中国文学史——清代文学练习

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1、第八编清代文学公元1644年至1911年，是我国封建社会的最后一个王朝——清朝时期。清代文学中各种样式、各种体裁最为完备，而且都取得了相当可观的成就。它集封建文学发展之大成，乃是三千年古代文学的一个光辉总结。清代文学的成就是多方面的，小说、戏曲、诗歌、散文、词等，都有值得称道的作品。清代文学也是中国新旧两种文学的一个交叉点。旧的文学及其形式在取得成功的同时，逐渐在发挥殆尽中趋于消亡，新的文学及其形式却正在发展成长。所以，清代的两百多年，文学上成就最多，变动也最大。第一章聊斋志异一、基本知识   文言小说：“文言小说”的概念最初出现于五四前后，用来区别于白话小说。从小说发展

2、的纵向来说，一般包括以魏晋南北朝的志怪与志人、唐传奇、明代的“三灯丛话”以及清代的《聊斋志异》等小说作品。二、主要作家作品   1、精读作品：《婴宁》。   2、阅读作品：《席方平》、《黄英》、《叶生》、《劳山道士》等。三、思考与练习   1、《聊斋志异》的故事来源于哪些方面？   此书是作者几乎花费毕生精力写成的，前后共达到40多年。书中的故事来源有：前代小说或笔记的改编、亲友所提供和自己的经历和见闻，还有不少是作者的虚构。   2、《聊斋志异》中的优秀作品主要分哪几类？   一是对科举制的抨击与批判，作品一方面揭露考场的腐败不公，另一方面又反映了考生灵魂被扭曲的情况。

3、二是深刻地揭露了当时现实社会中封建官府的暗无天日，和人民的含冤莫伸。三是由于蒲松龄对爱情的美好向往，促使他写作了许多表现婚姻爱情的作品。   3、《聊斋志异》与过去的志怪小说有何不同？《聊斋志异》采用传奇的方法来志怪。传统的志怪小说，大抵叙述鬼神怪异之事，篇幅短小又仅“粗陈梗概”，语言简约而显露不出文采。而唐代的传奇小说则“叙述宛转，文辞华艳”，小说的主体是人间人事人情人态。蒲松龄借用传奇的特长，来写花妖狐魅，使小说内容精彩且充实，情节离奇而生动，展现出极其迷幻曲折的色彩。第二章《儒林外史》一、基本知识   讽刺小说：主要是指以贬抑现实的态度和讽刺的表现方法而独标一帜的小

4、说。广义的讽刺有两种：一种是寄寓性讽刺，主要从神魔小说中孕育出来；一是写实性讽刺，主要从世情小说中孕育出来。狭义的讽刺只指后一种。二、主要作家作品   1、精读作品：《儒林外史》第五回、第六回。   2、阅读作品：《儒林外史》全书。三、思考与练习   1、谈谈《儒林外史》的讽刺艺术。   《儒林外史》将讽刺小说发展到了一个新的高峰。在《儒林外史》之前，《西游记》、《西游补》、《金瓶梅》等小说中，已有讽刺的成分，但是，往往不是流于插科打诨，就是等同谩骂，还不能说是真正意义的讽刺小说。《儒林外史》足称讽刺之书的原因主要表现在两方面：一是出于公心。也就是说，它并不是由于个人遭遇

5、，深受科举之害，或是由于对某个人的不满，出于愤激之情才写出的，而是出于公心（社会责任感、忧患意识等），看到了科举制度的普遍危害和士林的种种丑态，才有这部小说的问世；二是能用比较冷静、客观、委婉的手法来写，从真实可信的细节和语言入手来讽刺，既能感受到作者的忧世之心，同时又可见讽刺之意。   2、《儒林外史》有何结构特点？从结构来说，它不是严格的长篇小说结构，没有贯穿始终的主要人物和故事框架，而是由一个个相对独立的故事构成，人物在一部分成为主角后，下一部分便退居配角，成为点缀，或不再出现。鲁迅在《中国小说史略》中曾论及：“全书无主干，仅驱使各种人物，行列而来，事与其来俱起，亦

6、以其去俱讫，虽云长篇，颇同短制；但如集诸碎锦，合为帖子，虽非巨幅，而时见珍异，因亦娱心，使人刮目矣。”这样的结构在某种意义上是将一个个中短篇小说串连起来。这在以前的长篇小说中是从来没有出现过的，是《儒林外史》的一大创造。   3、《儒林外史》刻画了哪几类知识分子？   主要刻画了四类知识分子：第一类是热衷科举，为做官奋斗的人，如周进、范进、马二先生等。吴敬梓在刻画这一类人时，主要表现的是他们如何通过科举来达到做官的过程。他们是性格已完全被扭曲，身心受到极大的摧残的一类，第二类是做了官的知识分子，如王惠、汤知县等，他们只知一心往上爬，做官的信条是“三年清知府，十万雪花银”。

7、第三类是表面上不愿参加科举，不愿做官的假名士，如娄三、娄四公子。这些人最初也是热衷科举的名利之徒，只是在碰了壁后，转而清高起来了。他们其实是一些庸才。第四类是真正远离科举、功名的人，如王冕、杜少卿等。在这些人的身上，寄寓着吴敬梓的人生理想，他们是《儒林外史》中的闪光人物。第三章《红楼梦》一、基本知识   1、脂评本：这是指《红楼梦》的八十回抄本系统，题名为《石头记》，大多附有脂砚斋评语，比较重要的有脂评本有甲戌本、己卯本、庚辰本、戚序本等。   2、程高本：这是指《红楼梦》的一百二十回排印本系统，最早是乾隆五十六年（1791）