影视视听语言3(色彩、光线、影调)

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1、一、摄影（五）色彩色彩语言与以下有关：1、视觉效果2、文化色彩即色光：由一束白光（有不同波长的色光组成），经过三棱镜，由于介质的改变，不同的速度前进产生出七色光（光谱）。色调：指的是画面上给人总的色彩感觉，也就是画面的整体色彩效果。暖色调：红、黄色为暖色调，多表现热烈、喜庆、欢乐、胜利、坚强、勇敢等场面及情感；冷色调：蓝、白色为冷色调，多表现安静、平衡、清凉、幽远、月夜、大海等场面及气氛。电视画面要根据主题确定色彩基调暖色调冷色调红色——热烈、喜悦、勇敢、斗争黄色——醒目、庄重、高贵、光辉蓝色——安静、深远、幽清、阴郁绿色——生意、健康、活泼、平和白色——清洁、坦率、朴

2、素、单调紫色——柔和、幽婉、华贵、娴静品红——秀丽、鲜艳、飘逸、悦目黑色——沉着、恐惧、严肃、神秘颜色的象征寓意1.奠定整部影片色调：根据主题的需要，一种色调贯穿整部影片。《黄土地》，写对土地的爱，桔黄色的暖色。《金色池塘》，写黄昏之恋，黄色的暖色调。《蓝》，写自由，蓝色调。色彩的功能《红高粱》中红色基调贯穿了整个影片，是主人公的勇敢和斗争精神，也是一种对国家的爱。2.一个段落：根据主题的需要，一种色调贯穿一个段落。与时空联系，表示一种回忆、比照，以此讲述故事。《红色沙漠》：红色房间中的段落。《我的父亲母亲》《英雄》：开始用色彩的变化来讲述故事。色彩的功能3.一个场景：

3、根据主题的需要，一种色调贯穿一个场景。《大红灯笼高高挂》：梅珊死后，她的房间被颂莲点上了红灯笼，整个房间透出血一般的红色色调。色彩的功能《云图》中女记者和科学家的第一次相见时即遇上了电梯事故，此时他们一个是对预谋核事故的知情者，一个是调查者，这里通过红色来展现他们对黑暗势力的一种斗争。4.一个镜头：根据主题的需要，一种色调贯穿一个镜头。《鬼子来了》：马大三的头被砍下时溅满银幕的鲜血。色彩的功能《让子弹飞》中张麻子将黄四郎替身头颅砍下来，血溅了他一身，这里的红色在黄四郎的望远镜里被夸张出来，也提前预示了张麻子和黄四郎这场斗争的胜利。5.被凸显出来的色彩，往往用来营造较强的

4、象征意义。《战舰波将金号》：运用“加色法”，将战舰上的旗涂成红色，由此来表示革命的胜利。《辛德勒的名单》：用穿红衣服的小女孩来便是犹太人具有顽强的生命力。色彩的功能《战舰波将金号》中运用“加色法”，将战舰上的旗涂成红色，由此来表示革命的胜利。6.被凸显出来的色彩，大都带有表现主义的味道。《红色沙漠》：为了制造现在工业社会的形象，将工业废料、河水污染、沼泽和大块地区都染成了灰色，也表现女主角单调乏味的生活。色彩的功能《红色沙漠》中为了制造现在工业社会的形象，将工业废料、河水污染、沼泽和大块地区都染成了灰色，也表现女主角单调乏味的生活。7.有助于人物形象的塑造。《大红灯笼高

5、高挂》：颂莲衣服色彩的变化，素白-碎花-紫红-大红-蓝色-白色，表现出人物性格的变化，塑造了人物形象。色彩的功能《大红灯笼高高挂》开始，颂莲白衫黑裙的学生装束设计，以此来说明颂莲的“纯真”：还未收到封建思想的侵蚀和“同化”。《大红灯笼高高挂》中颂莲成为四姨太厚渐渐地被封建思想所侵蚀，开始享受封建社会体制下的专属“待遇”：锤脚、获得老爷的宠爱。《大红灯笼高高挂》中颂莲渐渐“融入”那个封建社会中，于是需要“照府上的规矩”办事。《大红灯笼高高挂》中，此时的颂莲已经被封建思想彻底地“同化”了，因为她也开始为了得到“地位”而在门口站立等到着“老爷”的“宠爱”。《大红灯笼高高挂》中

6、，此时颂莲已经被封建思想完全“同化”了，得不到宠爱，便让自己的丫鬟来给自己锤脚，以此来获得心理上的安慰。影片正是通过颂莲衣着的巧妙设计，从而将颂莲这个人物形象刻画出来：由原有的纯真到一步步成为封建思想的“帮凶”和“牺牲品”。《大红灯笼高高挂》后期的颂莲重新梳起了马尾辫、穿起了学生装，但她已经“疯了”，或许只有“疯了”，她才能回到最初的“本真”。一、摄影（六）光线光源：自然光与人工光光线三元素；质量方向强度按性质分：①直射光：有明显投射方向（在单个画面内），光线很硬。②散射光：没有明确的投射方向，光线比较软自然光：《同桌的你》中的阳光。人工光：《同桌的你》重投在周小栀脸上

7、的电影院的灯光。直射光散射光按光的投射方向分：1、顺光：光线的照射方向与摄影机的拍摄方向一致或者是基本一致，阴影被遮挡在主体自身的后面，在画面的构成上没有明显的明暗光线关系，有利于情感的表达，景物及被授体的立体感，完全依赖于自身轮廓形式。按光的投射方向分：2、侧光：光线的照射方向与摄影机的拍摄方向是成30、60、90度的夹角关系，景物与被摄体有明显的受光面和背光面之分，有十分明确的光线方向和明暗的关系，立体感十分明显。侧光有正侧光和斜侧光之分。《美丽心灵》中运用正侧光，将汉森在纳什进入惠勒实验室后自己的尴尬表现出来。《金陵十三钗》中运用斜