－谈综合材料绘画肌理的价值取向

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1、－谈综合材料绘画肌理的价值取向－谈综合材料绘画肌理的价值取向－谈综合材料绘画肌理的价值取向－谈综合材料绘画肌理的价值取向－谈综合材料绘画肌理的价值取向－谈综合材料绘画肌理的价值取向－谈综合材料绘画肌理的价值取向－谈综合材料绘画肌理的价值取向2002年第4卷第2期总第55期<巢湖学院)(人文社会科学版)JournalofChaohucollege(Hum&SocSci)No.2.,Vo1.4.2OO2GeneralSerialNo.55肌理材料美感谈综合材料绘画肌理的价值取向胡是平李勇刘权(巢湖学院美术系,巢湖238000)摘要:本文通过对具象

2、肌理,抽象肌理,意象肌理的理解和论述,挖掘绘画媒质的表现空间,使综合材料构成的新的视觉美感,让人们联想和助成特定的情绪与气氛的表达.关键词:综合材料;具象肌理;抽象肌理;意象肌理中图分类号:JO1文献标识码:A文章编号:1009—0835(2002)02—0053—03传统观念认为某一画种使用某些固定的材料,有其严格的对应要求;本文论述材料的综合肌理,旨在打破画种之间的材料媒介界限,挖掘绘画媒质的表现空间.”肌理是客观存在的物质的表面形式,它代表材料表面的质感,体现物质属性的形态.换句话说,任何物质表面都有它自身的肌理形式存在,而这种肌理形式是认识物质的首

3、要因素,也是视知觉中研究肌理形态的实质.”…任何物质的表面均有肌理面貌存在,但并不是任何物质肌理都可直接用做构成艺术画面的组成部分,它必须具备一定的审美取向,除了其自身应给予读者提供材质的感观美之外,还应使人产生美的联想,给人以某种启迪,以及非感观的情感取向.”就材料本身而言并没有直接体现出它审美的价值取向,艺术家在表现某种精神内涵时,对材料产生的敏感而进行选择表现,使之成为整体构成的一部分.”现代艺术广泛利用”画面肌理”的独特语言,已成为现代艺术家个人特定作品的”情感符号”.从”分离派”代表克里姆特这位博采众长的艺术家那里,我们看到了他在作品中大量使收稿

4、日期:2o02—02一l1第一作者简介:胡是平,(1959一),男,巢湖学院美术系副教授.用东方装饰图案和金银粉,把羽毛,珊瑚,螺甸,贝壳的光泽直接组织进画面,形成了金碧辉煌的独特的个人风格和完美的画面效果,在材料的色彩美和肌理美的综合开发上又丰富了自身独特的绘画语言.马卡-雷里将油彩和不同布料组成画面肌理等等.可见现代艺术家在形成自身艺术语言的过程当中,在对待材质的肌理美的开发上是何等重视.“综合绘画是指向跨画种综合材料的使用,材料并达到综合地表现之意,一方面综合是要吸取各画种,各专业学科的特点,会通过中西绘画的精神和技艺并求取超胜.另一方面,综合还包含

5、着从习惯性的画种观念中剥离出来.整合而成自身特点的意思.——”综合”的本质是会通过而求融合,醇化而求出新的.”L3不同材料的材质美在综合绘画之中利用是很频繁的.随着时代的发展及艺术观念的不断提高,在绘画和工艺美术领域,对新材料的开发和利用已引起广泛的注意.材料肌理自身的审美取向如何弓l起观者的感观美,我们认为画面肌理的运用包括以下三个方?53?面:1,具象肌理绘画中的具象肌理是以直观形象,直接取自物质的自然表面肌理为表现对象.利用其自身的表面肌理为媒介而成为实用画面的组成部分.实用绘画当中在对待这些肌理既可做艺术加工,亦可直接利用.做艺术加工是为了强化材料

6、自身的肌理美,为表达某一主题服务:而直接利用是为了更好地利用材质自身形成的天然质朴美.另外,物质的某些自然肌理不能直接利用,如冬日的雪花,大理石的天然纹面等,须采取描绘和制作去仿制,方能达到艺术真实的效果.早在文艺复兴时期,西班牙画家苏巴朗在《圣女玛丽》中就运用膏状物塑出布纹的肌理,加强人物衣饰的毛呢感觉,强化对象质感特征的真实表现.在伦勃朗的油画中,为表现在幽暗的背景中突现出来受光金盔的质感,他用稠的色浆做底,塑出真实头盔上浅浮雕纹饰的肌理,然后罩染金黄色.在印象派的绘画中,用点彩的细碎肌理去摹拟光与大气的闪烁感.版画家们对肌理美的理解更为敏锐,联想到物

7、象的肌理,产生某种真实感.而直接利用材质自身的天然面貌的现代艺术家明镜的作品中大量使用了纽扣,沥德粉,丙稀,麦粒等巧妙的粘贴增加了其画面的现代象征意义.人们在审视欣赏一幅艺术作品时既需要远看画面的大气势,总体效果,又需要看精到的刻画,肌理的效果,甚至想摸一摸,以求触觉方面的质感满足.这一类的肌理制作与表现效果,就是为满足这一需求的,是一种”真实”的再现.当然一幅好的作品又需要有相应的文化素质和艺术修养的读者去欣赏才行,这里就不再赘言.2,抽象肌理柏拉图曾说:”我说的形式美,指的不是多数人多了解的关于动物或绘画的美,而是直线和园以及用尺,规和矩来用直和圆所形

8、成的平面形和立体形.这些形状的美不是象别的事物是相对的,而是按照它