名著中的细节描写

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1、让我们先来品读两则经典的人物细节刻画：的人物细节刻画：(1)严监生喉咙里痰响得一进一出，响得一进一出，一声不倒一声的，总不得断气，一声的，总不得断气，还把手从被单里拿出来，把手从被单里拿出来，伸着两个指头。着两个指头。大侄子走上前来问道：“二叔，你莫前来问道：二叔，不是还有两个亲人不曾见面?”他把头摇了两三摇。二侄子走上前来问二叔，道：“二叔，你莫不是还有两笔银子在哪里，有两笔银子在哪里，不曾吩咐明白?”他把两眼睁得滴溜圆，得滴溜圆，把头又狠狠地摇了几摇，越发指得紧了。奶妈抱着哥子插口道：“老爷想是

2、因两位舅爷不在跟前。故此纪念?爷不在跟前。故此纪念?”他听了这话，他听了这话，把眼闭着摇那手只是指着不动。头，那手只是指着不动。赵氏慌忙揩揩眼泪，走近赵氏慌忙揩揩眼泪，上前道：老爷，上前道：“老爷，别人说的都不相干，的都不相干，只有我能知道你的意思!……你是为那灯盏里点的是两茎灯不放心。恐费了油。草。不放心。恐费了油。我如今挑掉一茎就是说罢，了。”说罢，忙走去挑掉一茎。众人看严监生时，一茎。众人看严监生时，点一点头，把手垂下，点一点头，把手垂下，登时就没了气。时就没了气。(节选自儒林外史》《儒林外史

3、》)(2)本区的教士给他做临终法事的时候，做临终法事的时候，十字架、烛台和银镶的圣水壶一出现，一出现，似乎已经死去几小时的眼睛立刻复活了。小时的眼睛立刻复活了。目不转睛地瞧着那些法器，他的肉瘤也最后地动了一动。了一动。神甫把镀金的十字架送到他唇边，字架送到他唇边，给他亲吻基督的圣像，吻基督的圣像，他却做了一个骇人的姿势想把十字架抓在手里，架抓在手里，这一下最后的努力送了他的命。的努力送了他的命。节选自《欧也妮?(节选自《欧也妮?葛朗台》朗台》)儒林外史》在《儒林外史》中，严监生是作者既嘲讽又怜悯的人

4、物形象，因此，悯的人物形象，因此，作者写他临死前伸出的两根手指，手指，既是他猥琐可怜一生的最生动写照，生的最生动写照，也表现出他对自己家产和妻儿前途的重重顾虑和担忧，途的重重顾虑和担忧，更是他那操劳忧虑的心境在临终前的最后展示最后展示。临终前的最后展示。巴尔扎克笔下的葛朗台是一个善于投机。善于投机。同样生活猥琐吝啬的人的人，而吝啬的人，因这两个原他积累了大量财产。因，他积累了大量财产。然而，然而，他与严监生还有所不同，他没有严监生那种不同，为妻儿担忧的人情意味，为妻儿担忧的人情意味，一生只是一门心思

5、地积累金钱，完全丧失了人性。金钱，完全丧失了人性。妻子女儿并没有因他的富有而享受幸福，相反。有而享受幸福，相反。他为了更多地聚财断送了妻子的性命和女儿的婚姻。子的性命和女儿的婚姻。甚至，他聚财也不是为了自己享受，自己享受，而唯一的目的就是欣赏他堆满金库的金子。这个视财富胜过生命的守财奴，的守财奴，在临死前去抓神甫手里的镀金十字架而断送生命的动作刻画。非断送生命的动作刻画。常鲜活地表现出葛朗台赤裸裸的贪婪本性。裸裸的贪婪本性。高尔基认为，高尔基认为，写人物要多行动少说话。要多行动少说话。老舍也曾说，只

6、有描写行动，曾说，只有描写行动，人物才能站起来。物才能站起来。动作的确是透视人物心理的多棱可见，镜。可见，在记人的作品里，动作描写是非常重要描写人物的动作，的。描写人物的动作，要注意以下几点：注意以下几点：1.描写动作要注重细1.描写动作要注重细莫泊桑的《项链》节。莫泊桑的《项链》描写玛蒂尔德在她的朋友佛来思节夫人同意她借走那精美的钻石项链”串“精美的钻石项链”之她跳起来，后，“她跳起来，搂住朋友的脖子，狂热地亲她，友的脖子，狂热地亲她，接着就带着这件宝物跑了”。这里的二十多个字，描写了玛蒂尔德“搂

7、、亲、跑”三个连串的动作，的动作，把她那份狂喜的心情刻画得淋漓尽致。心情刻画得淋漓尽致。2.描写动作要抓住特2.描写动作要抓住特征。大千世界里的人是形形色色的。形色色的。而在特定的时间、场合，人物的动作会场合，表现出不同的特征。表现出不同的特征。比如荷花淀》的开头，《荷花淀》的开头，描写水生的妻子在月下边织席边等丈夫回家：边等丈夫回家：“女人坐在小院当中，在小院当中，手指上缠绞着柔滑修长的苇眉子。着柔滑修长的苇眉子。苇眉子又薄又细，眉子又薄又细，在她怀里跳跃着。跳跃着。”当得知水生要上前线时：上前线

8、时：“女人的手指震动了一下，震动了一下，想是叫苇眉子划破了手。子划破了手。她把一个手指放在嘴里吮了一下。指放在嘴里吮了一下。”同样在写织席织席。同样在写织席。可写出了不同的动作细节，前者表不同的动作细节，现出人物恬静美好的心情，后者却表现出人物感情的复杂并为之掩饰的心理。3.选用富有表现力的3.选用富有表现力的动词。当动词独立存在时，并没有好坏优劣之分。但在特定的人物身就有最佳词选了。上，就有最佳词选了。因此，在描写人物动作时要特别注意动词的选用。特别注意动词的选用。