邢千里--美术学概论复习资料

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1、美术学概论重要知识点：一、中国文化艺术的本质特征•1、独特的自然观（老庄），自然生生不息的动力：道、气•2、影响古代艺术的三大宗教：儒释道•3、文人的精神特征：外儒内道•4、中国古代艺术的本质：书画同源•5、线的艺术。线，对道、气的模拟•6、造型观：大象无形。非写实，重气韵史前艺术起源的主要观点：1、巫术说2、游戏说、3、模仿说4、劳动说岩画：阿尔塔米拉洞穴壁画和拉斯科洞穴壁画特点：1，轮廓准确，姿态生动。2，富有野性的张力。原始的维纳斯：1，时代：原始社会，约前2万年2，尺寸：11cm（h）3，材质：石灰石4，艺术特色：纯真、笨拙的雕刻，隆起的腹部，

2、肥硕的双乳，没有脸部细节5，艺术动机：原始社会一个女人能够为部落繁衍健康后代就是最大的美。6，“美”的概念的演变：体现的是遥远时代的美的观念新石器时代美术——巨石建筑英国的Stonghenge斯通亨治中国奴隶社会商周（西周）青铜器的辉煌与特点（括号内为西周）1、功能用于祭祀、礼仪等场合（与商相同）奴隶主政权与神权的化身和等级的象征2、主要器形和作用器型有明显由陶器转变而来的痕迹主要器型是鼎（主要器型是壶作用类似）3、纹饰特点和意义（大量铭文出现，宣传作器者个人或家族的荣誉和地位纹饰特点删繁就简，体现出以朴素雅正为美德西周，反映出当时社会政治经济、思想文

3、化等诸方面的变迁）纹饰多用各种动物和神话中的神兽，通常采取主纹下满布地纹、通体满花，花上叠花的“三层花”手法意义：给人一种精神上的被压迫感和强大额威慑力。在神圣庄严的祭祀活动中，代表天命与祖先意志。东周（春秋战国）青铜器的变化（括号内为春秋战国）1、礼崩乐坏2、器形变化：楚人在兼容并蓄、广采博收的开放观念下，加以自己的创造，既具有庄子精神的自由奔放、瑰丽多彩，又不失诸夏的中和、淳朴之美（写实风格、严守法度的执着和理性精神）3、纹饰变化：镂空纹饰（栩栩如生）古埃及人独特的透视法则正面率古埃及绘画人物创作原则。头部为侧面，眼睛为正面，肩、胸上半身为正面，腰

4、部以下为侧面的造型原则。原因是什么？表现统治者的庄严肃穆和高大威猛的形象；表现怀着虔诚，无谓的坦然面对死亡，体现着一种生者的尊严为什么埃及人眼里的世界似乎更加抽象？1，生活环境不同，埃及人生活在沙漠附近，每天看到的都是简单地线条，但这并没有阻碍埃及人丰富的想象力，所以他们的艺术构型更加抽象2，他们严格遵循千年不变的规则，重复的画着和雕刻着那些头侧面，肩膀正面，脚侧面的奇异人物形象。因为，更古老的他们的祖先传承下来的这些模型很抽象。所以，在维持这种近乎原始的思维下，他们的艺术构型更加抽象3，古埃及人对永生抱有尤其虔诚的信念，这种信念影响了他们的艺术创作，

5、因为生死本就是一件抽象又具象的事情，所以他们的艺术构型更加抽象雅典帝国的柱形建筑演变雕塑：“古风的微笑”1、对古埃及雕塑的模仿：姿势、神态2、不满足已有样式，写实、生动、和谐的努力3、技术的幼稚导致的生硬、不自然4、希腊人不断突破旧有样式、追求理想美的努力瓶画《阿克琉斯与埃阿斯玩骰子》阿喀琉斯和埃阿斯在出征特洛伊途中遇到风暴，在帐篷里玩骰子的情节。两位英雄盔甲不解，长矛依肩而立却兴致勃勃的玩耍，洋溢着浓厚的生活情趣。只是绘画形式没有完全摆脱埃及艺术的影响。这两个人仍旧严格地用侧面像表现，眼睛看起来还仿佛是正面像。但是身体已经不再是埃及样式了，手和臂也没

6、有摆的那么明显，那么生硬。最值得注意的是画家已经敢于只画出阿喀琉斯左手的一小部分，把其余部分隐藏到肩膀的后面。这意味着古风时期的希腊画家开始信赖自己的眼睛从特定的角度观察到情况，特别是绘画中敢于运用短缩法来表现特定的视觉感受。古典时期：希腊艺术的繁荣——对理想美的执着与追求•米隆《掷铁饼者》雕塑菲狄亚斯：《命运三女神》萨莫色雷斯的胜利女神高328厘米。创作于公元前190年。现藏法国巴黎卢浮宫。是为纪念一次古代希腊海战中沙摩特拉岛的征服者德米特里大败埃及王托勒密的舰队而制作的艺术品希腊化时期：《拉奥孔》古罗马的建筑成就1、券拱技术2、天然混凝土：活性火山

7、灰＋石灰＋碎石古罗马美术•美术：世俗化•建筑：实用、歌功颂德。•出色的道路、桥梁、广场、公共浴室等设施。雕刻《卡拉卡拉像》•卡拉卡拉（186年4月4日－217年4月8日）罗马皇帝（211年－217年）。•他杀死他的弟弟塞普提米乌斯·盖塔（SeptimiusGeta）和盖塔的支持者来巩固政权。封建社会时期雕塑：马踏匈奴辉煌的汉代画像石艺术•1，产生原因：由于汉代的厚葬传统与阶级意识以及中国古代儒家思想的影响•2，形式：•3，内容：题材丰富，有对“仙人世界”的描绘，也有对世俗生活的表现，也有的好像只是在讲述故事。•4，制作工艺：先雕刻，在注色•5，重要地区

8、：山东以及四川、河南、重庆等地区魏晋南北朝绘画•1，时代背景：中国朝代更迭最频繁的时期，伴随着