关于世界电影史研究报告

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1、电影艺术，根据“视觉暂留”原理，运用照相手段，把外界事物的影像摄录在胶片上，通过放映在银幕上造成活动影响以表现一定内容的技术。17世纪，牛顿首次发现了反映在人的视网膜上的影像不会立即消失的这一重要现象。1824年，英国的比的马克罗格在伦敦公布了“视觉暂留”理论，指人眼在观看运动中的影像时，每个影像都在消失后仍在视网膜上滞留不到一秒的时间，正是由于这种特性人眼才能在视网膜上组合成影像运动。1822年法国的约瑟夫-尼埃浦斯拍摄出了人类第一张原始照片，曝光时间长达14小时。此后，照相术发展迅速。1888年，美国乔治-伊士曼发明了胶卷，并于1894年与爱迪生合作制成“活动电影视镜

2、”1895年，法国鲁米埃尔兄弟制造出能将影像放映在白色幕布上的电影机后，真正的电影终告问世。在电影发明之初，它通常被视为一种新奇的技术用来向人们展示游艺场的新奇节目。例如：鲁米埃尔兄弟拍摄的火车进站、工厂放工、街头即景、婴儿午餐等等；爱迪生则拍摄了动物表演、歌舞演出、拳击比赛等，并为这类拍摄建立了专门的摄影棚。直到后来，才成为一种文艺现象，并且出现了故事片、新闻片、教课片、美术片四种基本类别的电影。早期电影比较简单，只有视觉运动的组合，只有黑白色，而没有其他颜色。银幕中的景象同现实相距甚远。给电影增加声音和色彩的尝试几乎在无声黑白电影问世后就立即开始了。在1928年第一部

3、有声电影问世。给电影配声的方法大致有三类：音乐伴奏、音响效果、真人配音。初期有声电影的问世之被看做一种新技术的发明，只有到了爱森斯坦、克莱尔等一些艺术家发展了音画关系，声音才成为电影的一个艺术元素，电影才发生了质的变化。在无声电影时期，很多故事片采用给某一场景涂上单色的方式来加强情绪效果，如把夜景涂成蓝色，恐怖场面涂成红色。也有过逐格涂染多种颜色的艰苦尝试，如1913年拍摄的意大利影片《庞贝末日记》，其中的维苏威火山爆发的场景就出现了红色与黄色的大火焰以及深蓝色的天空，1925年拍摄的苏联影片《战舰波将金号》起义后的战舰上升起了红旗。从20世纪开始，这种原始的加色法被减色

4、法所取代。美国片《宾虚传》和《黑海盗》中的一些场景就是这样制成的。知道1935年，三色的色彩系统终告问世，才拍了第一部真正意义上的彩色影片《名利场》。电影艺术手段，以电影技术为手段，以画面和声音为媒介，在银幕上运动的时间和空间里创造形象，再现和反映生活的一门艺术。电影艺术开始是纯视觉的。电影作为反映社会生活的反映，必然受到社会历史条件的制约，并受一定的社会政治思潮、哲学美学思潮、文艺思潮的影响，所以在电影艺术的发展过程中，会出现各种的思潮和流派。以法国和德国为中心，自20世纪10年代末开始，20年代进入鼎盛的时期的欧洲先锋派电影就是19世纪末于欧洲兴起的现代主义文艺思潮在

5、电影中的反映。其后的超现实主义电影，则是把文学上的超现实主义创作方法应用于电影，强调无理性行为的真实性，表现梦境、情欲和幻觉。而1919至1924在德国盛行的表现主义电影，把文学尤其是戏剧和绘画上远离传统的表现主义风格运用于影片的创造，是德国在第一次世界大战后对现实生活的极度惶恐的心情的反映。20世纪三四十年代，好莱坞商品化了现代电影，是在经济大萧条的冲击背景下产生的。其中许多影片避开现实，而为观众编织梦幻，是观众的到暂时的陶醉，致使好莱坞赢得“幻梦工厂”的称号。意大利新现实主义是第二次世界大战之后一个重要的现实主义运动，也是意大利特定历史条件的产物。1958-1959年

6、的法国“新浪潮”电影，兴起在法国电影业的经济困境之中。存在主义思潮渗入电影，使现代派电影故事片领域表现唯我主义和合非理性主义，表现人“内心孤独”以及人与人之间“无法交流”的生存状态。现实主义电影则继承了现实主义文学艺术传统，以其刻画人物性格、反映人物内心世界和社会生活的功能，以其广为群众的所接受的意愿和感情，适应他们的审美需求，在电影艺术领域中占有重要地位。20世纪五六十年代以来电影观念的变化表现在力图摆脱舞台剧的影响，追求多侧面、多层次发硬认得内心世界，追求生活化，尊重观众的审美情趣等等方面。电影的特性；1.综合性:电影是时间艺术和空间艺术综合体，电影像时间艺术那样，在

7、时间的流逝中，展示画面，延续形象；电影又像空间艺术那样，在空间的呈现面上展开形象，一身兼有叙事和造型的双重表现力。电影还吸收文学、戏剧、音乐、绘画、雕塑、建筑等多种艺术元素，融合成一个具有崭新特质的艺术整体2.视象性：电影是诉诸视觉为主的视听艺术，它主要以画面塑造形象，叙述故事，抒发感情，阐述哲理。它的镜头、色彩和光影等外在因素直接构成形象的感性形式，镜头画面美是整部影片审美价值的重要条件，影片内容是通过可见的人物造型、环境造型在银幕上展现出来的。3.逼真性：由于电影以活动的摄影为自己的基本表现手段，所以它能逼真的记录现实生活