苏轼的婉约词的人生理念

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1、苏轼的婉约词的人生理念苏轼的词，尤其是他的婉约词，全面向真实地反映出他的人生理念，他的性格特点，他的理想与磨难。例如：面对国家危难的“舍我其谁”面对屡遭贬谪的梦幻人生；面对亲情友情的委婉细腻；面对世态炎凉的孤芳自赏。如此等等，不一而足。以往论者关注的热点是苏轼的豪放词意。如今要揭开苏轼婉约词的面纱，从中挖掘他的人生态度与思想观念的另一种表达方式与特色。从中也可看出苏轼在词体革新方面的又一大贡献。苏轼婉约词值得深入探讨，下面只是举例性的欣赏，以期引起学者对苏轼婉约词的特别关注。以下进入正题。清丽舒徐出人意表——苏轼婉约

2、词赏忻[题解]苏轼（1037—1101）字子瞻，号东坡居士，眉山（在今四川省）人，北宋多产全能的文学巨匠。他才华横缢，在诗文词赋`书法绘画诸多领域皆能独树一帜，逐渐形成清新淡雅与雄浑奔放并存的风格。影响深远。苏轼词的成就尤为突出。他将诗文革新运动的精神推广到词的领域，率先冲破了“词为艳科”的藩篱。他“以诗为词”，扩大了词的题材，丰富了词的内容，举凡写景记游、怀古咏史、赠友留别、说理谈禅、守猎农事、抒怀言志、恋情悼亡`咏物雅滤`隐括集句`嵌字回文`皆可入词，诚如清人刘熙载《艺概，词曲概》所说：“无意不可入，无事不可言”

3、。他开括了词的意境，提高了词的格调，在苏轼词集中，即可看到气势磅礴的“大江东去”（《念奴骄》），也能领略到恬静和谐的农村风光（《浣溪沙》五首）；既有“致君尧舜，此事何难”的报国壮志（《沁园春》），也有求仙问道，“江海寄余生”的低沉歌吟（《临江仙》）；他写了《江城子》（十年生死两茫茫），第一次以悼亡题材入词；他写了《满庭芳》（蜗角虚名），第一次以通篇议论入词；他写了《水龙吟》（似花还似非花），第一次令“和韵而似原唱”；他写了《减字木兰花》（郑庄好客），第一次用嵌字词让歌妓从良。他写过不少豪放雄健`奇峭雅丽的杰作，也留下

4、大量婉约含蓄、情真意切的佳作。苏轼词的另一特点是刷新了词的语言和写作技巧。他善于用典比附，长于借喻夸张；他经常化用前贤诗词佳句，也能将口语、谚语入词，雅俗共赏。他有刻意的铺陈、迂曲的抒情，也有质朴的白描、清新的造型。他懂音乐，会唱曲，却敢于突破乐曲声律的拘囿，使词走出了音乐附庸的困境，提升了词的品位和格调，渐次成为独立发展的新诗体。有人尊苏轼为宋词豪放派的开括者，有人说苏词基调是旷达和清雄，还有人说其实苏轼婉约词数量更多，意境更新。我认为苏词气象万千，风格多样。下面让我们摘举苏轼若干并非“豪放”之词，看他如何别开生面

5、。浪淘沙探春昨日出东城。似探春情。墙头红杏暗如倾。槛内群芳芽未吐，早已回春。绮陌敛香尘。雪霁前村。东君用意不辞辛。料想春光先到处，吹绽梅英。[赏忻]这是目前学术界公认的苏轼初步词坛的早期作品。清人王文诰《苏诗总案》云：“熙宁五年壬子正月，城外探春，作《浪淘沙》词。”又云：“此倅杭作而年无所考，今首载于此，”当代学者多据此说定为熙宁五年（1072）正月作，苏轼时任杭州通判。这里有误解，首先王文诰前后说法微异，自相矛盾，说明他对此词编年并无自信，其次是苏轼临杭仅两月，忙于应酬而无暇探春，其诗文集中亦不见该年探春的蛛丝马迹

6、，诗集有详细的记录。先是《正月二十一日病后述古（即郡守陈襄）邀往城外寻春》，后来又求述古《移厨饮湖上》，留下了“曲槛幽榭终寒窘，一看郊原浩荡春”，“芳意十分强半在，为君先踏水边春”等绝美的诗句。这都与《浪淘沙》探春词可相互发明，互相印证，提醒读者，《浪淘沙》词是写于熙宁六年正月二十二日，即随郡守陈襄出城寻春之次日，是追记“昨日”迫不及待去探春的感受。全词情景交融，叙事乱中有序。上片首二句交代探春的时间地点，“昨日”应是诗集所说的“正月二十一日”，“东诚”与诗句“郊原”互训，杭州靠山临海，东郊正是探春的好去处。“墙头红

7、杏暗如倾”已见“春情”，只是红杏颜色暗淡，花枝倾斜，直不起腰，原因是诗中所说的“寒窘”，春色迟现。或训“暗”指香气，暗香袭人，然“倾”字未安，似以训为花色稳妥。“槛内群芳芽未吐”，无疑也是因“寒窘”，不意道出了唐宋时代的探春风俗，《开元天宝遗事》说，每逢开春时节，贵族之家求名花异木置槛中，即安置于楼阁栏栅内，有点像今人早春插花的雅趣。只可惜在“早已回春”的季节，群芳不吐芽，一丝春意也没有。节侯与时景的反差留下了悬念，应到下片词中找答案。下片“崎陌敛香尘”叙说当时的探春风俗。《开元天宝遗事》又载，每年正月十五“灯节”过

8、后，城中仕女结伴郊游，她们乘车扬起的尘土也飘香。如今风景绮丽的田野道路上“香尘”竟然收敛，说明仕女们尚未郊游踏春，看来他们也畏“寒窘”。“雪霁前村”，虽说雪停了，天晴了，但从《苏轼诗集》记述的该年“二月十日春分后雪”及诗人发出的“半开桃李不胜威”的感叹中，可以获悉雪暂停而天气仍大冷。“东君”是司春之神，她虽不辞辛苦，尽职尽责，带来春的消息，但春