胡祥昆曲艺术欣赏试卷 3

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1、赏析—《贩马记》昆剧，亦称“昆曲”，产生于明代的江苏昆山。迄今已有六百多年历史。明、清之际，它成为全国最大剧种，主宰剧坛二百余年。我国现存历史较长的地方剧种，几乎无不受过昆剧艺术的影响，有“中国戏曲之母”的雅称。昆剧表演艺术是一个完整的艺术体系，是中国戏曲艺术的精华。它的剧目丰富多彩，文字华丽典雅，曲调清俊婉转，舞姿细腻优美，武功技术卓绝，表演情真意切，它有诗的意境，画的风采，熔诗、乐、歌、舞、戏于一炉，在中国戏曲史、文学史、音乐史上都占有重要的地位。至今留存可供上演的剧目大约为三百多出。2001年5月18日，中国昆曲

2、被联合国教科文组织列入首批“人类口头和非物质遗产代表作”。昆曲，又称昆剧、昆腔、昆山腔，是中国最古老的剧种，也是中国传统文化艺术中的珍品。昆曲发源于14世纪中国的苏州昆山，后经魏良辅等人的改良而走向全国，自明代中叶独领中国剧坛近300年。昆曲糅合了唱念做打、舞蹈及武术等，以曲词典雅、行腔宛转、表演细腻著称，被誉为“百戏之祖”。昆曲以鼓、板控制演唱节奏，以曲笛、三弦等为主要伴奏乐器，其唱念语音为“中州韵”。昆曲在2001年被联合国教科文组织列为“人类口述和非物质遗产代表作”昆山腔开始只是民间的清曲、小唱。其流布区域，开始

3、只限于苏州一带，到了万历年间，便以苏州为中心扩展到长江以南和钱塘江以北各地，万历末年还流入北京。这样昆山腔便成为明代中叶至清代中叶影响最大的声腔剧种。由于昆曲格律严格，文辞古奥典雅，使她逐渐脱离了世俗社会。到乾隆末年，在北方昆曲的优势地位已经让位给后来兴起的花部乱弹了。第4页，共4页《贩马记》又名《奇双会》、《褒城会》，家住褒城县林右里居住马村的老翁李奇，膝下有早亡王氏所生一双儿女。女名桂枝，儿名保童。因家中无人照应，故续娶妻杨氏。然而，老翁李奇，西凉贩马，四川发货。归来不见两娇生。问春华（家中丫环），说是破指疯。问杨

4、氏，说是害病死。一人两种病，是真是假，分明是假。春华禁不住拷问，悬梁自尽。李奇失却了主意，草草掩埋。谁料到，尸落他人手。与田旺相好的杨氏，用家产买通胡县令，诬告李奇杀死春华。李奇禁不住五刑拷打，屈打成招。且巧，李奇女，桂枝贩卖后嫁予新任褒城县令赵宠，闻得狱中啼哭，讯问得知爹爹冤情。赵宠劝农归来，听妻哭诉，因斩期已定，无权更改。遂替妻写状纸，告其拦截按院，希冀鸣冤昭曲。　　新按院实乃李奇之子，保童，又名李泰。见告状人乃系亲姐，遂拉入后堂相见。赵宠不知真相，院外焦急不堪，冒丢官衔之罪，闯入按院辕门，亦被李泰拉入后堂。方后，

5、提审父亲一案。胡县令落井尽身。不证自明。昭雪冤案，拨开云雾重见天。全家团圆。　　此乃昆曲《贩马记》之剧情。典型传统剧目，不出常规，未有新鲜。且处处巧合，欢喜大团圆。论剧情，于吾现代人，不如所观之话剧。鲜有跌宕起伏，荡气回肠之感。如若喜听故事者，定觉兴味索然，无甚意思。于吾，亦甚不喜其悲喜平缓，过渡牵强，其间无数唱词、念白，如小脚女人之裹布，尤为拖沓。第一折哭监不够悲苦，第二折写状太多调情。幸而，第三折团圆倒是颇有兴味。或者，究其原因，末一折，站于廊中，近台观之，却能领略那一颦一动一眼神。　　忽忆及，先前有幸听取昆曲名角

6、张静娴先生之解说，昆曲之妙，一则在唱腔，二则在一颦一动一眼神。于此，感慨之：昆曲真乃靡靡之音。　　犹喜曲中女角桂枝，其声音饱满圆润，却也并非浑厚，乃是娇滴滴，羞答答，古之新女初嫁之音。其芊芊玉手，翘指婉肘，真正乃佳人之秀。一低头，一掩面，挪步轻移前后。看她是边唱边念，眉目传情，淋漓尽致地演绎了那小家碧玉之全貌。还有那欲哭还休之状，博得众人可怜见儿的怜悯之心。再配上那几句“不恼、不恼”，能有几人坐席间，不暗自偷笑。　　那男角，尖嗓吊喉，刺耳闹心。初出场，有几分紧张。倒是末一折，惊恐惶惶不安之状，出演得淋淋尽致。两次角亦不

7、甚出彩。另昆曲印象中本乃古物，但所观曲目每场皆有折戏之名字用现代灯光悬于舞台中央，颇损古雅韵味，吾私下忖度之。　　末了，且谈唱腔。静娴先生上次拜访吾校，清唱一段《牡丹亭》，句句有吴侬软语之味，听罢，语音绕梁方几日。昨夜昆曲与之相比，倒是逊色。唯那念白一字多腔，一腔多调，记忆颇深。第4页，共4页　　听曲也好，听戏也罢，真谛在于小小方寸之台，真真假假，虚虚实实，竟能演绎一场悲欢离合。　　在《贩马记》的《写状》里有这样的一段唱腔：“人李父若在监禁，内七品郎官做不成”，这是一开始时李桂枝的唱段。这段唱腔旋律以级进为主，这是南方

8、属区的旋律线特征。唱段为宫调式，这是淮河以北、太行山以东的东北属区的调式特征。这个上下句的上句落音在re、下句落音在do，是属于商音支持的宫调式。在汉族民间音乐中，宫调式既不普遍也不多，它的分布一般在淮河以北，太行山以东的地区，安徽属于太行山以东的东北板块，吹腔的宫调式符合其板块特点的。另外这一句的终止音显示了一点：在上句终止时根