浅议中外生态纪录片表现手法

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1、浅议中外生态纪录片表现手法【摘要】生态纪录片是新兴的一种纪录片形式，其发展势头较为良好，在中外都具有较高的社会影响力，而表现手法因为国别的不同而方式方法不同，呈现出不同的文本意义。【关键词】生态纪录片；发展历史；表现手法一、生态纪录片的定义以“用影像承载生态”为使命，以生态为表现主题的一种纪录片形式。通常是纪录片创作者以生态科学为理论背景，以生态为载体，积极反思人类与自然的关系。它是伴随着生态危机的出现，生态科学和生态哲学的兴盛以及生态文明建设的推进而逐渐发展起来的。二、世界生态纪录片的发展历史及代表作620世界70年代生态纪录片在世界范围

2、内掀起热潮，以英国《BBC》，美国《国家地理》频道，《DISCOVERY》，《迪斯尼自然》为代表，但这其中尤其以法国的生态纪录片为翘楚。法国生态纪录片代表作：早期有《熊的故事》《虎兄虎弟》，后来的如1991年吕客·贝松的《亚特兰提斯》，2003年雅克·贝汉的《迁徙的鸟》，2005年吕客·雅克的《帝企鹅日记》，2006年蒂埃里·皮昂塔尼达的《白色星球》。还有2011年雅克·贝汉的《海洋》。这其中最具有里程碑意义的就是雅克·贝汉的天·地·人三部曲，《微观世界》，《迁徙的鸟》，《喜马拉雅》。从地下微笑的昆虫世界，到空中候鸟的迁徙传说再到雪山脚下的

3、人类部落，都在雅克·贝汉的镜头下焕发着生命的力量和美感。三、我国生态纪录片的发展历史及代表作我国生态纪录片起步较晚，以大型电视记录为主，最初包括《动物世界》，《东芝动物园》，《人与自然》，《动物星球》，《神奇的地球》，《地球故事》等，近年来还有《绿色空间》，《探索·发现》，《走遍中国》，《经典人物地理》，《水问》等。但严格来讲，中国的生态纪录片的真正出现是以《森林之歌》为代表。四、国外生态纪录片的表现手法由于生态意识萌芽较早，国外的生态纪录片出现较早，类型风格也多变，每个国家都有自己所擅长的地方。比如法国以浪漫唯美为主要特色，而美国则是新现

4、实主义的代表国家，日本的政治意识形态较重，韩国则是本土化倾向较为浓烈。下面以法国和美国来具体阐述。6法国是一个极具浪漫主义的国家，这也在极大程度上孕育了他们的浪漫主义情怀。在雅克·贝汉的镜头里，我们看到的已经不是纪录片式的“注视”，而是一双温润，动情的眼眸。这双眼眸展现给我们的是动物世界中充满情意的画面：在《帝企鹅日记》中，企鹅妈妈下海捕食时，等在雪原上的企鹅爸爸为了保证蛋宝宝不会滑落下来，用前脚掌小心地捧着蛋，用后脚掌着地，用脚后跟走路。在下暴风雪的时候，相互依偎着取暖。这些镜头都超越了单纯的自然风光和生态科普，融入了天地仁爱，导演通过镜

5、头展现细节，提醒人们在现实生活中忽略的感受，让观众发现在日常认识中被忽略的生态的力量和美感，并从生态中寻找到全新的意义。在《海洋》中，最后透过水缸，我们看到了鱼，鱼也透过镜头看到了我们。透过生态纪录片，我们人类也多了一扇审视自己的窗口。①而美国的生态纪录片呈现出一种典型化的真实倾向。即是为达到表达效果，会适当进行人工加工。虽然真实曾是纪录片的第一要义，这是由维尔托夫明确提出的对于纪录片的定义，但是在后期发展的过程中，伴随着新纪录电影的出现，人们对于真实的定义越来越广阔，伊文思提出了绝对的真实不存在，创作者为了达到面对真实内心的目的，可采取一

6、切手段的理念。至此人们对于纪录片的范围就更加宽广了，而美国的生态纪录片，为了较好的表现主题，就较多的采用了人工加工的方法。比如在高夫瑞·雷吉奥的《失去平衡的生活》中，导演将具有强烈冲突性的图片和音乐组织在一起，少却了真实的束缚，却走向了更高层次的真实。利用现代电子手段对画面和各个场景进行变形和夸张，表示出技术美学和艺术哲学互相融合的趋势和特点。②6反观我国，虽然我国生态纪录片起步较晚，并且在极大程度上受到了国外纪录片先进理念的影响，但在长期的发展中，我国的纪录片也形成了自身独特的特色。五、我国的生态纪录片的表现力特色1、制作手法跟国外同类型

7、的生态纪录片相较，中国的生态电视纪录片在影片类型选择上更趋向于拍摄大型的电视纪录片。所谓大型电视纪录片，是指题材宽广，信息量大，系统完整，具有高度审美价值，一般篇幅在3小时以上，并且能够构成一定规模的传播效应的纪录片。大型记录片的包容量大，有助于系统的表现记录片的主题。《森林之歌》是我国首部严格意义上的生态电视纪录片，耗资1000万人民币，历时四年，深入八片中国原始森林，共550分钟，分为11集。而后来拍摄的《水问》、《同饮一江水》等的篇幅也都超过了3个小时，并且内容丰富，属于典型的大型电视纪录片。与篇幅较短的电视纪录片相比，大型电视纪录片

8、更能达到完整的传播效果，而对于自然纪录片而言，丰富的材料、画面、内容更加容易给人真实性，更能够达到震撼人们心灵的效果以及唤醒人类保护生态的意识。当然拍摄大型电视纪录片对创作者的要