闪回及画外音在美国黑色电影中应用

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1、闪回及画外音在美国黑色电影中应用［摘要］闪回与画外音是有效的丰富剧情、呈现人物内心、影响观众心理活动的电影叙事技巧。在20世纪四五十年代美国黑色电影中，这两种叙事技巧的运用达到高峰，其运用的丰富性和多样性显示出创作者们的艺术创新和探索；也因其风格化的大量运用成为黑色电影显见的叙事特征。内省的叙事结构与此类黑色影片的情节模式紧密相连，多应用在以男性失控命运为主题的黑色影片；画外音赋予电影更加自由的叙述视角，在黑色电影中应用形成各种悬疑、反讽、细腻、疏离的戏剧性效果。［关键词］黑色电影；闪回；画外音20世纪四五十年代美国黑色电影的形式与风格受到当时社会

2、氛围、电影创作者与影片制作条件等诸多因素影响，在诸多影响之下的黑色电影到底是一种类型抑或是一种风格也意见纷呈。但是讨论起那个历史时期的黑色电影，总会导向特定的视觉惯例与叙事特征：比如暗夜城市街道、硬派的心理悲剧、蛇蝎美女的致命诱惑、闪回与画外音叙事等鲜明印记。尤其是闪回与画外音叙事在众多出色的黑色电影中广泛出现，其运用的丰富性和多样性大大升华了影片的悲剧情调与艺术质量，同时也显示出当时的电影制作者们对于电影叙事形式的创新和探索。6内省的叙事结构在电影中，角色的闪回往往不仅是补充遗漏在过去的关键性情节，其更进一步的作用是将角色隐秘的内心活动视觉化；这对于

3、人物性格的塑造、引导观众的感知；自由拓展影片呈现的时空大有助力。早期电影理论家于果•明斯特伯格较早从电影的幻觉机制和观众心理的角度来认识电影语言中出现的各种技巧，他认为“闪回的情况和特写的情况非常接近。一种是我们认识到注意力的心理行为；另一种是我们必须承认记忆的思维行为。在这两种情况下，这种在一般戏剧里仅发生在我们心里的行为在电影里却投射成画面本身，好像现实失去了自己的连贯的关系，而是靠我们精神上的需要形成的，好像外部世界的模样，是根据我们注意力飞逝般的转变，或根据我们短暂的回忆而形成的。”①实际上，在电影幻觉机制之下，闪回技巧不仅大大完备了电

4、影表现人物复杂心理活动的可能；也赋予电影在故事讲述层面更为丰富多样的表达形式，从而引发叙事活动的新鲜感和艺术性。6在四五十年代的众多美国黑色电影中，闪回成为结构影片叙事活动的主要技巧。如1947年的经典黑色片《出卖灵肉的人》，在影片的开场段落；一场拳击比赛的前夜，一个拳击手情绪不安无法入睡；烦躁的情绪一直引导着观众猜想这个拳击手到底出了什么问题，直至即将上场比赛之前的几分钟里，拳击手躺在更衣室里回忆过去这些年发生在自己身上的一切。当闪回结束回到现在时，拳击手已经作好了决定。再如，在1944年黑色电影的经典作品《双重赔偿》中，影片开场以男主人公在黑暗的办公

5、室里失落又绝望的表白来制造悲剧感、吸引观众进入接下来的剧情；在剧情发展中，影片又以不断闪回的方式让主人公“我”自己来讲述是一步步走向犯罪的历程，给观众造成必然悲剧的戏剧性效果。影片的结尾主人公死在了公司的电梯旁，临死前说了句：“有人在我的道路上放了诱惑物。”这句对白应该是大多数经典时期黑色电影中受到致命诱惑的男性的悔恨之言。而影片之所以能达到如此悲剧效果，与闪回作为影片的结构方式关联甚大。6闪回技巧最显著的艺术效果多体现在以男性失控命运为主题的黑色影片；在这类黑色片中，正是闪回技巧的使用，使得影片形成一种内省的叙事结构；当然，造成内省叙事效果的原因还有第

6、一人称画外音的使用。这种内省的叙事结构往往与此类黑色片的情节模式紧密相关：“一名男子不论是由于命定要因巧遇而行动，还是由于他受雇于人专门应付某一女子，他们的生活经验使他们充满血性却又时感痛苦。邂逅了这具有同样的人生观的并非天真无邪的女子，他从性的方面被她吸引，从而难逃厄运。通过这种吸引力，不管是由于女子的诱惑，还是由于他们的关系的自然结果，这男子陷入设谋欺骗、蓄意谋害或实际谋杀另一名男子的境地，此人是那个女子不喜欢或不愿意接触的，通常是她的这种行动往往导致女子出卖主人公，但在任何情况下，这种行动往往最终给那个女子以及她接触过的男子，往往还有主人公自己招来隐

7、喻性的、但又是千真万确的毁灭。”②从某种程度上来说，在此类情节模式中，闪回技巧的使用是制造出了“悲剧的必然性的气氛；那就是一步步走向深渊的过程，也就是故事的戏剧性的动机”③。比如上文所分析过的《双重赔偿》，再如《绣巾蒙面盗》和《漩涡之外》，这两部经典黑色片同样都以闪回的方式来结构主人公遭受蛇蝎美女的诱惑所导致的悲剧过程。鲍德维尔这样解释闪回在四五十年代黑色电影中普遍运用的现象：“把‘一种从方法上构思心理因果关系的变革’和‘对弗洛伊德心理学普遍化的兴趣上升’归于这个时期。因为，闪回不仅与电影的思维方式紧密相关——能够表现出人物的心理结构，也与来自于观众结论的

8、心理效应紧密相关。‘闪回’总是被赋予了某种真相的价值，尤其是在心理