中国当代泰山风景油画的回顾及展望

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1、中国当代泰山风景油画的回顾及展望第31卷第4期2009年7月泰山学院J0URNALOFTAISHANUNIVERSITYV01.31N0.4Ju1.2009中国当代泰tlj)x-t,景油画的回顾及展望蒋力(泰山学院美术系,山东泰安271021)[摘要]泰山风景油画既有显着的地域特点,又有中国风景油画的时代特征与整体趋势.泰山风景油画不仅需要实践,而且还要从理论上建立坚实的支撑,才能取得更高的成就.本文尝试从人与自然的关系,中国文化的思想渊源及中国风景油画这个大背景入手,从观念表达,形式语言,地域性和个性风格等方面对泰山风景油画的现状与发展进行初步的探讨.[关键词]泰山;风景油画

2、;观念表达;形式语言;展望[中图分类号]J211.26;J213[文献标识码]A[文章编号]1672—2590(2OO9)04—0063—05泰山在我国东部长江以北,燕山以南的滨海地区为第一高度;泰山气势雄伟壮丽,自然景观巍峨,雄奇,沉浑,峻秀,山谷幽深,松柏漫山,有"天下第一山"之美誉.泰山及其周边地区几千年来,一直是东方政治,经济,文化的中心;泰山是中国历史上皇帝封禅时间最长,次数最多的名山;泰山又是佛,道两教的汇聚之地,文化名人和道徒僧众给泰山留下了众多名胜古迹,庙宇观堂;历代文人雅士吟咏题刻,碑记和摩崖碑碣数不胜数;泰山因数千年文化的渗透和渲染以及人文景观的烘托而被称为

3、"五岳之首";泰山文化是中国传统文化与民族精神最集中,最典型的代表.1987年联合国教科文组织将泰山列入世界自然与文化遗产名录.泰山既具有极为丰富的自然图像资源,又具有深厚的文化土壤,他为中国当代泰山风景油画提供了独特的,宝贵的生存条件.因此,泰山长期以来吸引着众多中外艺术家前来摹拜,采风,尤其是近30年来,每逢春秋,全国各地艺术院校的师生们,更是纷至沓来,进行艺术实践和写生.而泰安油画学会的画家们更是占有天时地利之便,对泰山的自然风貌,四时景观,悠久独特的历史文化,博大精深的人文传承,有着更多更深层次的了解与感悟,长期以泰山作为创作母题,表现泰山的风土与人情,产生了一批又一批

4、的泰山风景油画佳作,以表现泰山风景为主题的中国当代泰山风景油画正在形成自己的意境追求和形式语言.一,当代泰山风景油画的回顾众所周知,油画这种西方的文化形态与艺术表现形式,进人中国已经有近300年了,由于中国独特的文化传承与中国人的东方传统审美观点,油画在其进入中国的前200年的时问里,并没有在中国普及开来.直到l9世纪末,20世纪初,一批又一批经过专业学习的留学生学成归国,在国内办学授徒,油画在中国才开始真正扎下根来,而油画的普及和繁荣则是在新中国成立之后.同样,中国当代泰山风景油画也经历了一个发生,发展的过程.在众多表现泰山的风景油画中,从意境追求和艺术语言上,我们大致可以分

5、为这样三个阶段:(一)真诚描绘,客观再现这一阶段是新中国成立后至改革开放之前.由于历史的原因,在这之前的泰山风景油画作品缺乏图像资料,现已无考.新中国成立之后,大量高等院校建立了众多美术专业,为了培养艺术技巧,体验生活,许多师生纷纷走出校门,外出写生.[收稿El期]2009—05—25[作者简介]蒋力(1959一),男,江苏无锡人,泰山学院美术系副教授.泰山学院第31卷这一时期的画法主要受前苏联的影响,以现实主义的观察和表现方法为主,在延续前苏派技法的同时,又吸收了印象派的外光技法,多数以对自然景观的真诚描绘,专注于物象形态的真实,客观地再现泰山的人文风貌和自然景观为作画追求目

6、标.从油画的具体表现手法上,则是以明暗造型和色彩冷暖关系为基本表现手法,重光影色调,从自然整体中挑选和割取局部进行客观再现.如庞子东先生的风景油画作品《孤柏》.作品选取了"岱庙""宋天贶殿"前的古柏作为画面的主体,宋天贶殿成为背景.作者以对景写生的方式,忠实于对象的外在形态的描绘,较为客观真实的再现了"岱庙""宋天贶殿"前古柏参天,庙宇辉煌的中国古典园林的风貌.从表现技法来看,作品以明暗光影塑造出树和建筑的体积与空间层次感,在色彩使用上,却较多的运用了"固有色"表现,这说明作者对印象派的"条件色"体系掌握的还不是很到位.这一作品可以作为这一时期的典型代表.随着国门的日益敞开,观

7、念的更新,众多油画作者在油画写生和创作中有了更多新的追求和尝试.(二)思想解放,主观表现改革开放之后,中国的画家重新获得绘画的自由,油画艺术家出外写生蔚然成风.上个世纪8O年代,关闭了几十年的国门再次打开,西方的物质和文化涌人国门,被封闭了几十年的中国青年人看到了西方"现代主义"诸流派的观念和表现手法,文艺界的"现代主义"探索成为一种时尚,油画家以极大的兴趣和热情对西方现代艺术各时段的发展与成果一并加以学习和模仿,印象主义,新印象主义,表现主义,抽象主义……林林总总,至90年代中期,我们的艺