论牛仔服装中的复古风格设计

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1、论牛仔服装中的复古风格设计1、相关定义1.1、回归的图案概念自从人类发明了文字和书写工具及载体后,以传统语言文字为中心的交流方式使得阅读文化长期以来占据着主导地位,图案则一直以装饰文字之用而位居其次。但是,随着电影摄像等影像手段的诞生,对于图像”看”的视觉性被再次关注与发掘,以阅读为主导的概念文化逐渐被视觉文化所取代,视觉化也成为了人类现代社会普遍的文化状况。随着印刷术的不断更新和发展,相对于从前图案依附性装饰的存在,现在的图案运用形式已经变得自由、鲜活起来,数码技术的介入以及涂鸦等各种绘画手段的出现,即便再次使用有着几百年甚至上千年历史的图案,这样的设计作品所能

2、表现出来的风格仍旧会另人耳目一新。这种被重新使用的图案,一般主要以复杂的线条和植物花叶形态等样式的装饰性图案出现在各种现代平面设计作品中,即图案花饰,英文单词为”Illumination”,即用象征图形装饰书稿,常常使用水果、鲜花、人或动物的形象5。作为图案的重要种类之一,花饰广泛运用于纺织缝纫、建筑装饰、平面设计、广告制作等许多领域,同人们的衣、食、住、行密切相关,一般也称之为花边、花纹。在印刷术还未诞生的时期内,这类花饰图案主要出现在与宗教、祭祀活动有关的手抄本书籍中。这类书籍的装帧设计通常都有带装饰线的典雅字体、篇首字母的华美装饰和精美的插图以及背景装饰花纹

3、。直到工艺美术运动时期,由威廉?莫里斯(WilliamMorris)设计的书籍《乔叟集》,花卉、植物类卷草等装饰图案就被再度大量采用,文字外部经常用这类图案进行异常华美精致的环绕装饰(图2-2)。1.2、巴洛克风格的定义和发展历程一、巴洛克风格的定义一、巴洛克风格的定义我们怎样去定义巴洛克艺术呢?历史上大体可分为三种流派。第一种流派认为”巴洛克”是一种亘古而有的艺术境界。从蒙昧时代起就时而被压制时而被激发。遇到有利环境,它就会在创作中占统治地位。它不能被归为某种艺术风格。第二派把十六世纪末至十八世纪初的所有艺术活动包括古典主义艺术、现实主义艺术和狭义的巴洛克艺术都

4、归为巴洛克艺术,而不以风格论之。此派强调巴洛克的时代性。第三派认为”巴洛克”是十六世纪末至十八世纪初的一种特定的艺术流派,是艺术风格。此三派互不调和。那么我们在这里选用哪一个派别的定义呢?让我们加以分析:第一派强调巴洛克的艺术境界,要把巴洛克树立成一种思维的典型模式,是一对矛盾的一个方面。则这种思维必然是极端的,且有代表性的,而且这种思维应该有一个与之对立相互限制的对立面,以形成矛盾,并在一定条件下转化。那么巴洛克就应该是要么极端张扬要么极端严禁的一种艺术思维。而他的对立面也如此,只不过与其相反。但巴洛克艺术本身就是含有矛盾的,他并没有那么极端,而与他可能形成对立

5、的古典主义或是现实主义艺术思想也都没有那么极端和严谨。显然,对巴洛克艺术如此定义是存在缺陷的。而把”巴洛克”理解成一个时代,固然有他的合理性,因为历史上这一时期的艺术的确有其共同点,但是这种共同点却远没有”文艺复兴”一词中所涵盖的共同点深远。事实上与巴洛克同时的现实主义、古典主义等流派的思想是与其相对对立的。既然如此,那这个时代为什么不能被称作”现实主义时代”或”古典主义时代”呢?比如法国十七世纪的古典主义文学几乎代表了那个时代文坛最高成就。涌现出了高乃伊、莫里哀、拉封丹、拉辛等伟大的作家。我们可以牵强地说它是属于泛巴洛克时代的伟大作品,但当时确有一种被称为”巴洛

6、克文学”的文学流派是与其相对立的。如果我们忽视了这种对立,我们就很难发现巴洛克风格的特殊性。所以第二种分类方法也不甚准确。第三种分类方法相对来讲是比较严谨的,但也有它的问题。无论从技法上还-5-是从思想上讲,很多我们被称为巴洛克大师的作品是不尽相同的,还有一些通常我们不认为是巴洛克艺术家的作品中,也会带有明显的巴洛克意味。我们要不要把这些人的艺术排斥在研究之外呢?另一个最大的问题是十七世纪的欧洲在艺术的发展上呈现出不平衡性,有些国家的巴洛克已经过去,有些国家的”巴洛克”刚刚来临。那么我们根据什么说两者是同一种艺术呢?显然如此理解巴洛克艺术就会有所纰漏。实际上,”巴

7、洛克”本来就不是一个艺术流派,这个词本身就是后人用来贬低在十六世纪末至十七世纪初带有某些艺术特点的艺术家的。只是后来逐渐形成了一个统一概念。因此我们是否可以把第三种流派对”巴洛克”风格的定义放宽一些,理解成一个相对模糊的艺术范畴呢?这个范畴是指十六末至十八世纪初具有某些艺术特点和思维特点的艺术风格及其小范围的延伸。这个延伸的外部边缘就是同一时期我们还要承认有现实主义思潮、古典主义思潮和新教禁欲主义思潮这些与巴洛克思潮并行的艺术思潮,正是这些并行的艺术思潮支撑起了一个伟大而多变的时代。本文对巴洛克风格进行研究的范畴是即承认四种不同思潮的存在,又接受这些思潮之间具有的

8、模糊性的。