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1、千古温李话情仇—试论温庭筠与李煜词中爱恨离愁之比较千古温李话情愁??试论温庭筠与李煜词中爱恨离愁之比较摘要:晚唐温庭筠作为花间词派的开山鼻祖,是我国文学史上一位专力描写女性的词人。他所作内容多为闺愁绮怨,词的格调是?艳香软、绵密绮靡、镂玉雕琼,在词学上有重要地位。南唐后主李煜有千古词帝之称,李煜词分前后两个阶段,李煜前期词多写豪华的宫廷宴乐和艳情韵事未脱花间习气,后期借词抒发今昔之感、故国之思、亡国之痛。其词感情真挚细腻,风格委婉伤感,语言清新自然,在题材与意境上均突破了传统艳词的窠臼,形成了自己的风格特点。本文通过比较温庭筠和李煜绮词的相同点与不同点,赏析
2、词中的爱恨离愁,从词作中品味温李词的特色,以及探讨词作存在差异的原因。关键词:温庭筠;李煜;闺怨;离愁别恨词本来是为合乐演唱而作的,起初演唱的目的多为侑酒佐欢、娱宾遣兴,演唱的场合无非宫廷贵家、秦楼楚馆,因此歌词的内容不外爱恨情愁、闺情绮怨,这就形成了以《花间集》为代表的“香软”的词风。温庭筠仕途不顺,常年流连于民间的秦楼楚馆、花街柳巷,从而接触到贵妇、歌姬、宫女、女冠等等,而这种经历让他更深刻地了解到女性娇美形貌和哀怨情愁。温庭筠词中多以女子为主人公,侧重描写她们的容颜服饰之美、闺阁装潢之精致和悲欢离合之情,这就形成了香软绮靡的词风。温词题材和内容较集中,
3、多为深闺院落女子的离情别恨。南唐后主李煜词可分两个时期,以降宋为界,降宋前沉湎声色,词作内容多为宫廷歌舞宴乐,男欢女爱的艳情韵事,词作风格柔靡绮丽,可以看到宫廷生活的放纵奢华,对爱情大胆热烈的追求,题材较窄。李煜后期词因为深感爱人爱子的逝去之悲怆,对弟弟从善北上朝宋被扣不得归的思念与愁苦,国破家亡的悲痛等等,所以后期词作格调凄凉悲壮,意境深远,结合身世见闻抒发今昔之感、故国之思、离愁别恨之情。一唐末五代时期,出现了以温庭筠为鼻祖的花间词派。这一词派题材狭窄,词中描绘的富丽景物、构图精美,刻画工细,以婉约的表达手法写女性的美貌和服饰以及她们的爱恨情愁。词作内容
4、多为男欢女爱,艳情韵事。李煜在降宋前,钟情于淫情艳思,恣意于歌舞欢娱,而词作深受花间词派影响,词作未脱花间习气。较于李煜而言,温庭筠更倾向于纯粹的闺阁之音。温李二人都处在封建社会的动乱时期,都选择放浪形骸,苟且偷安,沉湎声色,醉心文学以排遣现实生活的愁苦。所以本文将温庭筠和李煜以描写男女幽会,表现男欢女爱,艳情韵事的绮艳词作为比较的一部分。男女情事词男女情事词侧重坦率写出男女之间彼此的倾慕,或含蓄描写与爱人相处的情景,或直接表达对心仪之人无限的爱意,生动地展现男女的爱情心理,体现出他们对爱和美的追求。以温庭筠《南歌子》和李煜《菩萨蛮》其二为例。手里金鹦鹉,胸
5、前绣凤凰。偷眼暗形相。不如从嫁与,作鸳鸯。??《南歌子》蓬莱院闭天台女,画堂昼寝人无语。抛枕翠云光,绣衣闻异香。潜来珠锁动,惊觉银屏梦。脸慢笑盈盈,相看无限情。??《菩萨蛮》温词对女性心理的刻画大部分都是含蓄温婉,藏而不露的。《南歌子》是温词少有的女性大胆直率表达爱情的词作。这首词写的是一位女子爱上一位男子,内心产生了“从嫁与,作鸳鸯”的念头。语言非常简朴自然却写出真挚浓烈的情感。词中描写的是一个贵族男子手里擎着名贵的鹦鹉,身上穿着绣有凤凰图案的锦服。女子媚眼暗暗地打量男子,心中涌现出无限遐思,不如就这样嫁给他吧,做一对恩爱鸳鸯,相亲相爱白头偕老。李煜前期写
6、的艳情词一般是描写自己真实的感情生活趣事,如《菩萨蛮》(花明月暗笼轻雾)。而这一首《菩萨蛮》(蓬莱院闭天台女)写的是幽深的庭院中住着一位貌若天仙的女子。男子白日难捱相思之苦去看望女子,在绘饰华丽的堂屋里,男子相见无言,含情脉脉地看着女子的睡容,枕头上乌黑浓密如云的青丝发着亮光,远远就能闻到绣衣下玉体散发的幽幽清香。男子偷偷地潜入闺房不小心碰到珠锁,珠锁发出清脆悦耳的声音让银屏后的女子惊醒。男女主人公相视而笑,柔情蜜意流转在彼此眼中,“脸慢笑盈盈,相看无限情”为读者描绘了一个多少缱绻缠绵、婉约多情的画面。温李二词笔下的男欢女爱都不涉及低级庸俗,更注重男女间情思
7、的流转以诉缱绻缠绵。二绮艳歌姬词古往今来,能够真实大胆反映歌姬爱情生活的作品不多见,然后由于温庭筠长期流连于青楼楚馆,对青楼女子的生活最为熟悉。温庭筠笔下的她们多少花容月貌、服饰精美、居室优雅,却没有欢乐和幸福,总透露出一种慵懒无聊的情绪,以《菩萨蛮》(小山重叠金明灭)为例。后主李煜“生于深宫之中,长于妇人之手”,后宫中出生,在美人丛里长大,身边更多是莺莺燕燕、美丽娇娥。他笔下的歌姬是柔媚灵动,情趣盎然的,以《一斛珠》为例。小山重叠金明灭,鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉,弄妆梳洗迟。照花前后镜,花面交相映。新贴绣罗襦,双双金鹧鸪。??《菩萨蛮》晚妆初过,沉檀轻注
8、些儿个。向人微露丁香颗,一曲清歌,暂引樱桃破。罗袖?
