浅谈现代文学批评的道路

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1、浅谈现代文学批评的道路现代文学批评的道路，今天《南方文坛》杂志重提批评与语言问题，是对每一位正在从事文学批评的人的挑战。自第一篇文学批评文章发表至今，已经二十年了，我依然不敢面对批评与语言这个话题，但我从来也没有忽视这个话题。记得在《南方文坛》2000年第1期今日批评家栏目中，我用格言式的文体，表达了自己对批评和语言关系的看法，态度比较决绝。多年之后回首一看，发现自己在这一点上并没有什么长进，想来令人沮丧。今天《南方文坛》杂志重提批评与语言问题，是对每一位正在从事文学批评的人的挑战。在报纸时评体和所谓学术

2、论文体的双重挤压下，今天的文学批评出现了文体形式的错乱：或者一颗散文心(点评式的印象和感觉)加上学术包装;或者相反，枯燥死寂的逻辑加上修辞学的点缀。有人一想到批评语言应该有别于学术语言，就开始强作活泼状，写一些排比、对偶、拟人的句子，加上一些貌似文学化的抒情腔调，不断地为自己惨淡的学术面容补妆。还有人想把行政工作中的整顿文风引入文学批评，恨不得将批评变成公文。面对这种状况，我们只能说，文学批评需要自己的语言，但不仅仅是语言问题，就像创作必须要有自己的语言，也不仅仅是语言问题一样。批评界流行一句话：与其说我

3、们在使用语言，不如说语言在使用我们。语言是历史留下来的公共遗产。它就像一个垃圾场，其中充满腐败物，也包含着生机。创作中对语言的选择，就是在语言的废墟中挣扎和搏斗，既要摆脱语言的历史阴魂，又要使之产生新的生命力，往往令人筋疲力尽。只有那些能够在语言的废墟中翻箱倒柜、乐此不疲、持之以恒的人，才能够获得创造性写作的殊荣，才能最终形成自己的风格。在《写作的零度结构主义文学理论文选》中，罗兰巴尔特阐述了语言与风格的较量。作为具有历史属性和社会属性的语言结构，就像一种特殊的自然，它揳入了文学的内部，并试图抵制与生命经

4、验相关的个人风格。作为与个人躯体记忆相关的风格，来自文学的外部，却要像生长的种子一样，撒在语言结构之中，在废墟中挣扎。语言结构承载了历史的熟悉性，它要否定的是个人风格的必然件。反讨来也一样.个人风格所承载了经验的熟悉性，要否定的是语言结构的必然性。罗兰巴尔特说：语言结构与风格都是盲目的力量，写作则是一种历史性的协同行为。语言结构与风格都是对象，写作则是一种功能;写作是存于创造性与社会之间的那种关系;写作是被其社会性目标所转变了的文学语言，它是束缚于人的意图中的形式，从而也是与历史的重大危机联系在一起的形式

5、。文学创作是一种特殊的沉默形式，它不发言，而是呈现，我们于是看到了语言废墟中生长出一朵朵完整的蘑菇。创作既不对语言选择和风格学发言，更不对写作意图和意义发言，仿佛只要加入语言的历史废墟就行，这是创作的特权。在创作沉默的地方，正是批评要发言的地方。对批评的强调，还能够起到一种抑制作用，抑制那些趁着作品沉默的时刻，信口开河的人。批评的主要功能不是对蘑菇的色泽、味道、长短加以评价，更重要的是，要对创作中语言选择的历史辩证法发言，要对风格学层面的经验发生学发言。同时，为了尊重创作的美学完整性，批评要警惕归纳逻辑的

6、粗暴，采取写作的形式来发言，这正是批评的写作特征。二现当代文学的一个奇异主题叙事，从而彰显二十世纪中国文学史在各种语境作用下演变的轨迹。土匪是中国现代文学中一个奇异的主题叙事，这是中国现代独特的历史文化语境的产物。土匪题材为新文学史上少见的题材，再加上土匪自身的复杂性和中国文学环境的特殊性，使新小说家选择土匪故事时慎之又慎。姚雪垠广为人知是因为六十年代的长篇小说《李白成》(李即明政府所谓的匪首)，殊不知他在四十年代的小说《长夜》就显示了讲述土匪故事的才华;《林海雪原》是革命出身的曲波在五十年代写作的一部著

7、名的传奇性革命历史小说;《红高梁》是新时期探索性小说的代表性作品;《青木川》则是格格作家叶广芩挂职乡间的文学收获。正是因为这四部作品特殊的文学史地位和共同的题材，将它们放在一起论述更易于看出二十世纪中国小说在叙述方式上的流变，以及这种变化和其产生的社会、文化、文学语境的关系，从而彰显二十世纪中国文学史在各种语境作用下演变的轨迹。一、《长夜》真实的自传《长夜》是姚雪垠写于抗战时期的一部别开生面的作品，一九四七年由上海怀正文化社出版。小说讲述了在一九二四年冬天到次年春天大约一百天的时间在土匪中生活的经历，是一

8、部带有自传性质的小说。而且，在写作的时候，为忠实于现实主义，我决定不将主人公陶菊生的觉悟水平故意拔高，也不将贫雇农出身的绿林豪杰们的觉悟水平和行为准则拔高。忠实的反映二十年代河南农村生活的重要侧面和生活在那样条件下的人物的精神面貌，是我要写这部小说的中心目的。小说中当然反映了我的世界观和我的思想感情，但是我决不背离历史生活的真实，故意加进去某些思想宣传。豫西是有名的土匪世界，的亲身经历和追求写实的创作态度，使《长夜》为现代读者