洞天清录(南宋赵希鹄)

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1、《四庫全書·洞天清録》　　（宋）趙希鵠撰　　欽定四庫全書　　子部十　　洞天清録　　雜家類四　　雜品之屬　　提要　　臣等謹案洞天清錄一巻宋趙希鵠撰希鵠宗室子宋史世系表列於燕王徳昭房下葢太祖之後其始末則不可考據書中有嘉熈庚子自嶺右回至宜春語則家於袁州者也是書所論皆鑒别古器書畫之事凡古琴辨三十二條古硯辨十二條古鐘鼎彛器辨二十條怪石辨十一條硯屛辨五條筆格辨三條水滴辨二條古翰墨真迹辨四條古今石刻辨五條古今紙花印色辨十五條古畫辨二十九條大抵洞悉源流辨析精審如謂刁斗乃行軍炊具今世所見古刁斗乃王莽威斗之類為厭勝家所用又謂今所見銅犀牛天禄蟾蜍之屬皆古人以貯油點燈今人誤以為

2、水滴其援引考証類皆確鑿固賞鑒家之指南也明寜獻王權嘗為刋板於江西見寜藩書目曺溶續萟圃搜竒所載與此本同葢皆從寜王舊刻傳録明錢塘鍾人傑輯唐宋叢書别載一本與此本迥異考其中有楊慎之説寜庶人宸濠之名及永樂宣徳成化年號希鵠何自知之其為未見此本而刺取他書以贗其名固不待辨矣　　乾隆四十六年十一月恭校上　　總纂官臣紀昀臣陸錫熊臣孫士毅　　總校官臣陸費墀　　●洞天清録原序　　唐張彦逺作閒居受用至首載齋閣應用而旁及醖醢脯羞之屬噫是乃大老姥總督米鹽細務者之為誰謂君子受用如斯而已乎人生一世如白駒過隙而風雨憂愁輒居三分之二其間得閒者纔三之一分耳况知之而能享用者又百之一二於百一之中又多

3、以聲色為受用殊不知吾輩自有樂地悦目初不在色盈耳初不在聲嘗見前輩諸老先生多畜法書名畫古琴舊硯良以是也明窗淨几羅列布置篆香居中佳客玉立相映時取古人妙迹以觀鳥篆蝸書竒峯逺水摩娑鐘鼎親見商周端硯湧巖泉焦桐鳴玉佩不知人世所謂受用清福孰有踰此者乎是境也閬苑瑶池未必是過人鮮知之良可悲也余故彚萃古琴硯古鐘鼎而次凡十門辨訂是否以貽清修好古塵外之客名曰洞天清録若香茶紙墨之屬既譜載而已謬誤者兹不復贅觀者宜自求之開封趙希鵠序　　欽定四庫全書　　洞天清録　　（宋）趙希鵠撰　　●古琴辨　　斷紋　　古琴以斷紋為證琴不歴五百歲不斷愈久則斷愈多然斷有數等有蛇腹斷有紋横截琴面相去或一寸或二

4、寸節節相似如蛇腹下紋有細紋斷如髪千百條亦停勻多在琴之兩旁而近岳處則無之有面與底皆斷者又有梅花斷其紋如梅花頭此為極古非千餘載不能有也蓋漆器無斷紋而琴獨有之者蓋他器用布漆琴則不用他器安閒而琴日夜為絃所激又嵗久桐腐而漆相離破斷紋隱處雖腐磨礪至再重加光漆其紋愈見然真斷紋如劍鋒偽則否　　偽斷紋　　偽作者用信州薄連紙光漆一層於上加灰紙斷則有紋或於冬日以猛火烘琴極熱用雪罨激烈之或用小刀刻畫於上雖可眩俗眼然決無劍鋒亦易辨　　古琴様制　　古琴惟夫子列子二様若太古琴或以一段木為之並無脅腰惟加岳亦無焦尾安焦尾處則横嵌堅木以承絃而夫子列子様亦皆肩垂而濶非若今聳而狹也惟此二様乃合

5、古制近世雲和様於岳之外刻作雲頭捲而下通身如壺瓶此或以夫子様周徧皆作竹節形名竹節様其異様不一皆非古制又於第四絃下安徽以求異曰此外國琴尤可笑也　　古琴陰陽材　　古琴陰陽材者葢桐木靣陽日照者為陽不靣日者為陰如不信但取新舊桐木置之水上陽靣浮之陰必沈雖反復之再三不易也更有一驗古今琴士所未嘗言陽材琴旦濁而暮清晴濁而雨清陰材琴旦清而暮濁晴清而雨濁此乃靈物與造化同機緘非他物比也　　取古材造琴　　古琴最難得於精金美玉得古材者命良工旋製之斯可矣自昔論擇材者曰紙甑水槽木魚鼓腔敗棺古梁柱榱桷然梁柱恐為重物壓損紋理敗棺少用桐木紙甑水槽患其薄而受濕氣太多惟木魚鼔腔晨夕近鐘鼓為金聲所

6、入最為良材然亦有敲損之患别有擇材往監今陳述之云昔吴錢忠懿王能琴遣使以亷訪為名而實物色良琴使者至天台宿山寺夜聞瀑布聲正在簷外晨起視之瀑下淙石處正對一屋柱而柱且向日私念曰若是桐木則良琴處在是矣以刀削之果桐也即賂寺僧易之取陽靣一琴材馳驛以聞乞俟一年斵成獻忠懿一曰洗凡二曰清絶遂為曠代之寶後錢氏納土太宗朝二琴歸御府南渡初流轉至霅州葉夢得上之此乃擇材之良法大抵桐材既堅而又歴千餘年木液已盡復多風日吹曝之金石水聲感入之所處在空曠清幽蕭散之地而不聞塵凡喧雜之聲取以制琴烏得不與造化為妙以此觀之安琴之室亦當如是不宜近塵穢婦女喧雜之地也　　製琴不當用俗工　　工人供斤削之役若繩墨

7、尺寸厚薄方圓必善琴高士主之仍不得促辦每一事如槽腹琴靣之類一事畢方治一事必相度審思之既斵削去則不復可增度造一琴并漆必三月或半年方辦合底靣必用膠漆如皮紙厚合訖置琴於卓上横厚木於卓下夾卓以篾絲縛之依法匣訖候一月方解底灰必雜以金銅細屑或磁器屑薄如連紙候極乾再上一次靣灰用極細骨灰如薄連紙止一上並一月方乾靣上糙漆僅取遮灰光漆糙底灰漆差厚無害又徽者繩也凖繩墨以定聲尤宜留意豈俗工所能哉製造之法諸琴書備載宜擇其善者參用之　　擇琴不必泥名　　今人見琴池沼中有雷文張越字便以為至寶殊不知雷張皆開元天寶時人去今能幾何若得古材依法留心斵之雷張未必過也惟求其是而已矣　　製琴不必求竒　

8、　湖南有范氏曽守土號范連州自能斵琴今有一琴在折彦質參政家其琴靣乃用方二三寸許小桐