五代两宋时期的美术1

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1、五代两宋时期的美术第一节承前启后的五代绘画1第二节登峰造极的两宋绘画2第三节书法艺术3小结4主要内容时代简介第一节承前启后的五代绘画1五代十国(907-979)唐末,籓镇之祸,宦官之乱,黄巢起义,朋党之争令光辉灿烂的唐帝国终告崩溃。起而代之的是中国继春秋战国,三国,南北朝的另一次大分裂时期。起于朱温代唐，终于赵匡胤陈桥兵变，建立宋朝。这一时期是唐代与宋代的过渡阶段，既是唐末军阀混战的延续，又是北宋统一的前奏。时代简介第一节承前启后的五代绘画1宋朝是中国历代朝代中，经济最发达的，国民文化最兴旺的，科技创新成果最多的，人口基数增

2、长最健康的，农作物单位面积产量最高的，人民生活水平最高的繁荣鼎盛朝代。宋朝（960年—1279年）是中国历史上继五代十国后的朝代。分为北宋(960年—1127年，首都开封)与南宋(1127年—1279年，首都杭州)，合称兩宋。五代两宋时期美术概况第一节承前启后的五代绘画1五代两宋时期是中国绘画的鼎盛时期。一方面，绘画自身的形式意义得到了充分的释放；另一方面，绘画与其他艺术形式（如：文学，书法等）之间的关系得到了空前的加强。与唐代相比，五代两宋绘画艺术的变化表现在：皇家画院的创立，画学的兴办，文人士大夫绘画的兴起以及适应民间需

3、要的商品性绘画的兴盛。山水、花鸟画的成熟与地位的上升，水墨画的发展，各课画家对“真”的致力与“形似”能力的提高，诗歌、书法对文人士大夫绘画以及宫廷绘画的渗入，作品由偏重描写客体到有意识的展现主体，集中地体反映了这一时期绘画的发展变异。至此，中国美术形成了完整而成熟的格局体系。五代绘画－人物画第一节承前启后的五代绘画1周文矩中国五代十国时期南唐画家。工画人物、冕服、车器，尤擅仕女，多以宫廷贵族生活为题材，兼精车马、楼观，画风近于周昉，但其纤丽过之，画衣纹多作颤笔，独创“战笔”描法；重屏会棋图第一节承前启后的五代绘画1周文矩《宫

4、中图》五代绘画－人物画第一节承前启后的五代绘画1顾闳中工画人物，用笔圆劲，间以方笔转折，设色浓丽，善于描摹神情意态。存世作品有《韩熙载夜宴图》卷，绘写南唐中书侍郎韩载夜宴。韩熙载夜宴图五代山水四家第一节承前启后的五代绘画1一、荆浩笔下山水大多都是崇山峻岭，层峦叠嶂，气势宏伟而壮观。其重要的山水画理论《笔法记》。所作《匡庐图》巨副中表现了巍峨山峰及山脚下的幽居景象，笔墨皴法，全景式构图，高远、深远、平远兼具，技巧上较唐有了明显的提高。二、关仝荆浩之追随者。所作《山鼷待渡图》和《关山行旅图》，都画出了北方深山中幽僻荒寒的气氛。特

5、别是《关山行旅图》，峰峦峻厚而富变化，山腰云气缭绕，山下板桥枯树，野店荒村，具有浓郁的生活气息。三、董源所画风光，烟雾迷朦，江湖纵横，千岩万壑，重汀绝岸，林木清幽，与北方荆关画中雄伟险峻的山水相比，更加带有秀美抒情的意趣。他的山水画有水墨和青绿二体，尤其擅长水墨山水。皴擦点染结合并用，创造了披麻皴和点子皴等表现手法，成功地画出山川远近层次和烟氲气氛，具有革新精神。董源的山水画中点景人物多穿插贵族游乐或风俗情节，以青红重彩描绘，具有宫廷绘画的痕迹。传世名迹《潇湘图》，《夏山图》，《龙宿郊民图》等。前三图皆为水墨为主，表现山峦起

6、伏，江河萦回，烟雨空蒙的江南风光。四、巨然他的山水画笔墨秀润，充满田园自然风致。现存《万壑松风图》。五代山水四家第一节承前启后的五代绘画1荆浩匡庐图五代山水四家第一节承前启后的五代绘画1关仝山鼷待渡图五代山水四家第一节承前启后的五代绘画1董源潇湘图五代山水四家第一节承前启后的五代绘画1巨然万壑松风图徐黄体异五代是中国花鸟画迈向鼎盛的关键时期。这一时期花鸟画总的趋势是从简朴稚拙向着精工写实方向发展，其表现形式日趋完善，而且逐步摆脱了实线勾框、色彩平填工艺图案似的描绘方式，出现了花鸟画发展史上的重要画家——黄筌与徐熙。他们代表着

7、花鸟画的两大艺术流派，画史上称之为“黄家富贵、徐熙野逸”。徐黄体异第一节承前启后的五代绘画1黄荃　珍禽图徐黄体异第一节承前启后的五代绘画1徐熙　雪竹图五代绘画艺术的美术史意义第一节承前启后的五代绘画1五代绘画为宋代绘画的进一步发展作了准备，在隋唐之间起着承上启下的作用。江南的南唐和四川的西蜀政权，两地的统治者酷爱书画，开创了宫廷画院，绘画上呈现出繁荣活跃的局面。其中，西蜀更多的继承了唐代中原绘画传统，在宗教画和花鸟画方面颇有建树。南唐绘画发展全面，特别在山水、花鸟画领域颇有创新。宋代绘画概况第二节登峰造极的两宋绘画2宋代绘画

8、在确立中国绘画的审美规范，建构中国绘画独特的符号体系，开创和丰富中国绘画的艺术语言等方面的贡献是前所未有的，而且对后世产生了极其深远的影响。宋代绘画与社会个阶层都保持着相当密切的联系。贵族，文人士大夫以及商人市民等对绘画多方面的需求，特别是世俗美术的发展和宫廷美术的繁荣，使绘画题材更加广泛