中国古代著名国画赏析

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1、中国古代著名国画赏析《松荫会琴图》  赵孟頫   元代此图风格承北宋青绿山水画风。石边水畔，古松虬曲偃蹇。高士抚琴动操，知音端坐聆听，悠然神会。侍童侧立，神态专注。远山坡势平缓，渐入烟霭。图以青绿设色，坡脚敷以赭石。右上冯子振跋：“……虞伯士过访，携示赵子昂会琴图，相与嗟赏……”图中部右侧有“郭衢附鉴定”款并跋。《浴马图》部分  赵孟頫  元代      此卷画溪水一湾，清澈透明，梧桐垂柳，绿荫成趣，骏马数匹，马官九人。画中马的姿态各异，神态生动，有的立于水中，有的饮水吃草，有的昂首嘶鸣，有的卧立顾盼。马官们牵马临溪，或冲浴马身，或在岸边小憩。人

2、物、鞍马分别施以不同色彩，丰富浓郁而又清丽，做到了色不掩笔。用笔精细，色调浓润，风格清新秀丽。是代表了赵孟顺人物鞍马画中的典型风貌，是幅形神兼备、妙逸并具、风格高雅的艺术精品。《秋舸清啸图》  盛懋  元代      图绘远景山峦平缓，近岸陂陀上树木列植，枝叶茂盛。一艘篷舟缓缓驶来，舟首一位逸士正仰天长啸，身前置放酒皿瓷碗，身后古玩横陈，船尾一童子摇橹。从此逸士的形象看，可能是魏晋时“嗜酒能啸”并善鼓琴的“竹林七贤”之一阮籍的写照。画风与盛氏至正辛卯(1351年)所作的《沧江横琴图》颇为一致。《幽篁秀石图》  顾安  元代      图中湖石危立

3、，玲珑剔透；石后丛篁林立，竹竿瘦劲，竹叶上仰，绰约多姿；更有稚笋数双，穿插丛竹间，一派春意盎然之景色。湖石带勾带染，造型隽美，富有立体感和装饰味。笔法道劲，浓淡相宜，为顾氏墨竹画之代表作。自识“东淮顾安定之”。《葛稚川移居图》  王蒙  元末    此图表现葛洪携子侄徙家于罗浮山炼丹的故事。画中重山复岭，飞瀑流泉，以细笔勾皴，略带小斧劈；丹柯碧树，用双钩填色；人物虽小但勾描工中带拙，形神兼备。山石纯用水墨，仅树木、人物、屋宇处施以淡赭、花青和红色，是王蒙山水画又一风格之杰作。画右上自识“葛稚川移居图。蒙昔年与日章画此图，  已数年矣。今重观之，始

4、题其上。王叔明识。”《九歌图》部分  张渥  元代      张渥《九歌图》传世有多卷，此卷与吉林省博物馆所藏人物形象稍有差别。图中吴睿所书《九歌》亦改用篆书，并识云“至正六年九月既望吴教书”。“至正六年”为1346年。图中有“淮南张渥”款，有专家认为此系后添伪款。《春山清霁图》部分  马  琬  元末    图为《元人集锦卷》之一。山脉蜿蜒，溪流曲折、回，有人荡舟其间。沙洲上树木成林，  山间丛树蓊郁，构境优美深曲。山石用长披麻皴繁皴密点，书风近董源、巨然。《仙山楼观图》  陆广  元代    图绘重岭叠献，山路蜿蜒曲折，长松夹路，楼观依山路错

5、落而建。山脚下，溪水回环，游人徜徉于桥上林间。以短线皴山石，并施以繁密的苔点，  画风苍浑，画法与朱德润《秀野轩图》有近似之处。  《林原双羊图》佚名  元代      图绘溪岸草木丛密，双羊在树下吃草，溪流曲折蜿蜒。作者写实功底扎实，笔法严谨且灵活，古木盘根错节，苍劲浑厚。双羊毛色蓬松柔和，顾盼生动。《两江名胜图》(之一)  沈  周  明代      《两江名胜图》绘长江淮河两岸的名胜风景，画面撷取富有特征的景物，剪裁简明，却构成诗意盎然的境界。每幅构思，单纯集中，情景融合，意味隽永。用笔质朴、凝重，山峦的繁笔勾皴和屋宇的简笔勾勒，形成疏密的

6、对比，墨色也富有虚实轻重的变化，使画面产生强烈的装饰美感。《溪山清远图》部分  夏  圭  南宋      综观全卷，高远与平远，深山与阔水，紧密相接，气脉通连。三丈长卷，全无堆砌拼凑之处，  内容充实，却又空灵疏秀，使人心旷神怡。画巨岩、山石用大斧劈皴，块面分明、勾斫有力。图中用墨尤见功力。或以墨破水，  或干墨湿墨相济，或浓墨淡墨交织，无不潇洒自如。但他的墨法更归于笔法，用笔不多，所以用墨只一、二遍，但表现力却十分丰富。十六罗汉图(之一)  陆信忠  南宋  图中罗汉形象十分特殊和有趣，  图下方有两条飞舞的龙，围绕一宝珠张牙舞爪，罗汉有些紧

7、张地攀于岩石旁的树上，怀抱树干，两眼圆瞪，作惊恐状，十分富有戏剧性，与上图伏虎的罗汉呈现出全然不同的性情。《长江万里图》  部分  夏  南宋    夏圭的山水画师法李唐，此图描绘了长江水浪翻滚奔腾的情景。画面以刚性的线条，  坚硬的石质，水墨淋漓。近景浓重，远景简练。笔法苍润而草率，画山石多用大斧劈皴，刚猛而劲利。急流江水用中锋勾出，表现出船在江河里航行的险境。《五百罗汉图》(之一)  周季常林庭硅    南宋      此图为画家所绘的一百幅《五百罗汉图》之一。图中绘五位罗汉立于山林间，其中三位倚靠于古树上，  另两位持杖，均抬头向上观看，空

8、中左上方有几道亮光射出，其中三道射入画面，每道亮光上行走着一位怪兽的精灵：人身、蝙蝠翅、头长两角、红发倒立、着红色短裤，各捧一塔形舍利盒