选择什么单反相机好

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1、到底选择什么相机好？上图是用价值几百元的老镜头拍摄的。    大概自从有了摄影论坛，大家对各种器材优劣的讨论就没有平息过，尤其是佳能和尼康的PK更是如火如荼，从30DPKD200，一直到今天的5D2PKD700，大家都能拿出各自的实战经验和各种测试数据来佐证观点，这种热闹的场面在国外的发烧友里是少见的，因为世界上没有一个地方的摄影爱好者，有我们这么发烧的。      这种PK本来是相当好玩的事情，它是我们发烧友的一种发烧方式，在不能外出拍摄的日子里，进行这种PK很愉悦，几乎成了一种另类的“玩摄影”，但是，假如这种PK成为了一种“

2、战争”，甚至把这种PK真的做为选购器材的标准，我以为就有点走偏了。　　我相信多数影友买相机是为了拍照，而不是当摆设的（我确实有个朋友买相机为了当摆设，N多年前帮他买了哈苏503，至今未拍过一张他这样的器材友不属于严格意义上的影友），所以，我以为选择相机时，说明书上的数据，以及杂志上的测试报告，只能做为参考，PK时尽可以热情高涨，但真正选择器材时，应该理性对待才是正确的。　　生活中有许多朋友让我推荐相机，我都是先问他们“准备花多少钱和准备拍什么”这两个问题，然后才向他们做推荐。谁都知道D3比D90好，总不能所有人都买D3吧！其实一

3、部顶尖的相机，并不适合所有人。比如，专业相机的重要标志之一是坚固、能适应高温和超低温，满足这样的条件，相机的生产成本自然就高，而成本是摊到每个消费者身上的。假如我只在城市或周边优越的环境里拍照，为什么我们要去分担这多余的成本呢？　　在多年前的一次探险活动中，我曾和一位美国国家地理的签约摄影师一起拍摄，他使用的相机是一台当时就已经停产的、并且很业余的相机（佳能T70，可能今天很多人都不记得那种相机了，呵呵），在探险结束后不久，我就在一个德国图片公司的销售目录册中，看到了他用这台相机拍摄的照片。可见，有一台好相机不一定能拍出相符的照

4、片，把一台业余相机用到极致，也能拍出优秀作品。这位摄影师，就是尽量用最小的成本为他换来最大的利润，在器材的使用上，没有丝毫的虚荣消费。　　说起虚荣消费，我想起一个好朋友，他有一个非常棒的佳能镜头，每次说起这个头，他都会说其它影友见到后，是多么多么地羡慕，而不是告诉我他用这个头又拍出了什么。他很享受别人的“羡慕”，我也每次都能分享他的快乐，但我清楚这种快乐和摄影其实没关系。　　但是做为一个真正的摄影者，如果挑起佳能和尼康的优劣大战，就是非常幼稚的行为了，因为这两个品牌中，都有非常优秀的产品，也都有比较烂的产品。　　早在上个世纪80

5、年代，佳能、尼康基本都是专业摄影者的器材，北京的记者用尼康较多，外地的佳能、尼康都有，到了90年北京亚运会前后，佳能开始大举进攻中国市场，他们免费让中国记者借用佳能相机和镜头，记者们习惯了佳能，当然就鼓动单位为他们配备佳能了，尼康渐渐缩小了自己的专业市场，而中国的消费者在购买相机时，容易受所谓“专业”二字的影响，于是，佳能的市场越来越大。其实，单反领域中，除了佳能和尼康以外，宾德在国外是非常有市场的，它的LX型单反的水准，甚至高过尼康的王牌F3，它的密封做得极好，能够有效防尘，同时，在它电池耗尽时，依然有7档机械快门可以工作，因

6、此深受很多野外摄影人士的青睐，而奥林帕斯也有自己的专业单反，特别是在医疗和工业摄影领域至今占有不可替代的地位，只是当时他们太不重视中国市场了，犯了巨大的战略错误。后来，当奥林帕斯老板来到中国后，发现中国的发烧友都在用单反时，后悔莫及，慨叹进入中国太晚了。　　说这些历史，只是想说明，各家都有自己的看家产品，而且各有专长，市场蛋糕的分配份额，也不仅仅是由于产品质量形成的。我们拿一台相机的好坏来衡量一个品牌，就显得很幼稚了。　　有了一台好相机和好镜头，你要会用才能体现他们的好来。一个所谓的牛头和次一等的镜头，在实际使用中，往往差别不像

7、测试中那么大，比如一台12000多的尼康24－70和4000多的16－85吧，如果你手持24－70拍摄，出来的片子可能未必有我用16－85支上三脚架拍摄出来的片子更清晰、更锐。很多年前有杂志对尼康两款Ais的标头做过测试，其拍摄结果是价格昂贵的1.4标头输给了便宜的1.8标头，这样的例子相信不少。　　看一个摄影者专业不专业，其实也不是看他拥有的相机和镜头，而是看他的工作方式，与其看他使用的相机，还不如看他的三脚架，如果看到一个人拿着高级相机拍风景，背着捷信架子却手端着相机拍，他铁定不是个合格的摄影师。有一次和新疆的摄影大师李学亮

8、一起出去，当大家拍了几十上百张照片后，李大师刚把大架子支上，然后慢慢地等光线，等到最佳时机，按下一张，这一张作品就足以把大家前面拍的，都比成废片了。这就是职业摄影人的工作方式。我以为大家与其把很多精力放在讨论相机的好坏上，不如更多地讨论如何使用相机拍出好作品来。