世纪中国文学批评史研究综述

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1、20世纪中国文学批评史研究综述中国文学批评史学科诞生于本世纪二十年代，并在三、四十年代和八、九十年代形成二次研究的高潮期，而中间五、六十年代则为研究的低潮期。这二次高潮和一次低潮的出现，有着深刻的社会文化背景，并与20世纪中国学术思潮的整体发展一脉相承。一中国文学批评史研究是20世纪中国古代文论研究中起步最早、收获最多、成绩最大的一个领域。1927年，陈钟凡的《中国文学批评史》作为“文学丛书”第一种由上海中华书局出版，这是中国人自己撰写的首部批评史著作，标蹊志着中国文学批评史这门学科的诞生。陈捐著篇幅不大，只有七万余字，但论述的范跖围却很广，从孔子到章太炎，大致勾勒出沙中

2、国文学批评史的脉络。全书共12章，砺各章叙述简约，其中第3章“总述”只有纂二百余字。然而，作者“以远西学说，持烘较诸夏”，在研究方法和编撰体例上均不╋乏新颖之处，同时对中国文学批评史这门学科的性质、对象、特点和分期的看法也痫颇具现代学术眼光。故该书虽属首创，在敕许多方面都难免失之粗疏、简括，但对后31/31出的批评史著作还是产生了一定影响。中沣国文学批评史学科的真正奠基人郭绍虞就━很推崇这本书，他承认自己所以从事这方面的研究完全是受陈先生的启发，并说：缍“陈先生的学问很博，他在这方面开创了猁门径之后，又在其他方面建立了许多新的卸园地，似乎在这方面反而变得不大注意了鞋。

3、”然而朱自清则认为陈著并不怎么杲样，他在《评郭绍虞〈中国文学批评史〉蓉上卷》一文中说：“那似乎随手掇拾而成丶，并非精心结撰。取材只是人所熟知的一，些东西，说解也只是顺文敷衍，毫无新意更，所以不为人所重。”说实话，这样的评价不仅抹煞了陈著筚路蓝缕、发凡起例之孺功，而且还有点与事实不符。陈著虽属首础创，然并非“毫无新意”，如书中认为：徽后人率谓昌黎“文气”之说，本诸魏渔文。然观魏文言“徐幹有齐气”，“公幹鹑有逸气。”又谓“引气不齐，巧拙有素，虽在父兄，不能以移子弟。”实指风格而雒言。至后世所谓“气盛言宜，”所谓“鼓褛气壮势，”则并指语势言之。自以语势为齄气，而后作者务曼衍其

4、辞，壮盛其句，如В飘风之旋，奔马之驰，长江大河之倾注，腱犷气乃流露于行间。31/31这里将曹丕的“追文气”理解为风格之气，将韩愈的“文气帘”理解为语势之气。应该说这种区分还是逝精当的。而陈著1927年初版，192÷9年三版，至1940年已出六版，郭绍虞、罗根泽、朱东润几位批评史研究专家Ⅻ，也都认为陈著具有开创之功，并承认他斋们从事批评史研究或受其影响。当然，若停与郭绍虞的同名著作相比，那么陈著的不均足又是显而易见的。椎轮之始，不可苛求。我们应该看到，“正是从陈钟凡的《中梨国文学批评史》开始，传统的诗文评获得了相对独立的意义，而批评史也才从文学史中分离出来，成为一门独

5、立的学科”。前修未密，后出转精。到三、四十年代，中国文学批评史研究终于迎来了第一个理高潮，郭绍虞、方孝岳、罗根泽、朱东润冲等人的批评史专著纷纷出版，奠定了中国社文学批评史学科的基础，使之成为一门众巢所公认的独立学科。这当中贡献最大、影减响最广的无疑是郭绍虞和他的《中国文学耱批评史》。郭著《中国文学批评史》偻上卷，1934年由商务印书馆出版；下潭卷分两册，1947年出版，由于战争的擒原因，上下卷前后相隔了十三年。朱自清娼在1934年为郭著上卷所写的书评中说婷：“郭君这部书，虽然只是上卷，我们却怡知道他已费了七八年工夫，所得自然不同邕。他的书虽不是同类中的第一部，可还得鞭算是

6、开创之作；因为他的材料与方法都是蜷31/31自己的。”郭著在材料与方法上确有自己的特点，视其为“开创之作”是毫不为过的。资料的搜集和积累是学科建设的禧基础，在中国文学批评史这门学科的草创稷时期，史料的搜集与整理显得尤为重要，吕也格外困难。而第一个大规模搜集材料来嗽写中国文学批评史的人，正是郭绍虞。早很在二十年代，郭绍虞就开始广泛搜罗各方⒎面的材料。他搜集材料的一个特点是扩大茯了取材范围，除了传统的诗文评外，他还铛注意从史书的文苑传或文学传序以及笔记跛小说、论诗诗等中剔抉爬梳，提要勾玄。在各种材料中，诗文评无疑是批评史研究蜃资料的主要来源，所以他在这方面用力尤吧勤。朱自

7、清曾感叹地说：“他搜集的诗话兰，我曾见过目录，那丰富恐怕还很少有人灰赶得上的。”这就使郭著在材料的掌握上大大超越了前人。他搜集材料的另一个特┎点是：在整理、考订材料时尽量贴近古人妹，做到根底无易其固；同时在分析、解释萨时又不失个人的见解，力求裁断必出于己佬。郭著《自序》有言：“我总想极力避免射主观的成分，减少武断的论调。所以对于曲古人的文学理论，重在说明而不重在批评灶。”但在具体的材料辨析过程中，他又总足是本着由考订而史述、由史述而论断的原殒则，以小见大，从现象观本质。1928桑年，作者在《小说月报》上发表《文气