建筑造型实例分析

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1、建筑造型实例分析在建筑历史的演进过程中，曾经出现过五花八门的建筑观，它们对建筑有着不同的解释，对建筑的发展起到不同的推动作用。譬如：古希腊哲学家、数学家毕达哥拉斯首先提出“黄金分割”的理论；意大利晚期文艺复兴时期的重要建筑理论家帕拉第奥曾经指出：“建筑美产生于建筑形式，产生于建筑整体和各个部分之间的协调，建筑因而像个完整的、完全的躯体，它的每一个器官都和其他部分相适应……”这些建筑观曾经并不断翻新，建筑的几何特性却从来不曾被改变。从古希腊到宁静、朴素的古罗马建筑，从多变的、强力度的哥特式建筑到中世纪，文艺复兴时期以及后来的巴洛克式、法国古典主义、洛可可等，这

2、些建筑的几何体造型给人强有力的印象，虽有精美的柱式、线脚、浮雕和辉煌的券拱成就，亦不能削弱其建筑整体几何性的魅力。建筑是一种空间的艺术，而有限的空间则表现为各种不同的建筑造型艺术手法。当然，建筑造型设计有几种手法：立意性手法、几何分析、建筑的轴线、建筑的虚实处理、建筑的层次、收头方法、建筑的尺度等手法。简洁、明快的点、线、面结合，组成纯粹的几何形体。把建筑抽象为最简单的基本形体，研究其形式关系，这就是几何分析法。建筑的轴线：中轴线或视觉重心线。把握轴线是很有用的设计手法。对称轴线的特征是庄重、雄伟、空间方向明确，有规则。建筑的虚实处理：虚和实即物质实体和空间

3、，墙、屋顶、地面实，廊、庭院、门窗虚。虚又可以引伸到外墙的凹面，因为凹面增加了阴影和空间，而实又可以引伸到凸面。建筑的层次距离的远近不同产生景物的层次，没有层次，景物一览无余，也就没有情趣了。建筑层次的运用　用多层次来解决私密功能要求，还可以解决有聚有分的功能要求，空间层次还可以用来解决深度感要求。收头方法：一个形体的边界，或起始，或终止，或转折，进行处理使之有一个完美的交代，这就是收头。下面将有几个典型的例子予以体现这些造型手法的运用。淮安市周恩来纪念馆整个馆区由两组气势恢宏的纪念性建筑群、一个纪念岛、三个人工湖和环湖四周的绿地所组成。周恩来纪念馆馆区平面

4、图呈等腰梯形，俯瞰全景，纪念岛和三个人工湖构成汉字"忠"字形，象征恩来精神，以及对恩来总理无比崇高的敬仰。纪念馆总体建筑造型庄严肃穆，形式朴实典雅，既有传统的民族风格，又有现代建筑特色，也采纳了西方纪念性建筑的一些长处，特别是建筑的每个部分寓意深蕴，体现着设计者匠心独运，表达了亿万人民的心愿。这些也体现了设计者使用的立意手法。再而建筑呈外四方，内八角。寓意周恩来的业绩和精神普照着中华民族的四面八方；同时这外四方内八角的表现形式，使得安放周恩来塑像的纪念厅与纪念基台，刚好扭转了45度角，寓含着周恩来在我们党和国家几次重大历史关头，所起的扭转乾坤的巨大作用。馆身

5、由四根花岗岩石柱支撑，寓含着周恩来从1954年至1975年曾四次在重大国事活动中提出要在我国实现“四个现代化”的宏伟设想。四坡型屋顶，会使人们联想起古老江淮平原上提水灌田的牛车棚，寓含着周恩来那种一生为人民服务的老黄牛精神，他为了祖国和人民，整整“拉”了一辈子的“车”。　　主馆正门面南略偏西，设计者通过门楣等各种线条的层层组合，使大门像个“周”字形；屋顶的玻璃顶棚和花岗岩的相衬托，又酷似一个“公”字。大门上方是邓小平题写的“周恩来纪念馆”镏金大字。沿正门拾级而上，共有51级台阶，寓含着周恩来在新中国成立时刚好是51岁。纪念馆的副馆在主馆的北侧，建筑呈“人”字

6、形，面对主馆呈拱卫之势，寓含着“人民总理爱人民，人民总理人民爱”之意。副馆前有一方形牌楼，这在建筑学上是为了主副馆之间的连接承启；但是如果从上往下鸟瞰，和“人”字副馆连起来，正好是个“八一”图形，寓含着周恩来曾成功地领导了“八一”南昌起义。同时，纪念馆建筑本身呈轴线对称，他与周围建筑也有着相应的轴线关系。　淮安市火车站主站房矗立在广场北侧，气势磅礴，主体总平面形如“一”字，象征着总理海纳百川的宽广胸怀。28根罗马柱象征着周恩来总理开国后丰功伟绩的28年。淮安火车站设计建设的基本理念饱含了对周恩来总理的深情。淮安火车站的建筑造型充分运用柱廊符号作为基本元素，赋

7、予合理的比例和优雅的艺术处理，巧妙地造就了建筑外轮廓的完整和精美；建筑体量高达，敦实厚重，内部空间广阔，象征着一代伟人周恩来那虚怀若谷、海纳百川的光辉形象；火车站反映了城市历史文化地理特征：柱廊再现了淮安丰富的文化内涵；车站稳重的形象隐喻了淮安人民手拉手肩并肩精诚团结共创辉煌的坚定信念，体现了淮安人民高屋建瓴，用开放的思想欢迎各方来客的精神风貌；运用新技术、新材料，塑造了一个大跨度大空间的建筑形象，站房与无站台柱雨棚一体化并存，体现了车站的建筑特征，满足铁路跨越式发展的要求。建筑的几何形体组合可以看出其衔接流畅而富有层次感。建筑整体显得特别大气。建筑呈现各种

8、对比关系，以及各种几何形式的组合。在建筑表面，其巧妙