6西方音乐史第6章“浪漫主义时期音乐”（下）

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1、第6章浪漫主义时期音乐（下）之“19世纪的歌剧”高等学校美育教材系列第一节法国歌剧一、大歌剧大歌剧（GrandOpera）产生于19世纪20年代末，盛行于30-40年代，场面宏大、布景豪华、风格宏伟而著称。内容上，多表现历史英雄的豪情和近乎夸张的情感；音乐上，有其鲜明的特点，宣叙调由管弦乐队伴奏，不用说白，剧中的芭蕾舞、合唱和群众场面均追求宏大壮阔之美；剧情上，常出现人物众多的场景和紧张的戏剧冲突。代表人物：梅耶贝尔《恶魔罗伯特》（1831）、《新教徒》（1836）、《先知》（1849）和《非洲女》（1865）；奥柏《波蒂契哑女》（1828）；阿列维《犹太女》（1835）；罗西尼

2、（意大利）《威廉·退尔》（1829）二、喜歌剧喜歌剧（OperaComique）与法国大歌剧并行发展，两者的区别在于：喜歌剧用说白，而不用宣叙调；规模较大歌剧要小；音乐较之简单；演员也较少；不用历史题材；情节是喜剧性的或感伤的。代表人物：奥柏《魔鬼兄弟（1830）；比才《卡门》（1875）三、轻歌剧轻歌剧（OperaBouffe）又称谐歌剧、趣歌剧，内容多取自日常生活，结构短小。早期多是独幕剧，后发展为多幕剧，形式上有独唱、重唱、舞蹈，有对白，格调明快、通俗易懂，诙谐生动，旋律优美，音调多取自当时城市流行音乐。从喜歌剧发展而来，但更强调喜歌剧中的机智讽刺的因素。代表人物：奥芬巴赫《地

3、狱里的奥菲欧（1858）和《美丽的海伦》（1865），被誉为“法国轻歌剧之父”；四、抒情歌剧抒情歌剧（LyricOpera）是伴随着喜歌剧和大歌剧的形成发展而逐渐产生的，是一种介乎于两者之间的艺术形式。题材主要取自浪漫的戏剧或幻想的文学，音乐上强调优美抒情的旋律。代表人物：古诺《浮士德》（1859）《罗密欧与朱丽叶》；奥芬巴赫《霍夫曼的故事》、圣·桑斯《参松与达丽拉》、托玛《迷娘》、马斯内《曼侬》古诺（CharlesFrancoisGounod，1818-1893）法国作曲家、指挥家、管风琴家。古诺的早期作品多为宗教音乐，如《三声部弥撒曲》和《庄严弥撒》。歌剧《浮士德》中的抒情唱段《

4、金牛犊之歌》、《珠宝之歌》，大量运用城市浪漫曲和舞曲为基础，借助法语的音调结构，创造出一种简洁朴素的抒情音调。古诺的音乐质朴而柔美，美学上具有保守主义倾向，代表着新兴资产阶级的理想和追求。比才（GeorgesBizet，1838-1875）法国作曲家。10岁考入巴黎音乐学院。1857年创作大合唱《克洛维斯与克洛杰尔达》获罗马大奖。1857年，创作轻歌剧《米拉克尔博士》，之后创作喜歌剧《唐·普罗科皮奥》、合唱交响乐曲《瓦斯科·达·加玛》。歌剧《采珠人》（1863），都德的话剧《阿莱城姑娘》配乐（1872，共27首）。歌剧《卡门》（1875）是一部极富异国情调和传奇色彩的爱情悲剧。创造性

5、地运用了西班牙民间音调与节奏，音乐爽朗富于激情，管弦乐配器简洁并富有色彩，音乐与戏剧紧密结合，既有浪漫主义特色，又有现实主义特点，直接启发了后来真实主义歌剧的兴起。《卡门》序曲、《哈巴涅拉舞曲》、《花之歌》、《斗牛士之歌》第二节意大利歌剧19世纪意大利的音乐史主要是歌剧的历史。19世纪的意大利歌剧与民族解放运动、爱国主义紧密联系。此时期的歌剧以意大利数百年的传统为基础，深刻反映了此时期意大利人民的爱国热情、英雄主义的激情和真实主义的情感。代表人物：罗西尼、贝利尼、多尼采蒂、威尔第、普契尼等。一、罗西尼罗西尼（GioacchinoRossini,1792-1868）意大利歌剧作曲家，在

6、19世纪上半叶是与贝多芬齐名、最受欢迎的音乐家。15岁时，他就应邀创作了他的第一部歌剧《德梅特里奥与波利比奥》。罗西尼认为他真正能留给后人的创作成果是，《奥赛罗》的第三幕、《威廉·退尔》的第二幕和《塞维利亚的理发师》。罗西尼肖像。存于他曾就读的博洛尼亚音乐学校。歌剧《塞维利亚的理发师》男主角费加罗漫画像。罗西尼歌剧《威廉·退尔》的乐谱封面。罗西尼共创作了32部歌剧、2部清唱剧、12首康塔塔、2部交响曲和其他器乐作品。代表性正歌剧：《唐克雷迪》1813、《奥赛罗》1816、《湖泊女郎》1819；《威廉·退尔》1829；代表性喜歌剧：《意大利少女在阿尔及利亚》1813、《灰姑娘》1817

7、、《贼鹊》1817、《塞维利亚的理发师》1816；这部歌剧被称为“正歌剧和喜歌剧的两座丰碑”；费加罗的咏叹调“快给忙人让路”罗西尼主宰了19世纪上半叶意大利歌剧。歌剧创作特征：——歌剧在本质上是歌唱艺术的最高体现。典型的意大利模式：以美妙流畅的旋律和精细的管弦乐配器增添作品的色彩。风格特点：旋律朗朗上口、容易记忆，乐队伴奏织体简洁，节奏有活力，音乐分句清晰，人物性格刻画鲜明生动。两种融合：其创作使传统的意大利正歌剧和喜歌剧重获新生，在喜歌剧中参入正歌剧的因