第二章 动画的发展

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1、动漫设计概论第二章动画发展史动画的起源中国动画发展欧美动画发展日本动画发展第一节动画的起源1动画的萌芽动画的出现早于电影，早在石器时代动画的萌芽已经出现。动画起源源于人类用绘画记录和表现运动的愿望。两万五千年前的阿尔塔米拉洞窟壁画中，已经出现重复的野牛脚图案，来表现野牛正在奔驰的样子。这是人类试图用笔（或石块）来捕捉动作的尝试。公元前1600年，埃及法老拉美西斯二世为伊希斯女神建造了一个有110根柱子的神庙，每根柱子上都画着女神连续变换的动作图。古埃及墓画中连续的动作。希腊花瓶上图案的连续动作。达•芬奇有名的黄金比例人体几何图上的四只胳膊，就是双手上下摆动的动作。16世纪西方还

2、首次出现了手翻书的雏形，这和动画的概念也有相通之处。中国青海马家窑文化中的”舞蹈纹盆”。连环画是动画的另一个来源。例如《洛神赋》。动画的萌芽期一种是重叠性绘画，在同一个画面（物体）上来表现连续性的不同位置。另一种是连续性绘画，将不同的场景联系在一起，使用多幅连续的平面去表现运动的空间和时间状态，即物体的运动过程。但这两种只是动画的意念，也只是单纯的绘画：记录动作的瞬间，不论是重叠性绘画或是连续性绘画，都只是把不同瞬间的动作过程画在一起，只是表达了对运动过程记录的渴望。并没有真正意义上将动态的画片呈现出来。2动画的活动雏形随着摄影技术的发展，加上1824年彼得.罗杰的《移动物体的

3、视觉暂留现象》提供了理论基础，许多科学家与艺术家都开始研究光影投射效果与动作分解。萨乌马特洛普视觉暂留玩具/魔术画片：一张由两根绳上下或左右连着的纸片。一面画着鸟笼，一面画着鸟。转动上面或拽动绳子，纸片会旋转，两幅画就融合起来，就会看到鸟儿钻进笼子。随着时代的不断变化，人们对于活动的图画有越来越强烈的需求。动画发明之初就被视为一种游戏装置。17世纪的传教士阿塔纳斯.珂雪发明了魔术幻灯，他在铁箱里面放一个灯，箱子两侧各打了一个洞，装上透镜，将画有图案的玻璃放在透镜的后方，经过透镜的灯光折射，图案就投射到了墙壁上，这就是现代投影机的起源。1828年比利时科学家约瑟夫.普拉托发现：形

4、象在视网膜的停留时间根据原始物象的强度、颜色、光度强弱和历史长短而有所变化。在照明亮度适中时，形象在视网膜上平均停留1/3秒，确切地说是34%秒。费那基斯陶视镜/幻透镜：两个圆盘装在一个支架上，前面的盘子边上有开口，后面的盘子有一系列图画。让这些图画和开口连起来，透过这些开口看转动的盘子就有运动的效果。手翻书：1868年在全世界出现了“翻页本”。把一叠画着图画的纸装订在一起的小书。手抓住装订的一头，另一只手翻动画页，就看到“它们运动”。"生命之轮"（或走马灯）：1867年出现在美国，当时是作为玩具销售。有系列图画的长纸片插在有缝的圆盘上。转动圆盘，透过缝隙就能看到运动的形象。皮

5、影戏，旧称“影子戏”或“灯影戏”，是一种用灯光照射兽皮或纸板做成的人物剪影以表演故事的民间戏剧。3动画的生日法国电影史将1877年8月30日定位动画的生日，那是法国光学家兼画家艾米尔.雷诺发明的“光学实用镜”获得专利的日子。雷诺是直接涂绘与胶片上而不是摄影机拍摄的动画的鼻祖。在负片拍摄的动画技法上，法国的艾米尔.柯尔的《幻影集》，与美国人布莱克顿的《一张滑稽面孔的幽默姿态》，被称为是第一部手绘动画。1908年，法国人埃米尔率先采用负片制作动画影片，从概念上解决了影片载体的问题，为今后动画片的发展奠定了基础。所谓负片，是影像与实际色彩恰好相反的胶片，如同今天的普通胶卷底片。190

6、9年，美国人温莎·麦克凯用一万张图片拍摄成－段动画故事，这是迄令为止世界上公认的第一部像样的动画短片。从此，动画片的创作和制作水平日趋成熟，步入新的阶段。1915年，美国人赫德创新了动画制作工艺。他先在塑料胶片上绘制图片，然后再把画在塑料胶片上的一幅幅图片拍摄成动画电影，这种动画制作工艺一直被沿用至今。1928年，美国人华特·迪斯尼逐渐把动画影片推向了巅峰。他不仅完善了动画体系和制作工艺，还把动画片的制作与商业价值联系起来，被人们誉为商业动画之父。他创办的迪斯尼动画公司是世界上20世纪最伟大的动画公司。如今，计算机动画使动画王国更加丰富多彩，虚拟的空间摆脱了传统动画制作工艺的束

7、缚，极大限度地震荡着观众的视野，传统动画进入了崭新的数码动画时代。第二节中国动画的发展中国动画片的发展经历了5个时期：1、1922-1945年—萌芽时期；2、1946-1965年—发展时期；3、1966-1976年—枯萎时期；4、1976-1989年—恢复时期；5、1990至今—动漫产业链完善期。1922-1945年—萌芽时期1941年，万籁鸣、万古蟾、万超尘拍摄的动画影片《铁扇公主》，这是公认的中国第一部长动画片。万氏三兄弟因而成为中国动画片的开山鼻祖。在此之前，1924年中华影片公司摄制