]根据对李汉超主编的《李清照赏析》的统计，在李清照52首词作中，其中抒发愁情的词共有43首。可见，李清照写词遣怀更多是“遣愁情”。李清照词作写出了真境物、真感情。如下面这首词：红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼

5、。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。——《一剪梅》在这首词中采用了红藕、罗裳、兰舟、锦书、西楼等意象，这些意象全都写入了词人现实的心境，这些外在的物隐射着词人的情感，词人也凭借着外在的物抒发愁情。“情和景是构成意境的两个基本元素，情是意的基本要素，境是景的形成条件。有景无情或有情无景，都不可能有意境。有情有景，并实现了情与景的高度统一，才能够成意境。”[6]李清照词情与景完全融为一体，景是愁景，情是愁情，外在的景物之情与词人内心的情感在进行自然的交流，这种真景物和真感情的高度融

6、合是诗词中达到的最完美境界。在李清照的词作中，达到这种最境界的作品不胜枚举。词人巧妙地运用花、酒、雨、风等意象营造出哀愁的境界，真切地传达悲愁心境，流露出内心真实的情感。二、词作中愁情的类型7李清照词作抒发的愁情大致可分为下面两种：一是淡淡的轻愁，一是浓浓的哀愁。（一）南渡前期淡淡的轻愁李清照词作境界高超主要体现在写愁情的含蓄和悠远，其词作读之让人意犹未尽。缪钺在《诗词散论》一书中提到李清照词“写情含蓄幽淡，从空际着笔，不滞于迹象，皆能造境清超，无尘下之弊。”[7]李清照前期写的词就具有这样的特点。前期写淡淡的轻愁

7、的词有《如梦令春晚》（昨夜雨疏风骤）、《醉花阴》（薄雾浓云愁永昼）、《点绛唇》（寂寞深闺）、《蝶恋花晚止昌乐馆寄姊妹》（累湿罗衣脂粉满）、等17首。这些词是李清照南渡前期的作品，词作或是写闺愁，或是写离愁，或是写闲愁，尽管不尽相同，但都是一个“愁”字贯穿全词，而且其传达的愁情并不浓烈，显得含蓄、淡雅、悠远。试举其中几首进行分析：昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥作红瘦。——《如梦令》这是李清照早期的一篇作品，写于春未夏初的季节，写的是闺愁。词从昨夜写起。前两句写到夜里风刮得急

8、，天空中飘下疏落的雨点子，细雨晓风中，词人晚上喝了点酒因而睡得较熟，早晨起来时酒意还未全消。此时的词人心中所想的不是其他，而是想到的经过昨夜的一场风雨，树枝上的花大概都是落了吧？试问卷帘的侍女，听到的竟然是“海棠依旧”的漫不经心地回答，词人因此感叹到：知道不知道？知道不知道？花树上是花少叶多啊。词中刻画了一个女子爱花、惜花的愁情。酒醉的女主人翁还念念不忘经过