平凡生命的咏叹调论文

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1、平凡生命的咏叹调论文..毕业摘要本文分别从叙事学中的时间、空间、聚焦方式以及整体结构角度，对顾长卫的导演处女作《孔雀》进行解读意在挖掘影片叙事体背后的深层内涵，进而揭示出创作者关于平凡个体生命历程与生命状态的深切思考。关键词时间空间“话语”聚焦叙事结构进入新世纪以来，中国影坛出现一个引人注目的现象——第五代的几位最重要的摄影师纷纷“摄而优则导”。开始投拍自己的电影，顾长卫即是这群被业界称作“后五代”导演中的一位，在2005年柏林电影节上，他的处女作《孔雀》获得评委会“银熊奖”。总体而言，“后五代”们的作品呈现出与“正统”第五代不尽相同的特点——“普遍弥漫的怀旧的主题、感伤的气息

2、、抒情性的影像语言风格……均表征了新世纪中国影视文化新的转型..毕业，体现了相当丰富的文化隐喻意义。”《孔雀》展示的是七十年代安阳小镇一个平凡五口之家的若干生活片段，三段式的影像结构将姐姐、哥哥、弟弟的生命状态徐徐呈现。顾长卫虽然锁定的是那个时代中国人的生存方式，但并没有强化时代背景对人物的影响。正如导演自己所述：“《孔雀》不是一部关注时代、关注历史、关注具体事件的电影，不是要对背景和时代进行评价，而是要关注个体生命的存在性……反映的是一种个体命运。”通过对该作品中诸叙事元素的分析，本文认为，《孔雀》以悲悯的人文情怀，感伤的叙事笔调，凄美的画面语言演奏了一曲平淡朴素而又隽永凝重

3、的咏叹调，饱含创作者对平凡生命的敬意，对人生现实与梦想的思考。一、时间的淡化我们知道，“时间畸变”是一切虚构叙事，尤其是电影叙事的中心要素。“电影要讲好故事，其中一个至关重要的环节就是如何控制时间流程，如何重构乃至‘雕塑’时间。对时间畸变的富于匠心的营构，直接奠定了影片本文对故事中心的选择，对情节结构的编织和对情感意图的取向。”。《孔雀》开片是一家五口围坐在小小的圆桌上吃饭的画面，画外音“七十年代的夏天”告诉我们本事时间大致是中国上世纪七十年代末八十年代初。在这里需要指出，“‘本事’时间虽然呈现出现实时间性的特征，但它本体上仍属于虚构故事世界。”由此实施“时间畸变”，在七十年代

4、的大背景下建构“本文”时间。导演将影片文本分为姐姐、哥哥、弟弟三段进行叙述，我们可以用图1.1来概括三叙事段的时间演进及其中的故事片断：从图中不难看出，姐姐的故事基本遵循“燃起梦想——梦想破灭”的循环与往复，哥哥的生活平淡现实且波澜不惊，弟弟一直消极颓废、逃避遁世。分别比较三段文本起点与终点的故事，发现它们都不是同时发生的，有先有后；而具体相差多久，我们无法明确判断出来。所以说导演在确立“本文”时间时，截取的三位人物的生命片段长度不一致，始末时间也不相契合。另外，所有故事发生的时间标签大致只能精确到四季，姐姐的基本是夏－夏－秋－秋－冬－夏；哥哥的大致为：夏－冬－夏－夏－夏－春－

5、冬；弟弟的可表述成夏－夏－夏－冬－夏－夏。综上，该片三段“本文”时间各不相同，各段内故事的具体发生时间也模糊未明，导演一方面要在“本事”时间的基础上建构“本文”时间，另一方面又要极力淡化时间被雕琢了的痕迹。这样的时间设置，就把叙述重心转移到具体的生命片段和故事本身上来了。虽然只是三位人物不同命运的展示，但均没有被打上时间标签，从而让它们具有了普遍性，宛若现实生活中的一面面镜子，折射出个体的生命境遇的同时，也折射出本片的主旨意图：每个人的一生，都有似三兄妹那样的生命片段和人生故事，都希冀青春生命如结尾孔雀开屏般绚烂精彩，都如三兄妹那样为梦想付出过艰辛的努力。然而现实生活总是残酷的

6、，上述三段文本时间轴分别以“姐姐与小王结婚”、“哥哥相亲做买卖”、“弟弟归家作家庭妇男”作结，尽管他们不懈的去追求理想，结局终归一样，我们每个人的生活不会按自己对它的设计进行下去。二、空间“话语”的运用乔治·布鲁斯东指出：“电影的结构原则是空间……电影采取假定的时间，通过空间的安排来形成它的叙述”并得出“在电影中空间是首要的”这一结论。鉴于空间艺术元素在电影叙事中的重要地位，我们分别解析该片的镜头空间和形象空间，看看它们是如何结构并形成全片独特的叙事特征和话语意旨的。1镜头空间：固定、深焦、长镜头、隐喻意象《孔雀》作为顾长卫的电影处女作，我们明显可以看出他对固定镜头、深焦距镜头

7、、长镜头的偏爱。影片中除了少量的运动镜头外，大部分都是固定机位拍摄的镜头。无论是数次出现的全家人在走廊上吃饭的场景，还是姐姐理想主义追求的展示，哥哥现实主义的生活状态，弟弟消极悲观的经历，导演始终保持一种客观的凝视姿态，用静观的方式表现生活中一幕幕平凡的场景，让观众与其一道远远的关注着银幕人物的生命流淌。另一在该片中频繁出现的是长镜头。比如影片中三段落前出现的全家人围坐在圆桌上吃饭的长镜头，后景是狭长的走廊深处邻居家的炊火，老人小孩跑下楼看热闹的身影，七十年代夏天的回忆真实的呈现在我们眼前，