十九世纪中期文学digengsi

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1、十九世纪中期文学>>狄更斯狄更斯——生平创作[学习提要]狄更斯是英国19世纪前期现实主义代表作家。学习本节，了解狄更斯与伦敦的关系，掌握狄更斯塑造人物的良知模式特点，温厚的幽默，描写城市贫困，城市象征和人道主义特点。狄更斯的创作都与伦敦相连，他用自己的心灵和笔触把19世纪初的伦敦永远呈现给人类。他是世界文学史上享有盛名的幽默作家，人称幽默大师。幽默大师地位由《匹克威克外传》奠定。他的幽默风趣、俏皮、温厚、平和。他的象征是以伦敦为背景的城市氛围象征，描写伦敦的大雾、垃圾、河流、监狱和法院。他是一个温和的人道主义者，同情下层人民，和他

2、们同忧共喜。他在自己的作品中建立了一个人道主义的小人物王国，充满感情狄更斯(CharlesDickens1812——1870)是十九世纪前期和维多利亚时代前期的英国现实主义代表作家，他的创作具有世界意义，被称为伟大的幽默家和杰出的小说家。狄更斯生于英国南部朴茨茅斯市外的海港波特西镇，他的父亲是海军军需处的一个小职员。狄更斯10岁时，由于父亲调任，全家迁往伦敦，从此，狄更斯就与伦敦有了斩不断的关系。狄更斯12岁时，父亲因无力还债而被捕，关入债务人监狱。狄更斯不得不到一家生产鞋油的作坊去当童工，给黑鞋油瓶子盖封口，贴商标。他每天在潮湿

3、、污秽的地下室工作，环境十分恶劣。由于他工作熟练，老板把他在沿街的玻璃橱窗里做活广告，为过往行人做表演。附近的孩子们纷纷跑来，一边吃着果酱面包，一边把他们的鼻子紧贴在玻璃上，看狄更斯干活。家庭破产，父亲入狱，他做童工，使他感到屈辱，认为是他不应遭受的有失体面的沉重打击，是他一生中的奇耻大辱。狄更斯到晚年还对自己做童工耿耿于怀，偶尔对人谈起此事时，仍充满五内俱焚的痛苦。他说：“我的整个身心所忍受的悲痛和屈辱是如此巨大，即使到了现在，我已经出了名，受到别人的爱抚，生活愉快，在睡梦中我还常常忘掉我自己有着爱妻和孩子，甚至忘掉自己已经长大

4、成人，好像又孤苦伶仃地回到了那一段岁月里去了。”狄更斯具有典型的英国绅士爱体面的性格，爱虚荣，讲面子，把所经历的苦难当作人生的奇耻大辱，终生耿耿于怀。这一点和美国人的性格截然相反。美国人乐观粗犷，开朗豪爽，对自己经历的苦难十分坦然，并以此自豪，没有耻辱感。这是不同的民族特性的反应。当时负债人监狱可以出租房间给犯人家属住，狄更斯全家都搬进负债人监狱，他做童工，独自一人住在外面。当他做完苦工，就像个流浪儿一样，整晚在伦敦城四处游荡。他走遍了大半个伦敦，光怪陆离的街道，五光十色的景象，都在他心里留下了很深的印象，后来，他都把它们写入了小

5、说中。伦敦带给狄更斯痛苦，也使他的生活有了转机。他的父亲从一个亲戚那里继承到一小笔遗产而获释，狄更斯没有再当童工，进了一所寄宿学校，后来到律师事务所当办事员，为事务所跑腿送信。这差事使他跑遍了伦敦的大街小巷，看到了人世间的世态炎凉。以后他学会了速记，当上了记者，专门到法院、议会中去采访新闻。这使他进一步熟悉了伦敦中下层人物的生活，有机会了解了政治黑幕与上层社会的罪恶。狄更斯从21岁开始发表特写，进而写作小说。他在许多小说中都有着力描写伦敦，描写空气中弥漫的朦胧的烟雾与灰尘，描写贫民窟的生活，这些都是他生活过的环境。他的经历使他对伦

6、敦产生了既爱又恨的感情。他自己称这是一种“令人厌恶但又不得不被它所吸引的诱惑。”狄更斯的创作与伦敦的关系十分密切，他最好的小说都与伦敦有关。如《大卫·科波菲尔》、《奥列佛·退斯特》、《远大前程》、《老古玩店》、《双城记》、《小杜丽》、《我们共同的朋友》等。他在这些书中经常描写大雾、垃圾堆、泰晤士河、监狱、高等法院等，用以象征贫困与罪恶的伦敦。创作时，他常常晚上到伦敦街道上夜游，这是童年时养成的习惯，总能激发他的灵感，使他的写作得心应手。狄更斯后来长期侨居瑞士、法国和意大利，但他的创作仍需要伦敦来激发灵感。每当写了几个章节后，他会突

7、然搁笔前往英国。他的创作离不开城市，特别是伦敦，伦敦是他魂牵梦绕的精神家园。歌舞片《奥列佛》（Oliver，导演：凯罗·瑞德，1968）根据狄更斯的同名小说改编，它是20世纪最后一部获得奥斯卡大奖的歌舞片（第41届奥斯卡最佳影片）。歌舞片擅长反映浪漫主义内容，表达喜悦、忧伤、梦想、悲哀等情绪。凯罗·瑞德将孤儿奥列佛陷入贼窝，学当小偷的故事改编成歌舞片让人难以想象。但是影片中的歌舞不仅处理得当，而且妙趣横生，它走的是歌舞片通常采用的喜剧路线，与狄更斯的幽默风格相一致。20世纪30-40年代是好莱坞歌舞片的黄金时代，布景豪华。50-6

8、0年代的著名歌舞片均有史诗气派。《奥列佛》表现伦敦集市的歌舞场景，气势恢宏，镜头调度灵活，完全摆脱了过去用一两个机位记录全过程的死板方法。影片的整体感觉非常统一，不像某些作品有明显的戏剧元素和歌舞元素格格不入的现象。伦敦穷人乐观开朗的生活态度在歌舞