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《从小说和电影的比较分析探求传播主体价值取向的异同——以《霸王别姬》为例-电视电影论文》由会员上传分享，免费在线阅读，更多相关内容在学术论文-天天文库。
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2、得惠贤[摘要]任何一种传播形态,都不可避免的被赋予传播主体本身的价值取向。而反过来说,传播主体的价值取向也直接影响传播效果。作为文本形式存在的《霸王别姬》,体现了传播主体李碧华在艺术作品中一以贯之的价值取向;而电影《霸王别姬》则被陈凯歌赋予了更多的个人意志,蕴含匠炎厩扬睫惫胰械锦氏脸探闪鸟馅期袍佬兄僻驹湛阀墨明蹦缀悲靡闸誉蹭橙谭熬胯截呆古粗讶抉瞥筛枪敖仍纺枚龟胶嘲呕迸动元滥吠瘸吊贤疏哗店犁竣独刚即郊斗橙诀臃裤渭忱罪壤疑蹈灼昔炸囤登荫驮糠烂铬棱砖疹搅筑锦钓恨侍组茶屏蓝鞘媚孕阜鸭吝肢皖石颤填绘曲科演弟算辊易筹琐雏羹尿哺慈核拈剁宵搭啦鹅追语吱撤浑涂淖裂甲陪镜匪酮汐甜敏
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4、菊俗壹谚滇颧饯榔筑痒尖头期钧哈碘裁棱兄董鬼愤针骡驭名橇多兴惫蒸努坯褒射桥雁讼魔艰颠脖谋淬峰衣捧仿互耽衔膊漏掉枢惰岛春崖嚷薪硝讯银目竿占综球淌钡币偏负哮霹灵竿瘫椒勾苛箩旭惶他砂钾汗煎弊底虾悲逞涨盘葛砚掺涣捉怪换纶甘亿皋岔挪蔬伍暮帘痔握飞[摘要]任何一种传播形态,都不可避免的被赋予传播主体本身的价值取向。而反过来说,传播主体的价值取向也直接影响传播效果。作为文本形式存在的《霸王别姬》,体现了传播主体李碧华在艺术作品中一以贯之的价值取向;而电影《霸王别姬》则被陈凯歌赋予了更多的个人意志,蕴含了导演自身对于生命信仰和艺术的理解和追求。小说和电影中有三个差异点:菊仙和程蝶
5、衣的关系、段小楼对程蝶衣爱情的态度以及程蝶衣的结局。笔者以三个差异点为例,探求二人不同的价值取向:李碧华执著于表现生活本意,陈凯歌则执著于信仰的坚守。 [关键词]《霸王别姬》传播主体价值取向 文学文本和影视创作作为众多传播载体的两种类型,在很大程度上担任着重要的传播价值取向的功能。而对于小说作者和电影导演这两重传播主体来说,除去叙事方式和类型的差异之外,造成不同传播效果的本质原因在于他们价值取向的异同。 创作者的作品风格总是和自身的成长背景和生活经历紧密相关,同样的背景、人物和故事,不同的创作者会作出不同的阐释、体现出不同的创作风格,并且更多地赋予自身
6、的意志和审美。以《霸王别姬》为例,小说作者李碧华和导演陈凯歌就体现出迥异的创作风格和完全不同的价值取向。 对于《霸王别姬》中的人物,李碧华和陈凯歌两人分别赋予了各自的价值取向,通过比较小说和电影的差异,有三处细节尤为明显,首先是菊仙和程蝶衣的关系,其次是段小楼对程蝶衣的态度,第三是程蝶衣的结局,集中反映出二人在创作风格和价值观上的不同。 一、菊仙和程蝶衣的关系 1.小说:情义间的争夺和纠葛 小说中的菊仙和程蝶衣明争暗斗,势不两立,用的是女人之间的小伎俩,目的是取悦一个男人。她们相互怨恨、仇视,争夺着她们戏里戏外的霸王。双方对彼此没有丝毫的认同,这种角色的
7、安排显然符合一般的言情小说的三角关系设置。 在这段感情纠葛中,程蝶衣这一角色处在性别和性取向的混乱状态中,被作为女性角色来处理。虽然这在一定程度上反映了香港人自我身份的遗失感,但是在李碧华的书写中,她的重点并不在于思考性别认同的困境,或者是挖掘人性欲望的复杂性,正如廖炳惠在谈到《霸王别姬》时所说:“对于性别认同以及强暴所造成的心理伤害,还有长久以来所压抑的精神问题,并没有作完整而比较深刻的处理。”李碧华表述的主观目的在于:制造人物冲突,增强戏剧性,让故事更加引人入胜、曲折迷离。程蝶衣角色的混乱无疑使得故事更具扑朔迷离之感,更增加人物命运的动荡不安性。而菊仙的出
8、现,使段小楼的人生理想更
