莎士比亚戏剧在法国的影响力研究

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1、莎士比亚戏剧在法国的影响力研究 到了19世纪末20世纪初，一场深刻的戏剧革新运动得以展开，并且很快席卷整个欧洲。几位导演大显身手，如俄国的斯坦尼斯拉夫斯基(Stanislavski,1863-1938)、法国的吕热•坡(Lugné-Poe,1869-1940)、安东尼(Antoine,1858-1943)和科波(JacquesCopeau,1879-1949)。科波是莎士比亚喜剧的译者和导演，1914年在老鸽舍剧院演出《第十二夜》，也开创了向伊丽莎白时代的艺术回归的风气。世事难料，莎士比亚戏剧竟然处于一场扩及法国舞台的革命的中心地

2、带。1947年，在法国第一届阿维尼翁戏剧节上，维拉尔(JeanVilar)采用的导演风格，令人想起了莎剧最初演出的条件，即露天演出。他导演的《理查三世》就是采取的极其简陋的露天演出。在他之后，法国又建立了戏剧中心，培养出了布雷庆恩(RogerPlanchon)和马雷内尔(MarcelMaréchal)这样的导演，戏剧从此走出习惯性框架。 莎士比亚戏剧在法国的影响力研究 到了19世纪末20世纪初，一场深刻的戏剧革新运动得以展开，并且很快席卷整个欧洲。几位导演大显身手，如俄国的斯坦尼斯拉夫斯基(Stanislavski,1863-1938)、法国

3、的吕热•坡(Lugné-Poe,1869-1940)、安东尼(Antoine,1858-1943)和科波(JacquesCopeau,1879-1949)。科波是莎士比亚喜剧的译者和导演，1914年在老鸽舍剧院演出《第十二夜》，也开创了向伊丽莎白时代的艺术回归的风气。世事难料，莎士比亚戏剧竟然处于一场扩及法国舞台的革命的中心地带。1947年，在法国第一届阿维尼翁戏剧节上，维拉尔(JeanVilar)采用的导演风格，令人想起了莎剧最初演出的条件，即露天演出。他导演的《理查三世》就是采取的极其简陋的露天演出。在他之后，法国又建立了戏剧

4、中心，培养出了布雷庆恩(RogerPlanchon)和马雷内尔(MarcelMaréchal)这样的导演，戏剧从此走出习惯性框架。 莎士比亚戏剧在法国的影响力研究 到了19世纪末20世纪初，一场深刻的戏剧革新运动得以展开，并且很快席卷整个欧洲。几位导演大显身手，如俄国的斯坦尼斯拉夫斯基(Stanislavski,1863-1938)、法国的吕热•坡(Lugné-Poe,1869-1940)、安东尼(Antoine,1858-1943)和科波(JacquesCopeau,1879-1949)。科波是莎士比亚喜剧的译者和导演，1914

5、年在老鸽舍剧院演出《第十二夜》，也开创了向伊丽莎白时代的艺术回归的风气。世事难料，莎士比亚戏剧竟然处于一场扩及法国舞台的革命的中心地带。1947年，在法国第一届阿维尼翁戏剧节上，维拉尔(JeanVilar)采用的导演风格，令人想起了莎剧最初演出的条件，即露天演出。他导演的《理查三世》就是采取的极其简陋的露天演出。在他之后，法国又建立了戏剧中心，培养出了布雷庆恩(RogerPlanchon)和马雷内尔(MarcelMaréchal)这样的导演，戏剧从此走出习惯性框架。 在英国出现的戏剧运动，在某种程度上故意颠倒时代，与维多利亚时代忠于历史细节

6、的演出风格宣告决裂。如杰克逊(BarryJackson,1879-1961)于1925年上演的《哈姆雷特》和格思里爵士(SirTyroneGuthrie,1900-1971)于1953年执导的《终成眷属》均让剧中人穿上了当代服装，以此确认莎士比亚戏剧的现实意义。在此尤其值得一提的是布鲁克(PeterBrook,1925年生)于1970年在斯特拉特福上演的《仲夏夜之梦》，他籍现代场景之助，把剧本置入与原定环境截然不同的情境之中，从而完成了戏剧史上一次辉煌的演出：这次演出把马戏团搬上了舞台，以取代原剧里青年情侣们徜徉其间的雅典森林。布鲁克后来在法

7、国从事戏剧工作，为法国的莎剧推广事业做出了不少贡献。他曾在北方滑稽歌剧院上演了两部莎剧——《雅典的泰门》(1974)和《暴风雨》(1990-1991)，演出获得了相当大的成功。他还把《暴风雨》这部戏带到了1991年夏天的阿维尼翁戏剧节，引起了不小的轰动。此类演出之所以新颖独特，与演出场地大有关系。北方滑稽歌剧院是一家年代久远的意大利式剧场，它破落陈旧的面貌恰到好处地保留了下来。此外，与剧团的组成结构也有一定的关系：演员的种族和文化背景各不相同，有英国人、非洲人、日本人和印度人。他们的口音和语调，赋予了莎士比亚的台词以奇特的色彩，这样就更符合剧

8、中人的不同身份特征，也更加推进了剧情的发展。而法国导演姆努希金(ArianeMnouchkine)则走另一种路子，她于1981年导演的《理查二世》，由太阳剧团在樊尚