经典电视节目赏析材料

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1、大凤小凤的剧情简介这是一个在法与情的冲突中发生的故事。大凤小凤是一对双胞胎姐妹，出生时妈妈去世了，姐妹俩由大姨和大姨夫抚养。大凤小凤两岁的时候，她们的亲生父亲向法院提出诉讼，要求孩子回到自己身边。围绕着大凤小凤的归属问题，原被告双方在法庭上互不相让，在调解无效的情况下，法院做出另外最终的判决。　这是一个发生在法与情冲突中的故事。大凤小凤是一对双胞胎姐妹，出生时妈妈去世了，姐妹俩由大姨夫妇抚养。她们两岁时，亲生父亲向法院提出诉讼，要求孩子回到自己身边。围绕着大凤小凤的归属问题，原被告双方在法庭上互不相让，在调解无效的情况下，法院做出最终的判决。山东莱州农民臧洪友的妻子三年

2、前生下了一对双胞胎女儿大凤小凤后因病去世，藏洪友就把孩子交给孩子的大姨抚养。他再婚后，又想要回孩子们，大姨一家为了抚养孩子付出了很多辛苦和爱心，怎么也不愿意把孩子交给臧家。无奈中臧洪友把大姨一家告上了巡回法庭，一场情与法的纠葛从此展开。　鹿敏，1964年出生，1982年进入河北师范大学中文系学习，1986年在天津师范大学中文系现代文学专业获文学硕士。1989年在广播电影电视部总编室工作，1991年到中国广播电视学刊编辑部工作。1994年9月进入中央电视台东方时空《生活空间》栏目任编导，2000年加盟东方时空《纪事》栏目任编导。代表作品：《正风剧社》、《大凤小凤》、《硕士

3、村长》等。《森林之歌》　《森林之歌》是550分钟的纪录片，花了摄制组长达4年的时间。11集的除前3集总论外，其余8集各指向一片有地域特色、气候带特征的森林类型：秦岭自然保护区、长白山红松针叶林、新疆胡杨林、藏东南高山林地、海南热带雨林、云贵高原山地森林、武夷山竹林、海上红树林。这些地方大致反映出中国原始森林的版图构成。《森林之歌》的叙事正是标准的好莱坞正典叙事：每一集都有经过精心挑选的主人公，主人公的命运在线性时间中渐次展开，明确交待前因后果和主人公的命运结局。我对《云横秦岭》一集印象最深，夺床和夺位的故事如同春秋战国间的历史，老猴王的命运充满莎士比亚的悲剧意味，而“小

4、园园”的死则让人潸然泪下。像这样的讲故事方式在中国的故事片生产中也并不多见。《森林之歌》的创作者在讲故事方式和角色塑造方面，完全遵守大众叙事规律和常识。他们不是靠撞大运，他们在叙事上是高度自觉的。大众叙事规律和常识是“商业”的最根本指标，其次才是预算，在这方面，《森林之歌》提供了一个很好的样本。从这个意义上说，《森林之歌》无愧于媒体对它的“商业”定义。东方艺术讲究虚实相生，营造意境。《森林之歌》也体现出这一特点。为了营造意境，创作者用精心选取的画面配以效果声或音乐，有时也配上三两句启发性的解说，来触动观众的联想。例如，解说只说“秋天来了”几个字，接下去并不急于讲故事，而

5、是先把森林里秋季的美景用几个远景、全景镜头配上优美的音乐尽情展示，让观众尽情地想象秋天的来临意味着什么，然后才回归正题。相比西方自然纪录片中大量采用动感较强、视觉冲击力鲜明的中近景，国产的《森林之歌》更擅长使用较长的远景或全景镜头配上舒缓深情的背景音乐作为一集或者一个段落的开始或者结束。这种变实为虚、营造意境的手法，给观众留下的不是一种强制性的思想观念，而是一种提示性的、由观众经过自我再创造才能完成的意境。观众可以根据自己的经验、学识、修养，获得不同层面上的美的享受，从而使情感得到充实，心灵得到陶冶。但是这种手法也有不足之处，那就是含蓄的意境需要观众静下心来细细品味，需

6、要一定的屏幕时间让观众思考，因此节目的剪接率和节奏都不可避免地慢了下来。《森林之歌》很像一杯上好的清茶，需要我们在悠闲的夜晚静下心来，摒除心中所有杂念来细细品尝，反复回味。但对于习惯了现代都市快节奏生活的观众来说，似乎显得有些拖沓。《森林之歌》的每集节目并非仅介绍森林中的个别生物，而是从总体上观照森林中生态体系的组成。同时还不失时机地穿插介绍一些相关的地理学、生物学知识，例如森林、植被的分布，物种的特性，所处的地理位置和生态气候的特点等。针对众多的叙述主体，节目采用了多头交叉叙述的方式。    在叙述过程中，《森林之歌》的自然篇沿用了国外纪录片普遍采用的“讲故事”的方法

7、，具体做法是选择森林中一个或一组有代表性的动植物个体，将其成长、繁衍的经过在尊重现实的基础上编成拟人化的故事来讲。这样，节目就可以通过具体生动的个体变化来反映整个物种生长繁衍的规律和特点。《森林之歌》传递给我们的是一种近乎完美的视听感受，这要得益于创作者前期孜孜不倦的拍摄和后期精益求精的剪辑。可以说节目中的每一幅画面都是精挑细选的结果：画面构图、光影的变化、色彩的张力、拍摄角度的选择和设计，远景、中景、近景到特写的交叉运用，以及动与静的交替等都一丝不苟，为我们创造了精美的视觉享受。清晰悦耳的音响，优美而舒缓的主题音乐，音韵跌宕、文笔隽永的