当代书画家王富强

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1、当代书画家王富强：甘以丹青写人生——当代书画家王富强谈书画创作一位大学学理工科的学子，曾经是一名农业技术员。有过驻村干部、政府公务员、公文写作、乡镇领导、县市领导、下海经商、国企负责人等等经历，已经够耳晕目眩的了，现在又游移于书画的创作与探索，尤其是绘画在很短的时间内达到专业水准。专业、行业跨度和挑战，都极具神秘色彩。带着一系列疑问，我走进了王富强，试图探开他极富传奇的人生经历。王富强先生于1965年出生于河南淮阳县。河南省书协会员，河南省美协会员，中国画院特聘画家，河南东方书画院副院长，河南地矿文联副秘书长。从“杂学家”到沉迷书画艺术王富强先生是从2008年底开始画

2、画的。几乎和所有的画家走的路都不一样。其他书画家都是专业画家，专门从事创作，有较扎实的理论功底和创作实践。而王富强先生则最多也只是在业余状态创作。王富强先生认为画画不应该受专业限制。“傅抱石说过，一幅画应该像一首诗，一阕歌，或一篇美的散文。这说明绘画的内涵是非常宽泛和广博的。”他说。王富强先生做过农业技术员，又从事过公文写作等，这和绘画几乎没有多少联系。对此，王富强先生认为，这与书画创作是两个层面的问题，即知识层面和文化层面。现在有知识的人多，有文化的人太少。古人云，读万卷书不如行万里路，行万里路不如阅人无数。人的经历非常重要。人通过书本和学校，可以学到很多知识。但要

3、把知识转化为能力，需要首先把知识投入到你所行走的空间里边，去消化去体会去感悟，才能产生文化。这个过程是非常漫长的。所以文化是跨学科的，任何事物都是相互联系的。“比如讲农业技术，必须掌握大量的农情，这里就有很多人文的东西在里边，和农民交谈，就会走进他们的心灵。要写好一篇公文，就需要查阅很多资料，阅读很多信息，这就是逼着你向各个领域的知识点渗透。”王富强说，这是非常苦的一件事。每当深更半夜咬文嚼字感到痛苦难耐时，他就暗暗发誓，只要来世还能做人，他就不会再写公文。可每当写完一篇有分量的公文之后，又有一种成就感让他快乐着。他就是在这种矛盾中走过来的。看似和绘画没有必然的联系，

4、可这些东西一旦积累多了就会发生超然物外的变化，也可以直接间接的借水墨以寄心中的意气。为学书画遍访名家王富强先生一直以来是写书法的。小学的时候在老家苦练过一阵子美术字，参加工作以后一直痴迷于书法。不仅临摹过二王、颜、欧、柳、米、孙诸帖，还曾经涉足过王铎的行书。这使他的艺术功力得到了提升。“中国有两个同根同源的文化，一个是药膳同源，一个是书画同源。”王富强说，西画讲究色彩，中国国画讲究线条，难能可贵的是王富强先生善于把书法的线条转变成更加灵动的绘画线条。王富强先生在涉足画界之前，从来没有见过一位画家画画，2008年他在北京参与一次书画展览时，结识了军旅画家谢呈祥。谢呈祥先

5、生的一番话让他仍然记忆犹新。谢呈祥先生说：“我选择做官，下台之后没有哪一个人能够再记起我，选择画画一两千年以后可能还有人为我的作品而兴奋，我的价值可以穿越历史”。从那一天王富强就一直问自己：我到底能不能画画呢？后来通过朋友介绍，王富强有幸到画家任广斌家观赏作画，一看就是一天。任广斌边作画边给他讲作画的技法，让他甚是感动。尔后王富强又造访了天津美院何家英教授，何教授讲述了如何通过刻画人物的皮肤而刻画出人的骨骼，使画出来的人体卓然不俗。还有后来逐步结识的画家先后提出的阴阳、知白守黑、非均衡、不对称理论等等。后来还接触了舒乙、罗哲文等文化界的前辈。王富强先生作画前，其实只有

6、这么多的精神动员，绘画的实践几乎为零。磨难是一本书王富强先生读过一本书叫《感谢折磨你的人》，他认为写得很好。“因为磨难是一本书。你只有受尽折磨，才能造就百折不回的性格和禀赋”。他先后辗转于近十个工作单位和地点，人生的沉浮、理性的堆积、性格的渐定，跌倒与爬起的尴尬。这生命的沉寂与飘摇的本身就是一道风景。当他下笔的时候，会不由自主地把这些营养转化成腕下的冲动和脑海的性情。这个过程慢慢的、静静地、沉沉的，特别舒服，好像气功态，心里不再有一丝尘埃。会有滋有味地享受这个过程。他感觉画画又如唱戏，“台上十分钟，台下十年功啊”。“画画先要做好画外的事：第一是修文。这是由中国画得属性

7、决定的，中国画是文人的事，无论你是画画的、藏画的、研究画的，都要搞文化装备。尤其是画画，就更应该具有这种装备能力，否则就谈不上是一个真正的中国画家。孔子说：文胜质则史，质胜文则野，文质彬彬，然后君子。”王富强说，齐白石原来是个木匠，从小就开始学画一些花草虫鱼，画得很好，但他那时候还不能说是一个画家，后来他自己开始学写诗、练书法、搞篆刻，变成了文人，尔后才成为后世称颂的画坛巨匠。王冕也和齐白石同样，都是由画匠变成了画家。“其次是浪漫，也可以叫做诗意。”王富强说，苏东坡讲过“诗画本一律，天工与清新。”明确提出画家要具备诗人的浪漫情愫和气概。如果单纯的从这