启功楷书的结字技法

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1、启功楷书的结字技法 结字，在书法艺术中是点画在字中的布置和处理，又称结构、结体、间架，即我们平常所说的“字架子”。“结字”和“用笔”是书法不可或缺的两大法宝，是不可分割的辩证统一体，它们共同作用、塑造出一个字的体势。启功曰：“乃知结字所关，尤甚于用笔也。”“结字”为先，是对初学的人为宜。启功在强调结字为上的基础上，依此制定了严密的规范准则。这一法则不同于传统的“米字格”、“田字格”和“九宫格”，它的核心是结字的黄金分割律。其要点是：一个字的重心不在字的中心。如一方格纵横各画十三个小方格，字的重心在中间5：8处，即一个字的交叉点“其上其左俱为五，其下其右俱为八。

2、”此法符合数学和美学上公认的形式美的规律，即“黄金分割率”。下面是结字黄金率示意图。                                                        A   B                                               C   D                                                        结字黄金分割率示意图在一个正方形内，上下左右均分为十三等份形式，169个小方格。横向看，左边空出5格，中间空3格，右边空5格；纵向看，上边空5格

3、，中间空3格，下边空5格。中间、上下、左右的五、三的交叉点上，分别形成A、B、C、D四个交叉点，这四个交叉点就是汉字的结构中所注重的地方，也即汉字的重心或聚处。对此，启功强调：第一，不要注意中宫而要注意四个5:8的交叉点；第二，不要真正的横平竖直。诸如“一”、“卜”、“口”、“戈”等，偏缺不满方格，在书字时有意识地靠近某一聚点，将字写得端庄稳重、舒展好看。按照结字黄金律的要求，汉字的重心应安排在中宫略微偏左的一个小范围内。这个点即是一个字的精神攒取点，按此要求书写，写出来的字不仅体势舒展，而且能够获得合适的透视角度，便于布置字面的疏密虚实，增加体势的立体感，避

4、免出现四平八稳的僵硬和呆板。近代书家总结了八条楷书结构的要领：横平竖直，疏密匀称，比例适当，偏旁容让，点画呼应，向背分明，变换参错，重心平稳。汉字间架结构分为五大类型、十三种形态。五类型：独体、左右、上下、包围和对称结构；十三形：独体、左右结构、左中右、上下、上中下、上左包围、上右包围结构、左下包围结构、左上右包围、上左下包围、左下右包围、全包围和对称结构。启功楷书结构安排一、独体字主要掌握重心平稳，疏密匀称，点画呼应，变化参差等原则；1、重心平稳是指整体的平稳，是一个相对的参照系数，即字的局部可能是倾斜的，但组合成整体时却是平稳的了。这就要求笔画间的组合互为

5、照应，在局部欹侧基础上所构造整体平稳，这也正是书法艺术的魅力之一。2、独体字的重心一般落在主笔上，特别是要注意欹斜字形的重心安排。2.1有中点、中竖者要居中。注意重心平稳，中竖要直；2.2撇捺横竖交叉点居中。长短适度、重心平稳；2.3字中间有空白者，空白居中；2.4斜钩、弯钩为主笔者，要求弯中求正，重心要稳；3、疏密匀称。做到“疏可走马，密不透风”。在横竖撇捺等诸多笔画的整合过程中，将空间分割成许多块面，书写时要注意横与横之间，竖与竖之间分割的空间要匀称，块面要协调、统一。对点画少的字，要“从宽处理”，安排的宽疏一些，笔画相应粗重些；对点画多的字，要“从严处理

6、”，安排得严密一些，笔画亦相对劲细些。3.1一字之中，横与横、竖与竖之间的间隔距离要基本相等，且应有变化，以免呆板，避免局部的过挤或过散。3.2斜画之间也要讲究块面分割匀称，形成大小均匀的空白。4、点画呼应。这是汉字书写时表现生命力的象征。书写时要理顺每个字中点面之间的因果关系，注意彼此之间的承接、映带、照应等联系。4.1点画之间要相互照顾，前笔的收笔和后笔的起笔要彼此呼应，气息贯通。5、变化参差。楷书，既要写得庄严端正，又要参差错落。当一个字有两个或两个以上相同的点画，或两个或两个以上同样的单体，就是要通过一收一放，一短一长，一小一大，一轻一重，一高一低，一

7、斜一正等方法来处理，在独体字中，尤其应注意相同的笔画要适当变化，避免重复。5.1如横画有上昂、下覆、中平之别；竖画有垂露、悬针之分；起笔有尖、圆、方之异，应巧妙安排，灵活运用。二、左右结构左右结构的字，在突出主笔的基础上，应注意所有笔画向中心攒聚，排列以均匀为主，左右部分之间等插排让，笔画之间紧而不挤，疏密有致，左紧右松，同时安排好左右部分长短大小的比例关系和位置。结构复杂的，还要注意左右分合以及左右之间的内在呼应，从而体现出规整中的变化，变化中的规整。1、左右穿插。在左右部分向中靠拢的过程中，有些笔画相互抵触时，应该将它们互相插入对方的空隙处；2、互相挪让。

8、在左右穿插时，对相应笔画进行适当的调整