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时间:2018-07-17
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1、达摩克利斯之剑中国民族电影业现状鸟瞰详细内容濒临绝境的中国民族电影虽然在1995年得到了一个难得的复兴契机,但由于种种内外因素的制约,中国民族电影并没有因此而走出困境,危机依然象一柄达摩克利斯之剑悬挂在我们头上:电影产业化的观念和制度并没有真正确立、国产电影的数量和质量与电影市场要求不相适应、电影市场现状与市场潜力之间存在明显差距、进口影片与国产影片、市场"大片"与普通国国产影片的市场份额、票房房份额严重失衡,特别是发发行业、放映业与制片业利利益冲突日益激化,则说明明中国电影业的发展正正处在一个重要而关键的发发展和调整时期,甚至可以以说是生死攸关的转折点。。电影产业体体制的改革阵痛中国电
2、影影的"体制改革"是从800年代后期开始的,电影业业在市场压力下逐渐开始从从计划经济体制向市场场经济体制的过渡。这一过过渡首先是制片方式的转变变。电影制作机构的增扩,,电影出品权的逐渐放开,,部分地分散了电影生产的的垄断性,为电影作为产品品参与市场竞争提供了可能能性。因而,10多年来,,不仅国家或者电影企业业投资生产影片,而且还还出现了相当数量的国营和和民营、电影企业与非电影影企业、大陆与港台、中国国与外国联合拍摄的影片,,各种社会资金注入电电影企业,使国产影片的投投资规模年增长幅度从9031/310年代以来达到了10%以以上,国产电影在引进资金金的同时也引进了这些资金金所代表的运作机制
3、、文化化观念、以及市场竞争意识识,这为提高电影的创作、、制作水平和艺术、技技术质量提供了经济前提。。其次是发行方式的转变。。90年代初期,一直由中中国电影发行放映公司统购购统销、垄断经营的电影发发行体制解体,多种机制、、多种形式的发行放映模式式并存,这在一定程度上刺刺激了制作、发行、放映业业的积极性;扩大引进发行行外国电影特别是从19994年开始引进世界"流行行"影片,在刺激电影市场场的同时也影响到本土土电影的制作策略和影片风风格。近年来电影体制改改革的另一个重要现象是发发行业和制片业的相互渗透透和参与趋势仍在增加,许许多地区和机构已经建立或或者正在酝酿建立制作、发发行甚至放映"流水线"
4、联联合,过去的电影发行公司司中国电影公司投资拍摄了了《银幕恋情》;以发行为为基础建立起来的北京紫禁禁城影业公司在《离开雷锋锋的日子》以后投资完成了了《甲方乙方》、 "大制制作"影片《红色恋人》和和《背起爸爸上学》,而这这三部影片在北京19988年的国产影片票房收入中中分别占据了第1、2、88的位置。上海永乐公司也也仍然继续发挥其生产发行行合一的体制优势。应该说说,这些向变革,在一定程程度上为中国民族电影注入入了生产力,一方面强化了了市场因素对于电影的推动动,出现了少量具有一定市市场竞争力的国产影片,同同时也使得电影产品的平均均技术质量和艺术质量得到到了基本保证。 31/31但是,,当前的
5、电影改革与20年年中国社会政治/经济济的急剧变革的进程相比似似乎并没有取得人们预期的的成果,正如一位电影政府府主管人士所说,"有人说说中国电影企业是整个中国国企业界改革最早的行业,,但是,改革的进程缓慢,,远远不能满足中国电影发发展的需要。" 19988年的中国电影业仍然面临临"体制不顺、机制待立、、中介梗阻、节目短缺、资资金困难、捐税过重、不平平等竞争"等问题。 中国电影改革虽然从19993年以来一直试图通过过相应政策来"放开发行""、打破区域垄断,但直到到1998年,这些措施只只打破了单一企业的垄断,,并没有打破区域经营的垄垄断。各级发行公司仍然按按照行政区域管理并形成了了不同的隶
6、属关系和利益机机制。企业和区域的自我保保护阻碍了电影市场机制的的建立。市、县电影行业的的条块分割、各自为政的现现状制约了电影事业的发展展和电影经济的增长,垄断断性的计划经济模式仍然在在深层上制约电影的发展,,而公平的、开放的竞争体体系的建立也远远没有能够够实现。电影体制转化的缓缓慢,不仅造成了发行和放放映业的冲突,而且严重地地影响到制片业的利益。据据有关资料表明,目前在中国,各制片单位的平平均销售收入实际只占票房房收入的22%, 在整个个影片业中制片一方得到的的利润过少。有关人士估计计,70%的国产影片的制制作方亏损,国产影片投资资总回报率还不到50%。。如此低的投资回报率必然然会影响到
7、片方的投入再生生产 。这种局面在很大程程度上压抑了电影制作部门31/31门的生产主动性,电影投资资和生产的危机在19988年可以说比前一年有增无无减。电影管理观念的艰艰难转换从制度上和观念念上确立电影的文化产业本本性,不仅意味着电影生产产和流通方式从计划经济模模式向市场经济模式的更深深刻的转型,而且也意味着着电影的管理体制从意识形形态管理向文化产品管理的的转型,而前者转变的深度度和广度实际上都会受到后后者的巨大制约。在中国,,电影曾
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