香港三级电影的反社会情意结论文

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1、香港三级电影的反社会情意结论文一一九八八年十一月十日，香港实施电影三级制，将第三级电影限定是「只准上映给年满十八岁的人士观看」。在过去，香港的电影检查是严厉万分的，片子经常惨受剪刀虐待才得机会放映，但实施三级制之后，那些「软性色情」、「恐怖暴力」的电影都能够放映，「有关虐待狂、被虐狂、使用容易得到的武器（例如厨房用刀）的镜头.freelopolis，一个「大同世界」，宏观的看，这是一个大都会，能够容纳国际人种和平共处，而微观的看，当然社会阶级融洽，安居乐业，夜不闭户。很古老的希腊观念，世界是由两种秩序管辖：第一种，「自然

2、秩序」（等如中国的「天道」），四季递嬗，潮涨潮退，月圆月缺，主宰著万物生长盛衰，希腊语就是Cosmos；第二种，「社会秩序」（等如中国的「人道」），官僚组织，水利灌溉，分工合作，决定农忙农闲生活进步，希腊语就是Polis（亦是政治，Politics的语源）：两个秩序的结合，才可能有Cosmopolis的完美体出现。「很多文化都梦想著自然秩序和社会秩序得到全面的和谐协调，达成天人相应之境界」(2)，而香港在八十年代初期正处于国际大都会的酣梦之中，对外则大量接收越南船民（认为能做到国际民族调和），对内更致力兴建公共屋村（认为

3、能缓和阶级矛盾及达成安居乐业）。结果弄巧反拙，难民营风波不绝，公共屋村沦为罪恶天堂，非但Cosmopolis的理想无法实验，还加深了香港人的困兽痛楚。天（九七大限）人（安定民生）不相应，千多年来的人类文明梦想再一次破灭了。是两部第三级电影引发我对Cosmopolis观念的反思，它们是《屯门色魔》（导演查传谊，一九九四年）和《弱杀》（导演邓衍成，一九九四年），题材都是来自社会现实：冷血色魔祸害公共屋村，发生连环奸杀案，令到屋村居民人人自危，不再望相助，甚至连警察都不信任，彻底的社会解体。《弱杀》是把握了恐怖片的构图美学，将

4、默认的污秽屋村通道拍成一重重的地狱深渊，在那里人性沉沦，墙上还著人性的丑恶黑影，再加上野兽般的沉重呼吸声和凶残吼叫声，已构成了电影的喻意：屋村噩梦开始。《屯门色魔》虽不及《弱杀》擅于把握电影语言，但依然有一段具震撼性的镜头：色魔在二楼通首上奸杀垂死挣扎的妇女，而下面却见两名晨运客在优闲的做早操，这显然是对破落的社会秩序作深刻的讽刺了。三「公共屋村时常发生盗窃、风化等案件，被人视作罪恶温床......公共屋村的设计，不少是存在著安全问题的，除了气窗可导致偷窥、偷窃、爆窃、骚扰，甚至纵火等罪行外，某些楼梯间的光井玻璃，更是小

5、孩的夺命陷阱......」(3)「电梯大堂之灯光阴暗，往往使空置单位及角位成为匪徒藏身黑点，使夜归居民防不胜防。」(4)「公共屋村的电表房常被批评为藏污纳垢，因为有不少不法分子会匿藏在内吸毒或从事其他非法勾当。」(5)公共屋村的梦魇开始：《屯门色魔》（查传谊导演，陈国邦、李家声、张睿玲演出，一九九四年）警匪斗智的叙事方法，探长在敌意的环境下（屋村居民不信任）生擒色魔????一个孤独的心理受损的男人（平生给三个女人出卖）。片子颇多「新闻片」式写实镜头，技巧过时。《吸血贵利王》（林庆隆导演，黄秋生、黄子扬、吴启华主演，一九九

6、四年）用喜剧手法处理屋村发生的人间惨事，村里竟然住有少林和尚、提早自精神病放监的「雨夜屠夫」变态连环杀手，后来他们协助一名货车司机复仇，打败无恶不作的高利贷黑社会恶霸。充满无政府主义闹剧色彩、末世的歇斯底里情绪。《弱杀》（邓衍成导演，锺淑慧、卢敏仪、吴毅将主演，一九九四年）偷师自美国B级恐怖片，气氛营造甚佳，色魔变成打不死的妖怪。公共屋村接二连三发生奸杀案，区内「庇护工厂」的弱智者被歇斯底里的居民当为「代罪羔羊」，但情节作惊栗片扭转，正人君子的工厂导师（社工）突然揭露真面目，强奸弱女，与女社工在工厂内作困兽斗。公屋困兽（

7、镜头元素），黑夜、电梯、空置房间、长通道、杂物房、电表房、梯间暗角，全都沦为人间地狱：吼叫声、惨叫声，色魔是困兽，受害者也是困兽。精神分析（佛洛伊德），《弱杀》是一个末世者的心魂挣扎，社工导师（超自我）沉沦为色魔（原我），这是天道人道的同时崩溃。《吸血贵利王》的自我挣扎是闹剧式逆转，「超自我」（少林和尚和「入下屠刀立地成佛」的屠夫）教唆自我以暴易暴，沦为「原我」。《屯门色魔》以探长作为超自我，狠狠的批判著作为原我的色魔，似乎还在努力的维护著破落不堪的天人秩序了。警察制度的破落大部分的第三级电影都表达对香港警察不存好感，用

8、尽各种手段嘲笑他们无能，描写他们暴戾。《赤裸狂奔》名句：「差佬靠得住，猪＊会上树。」《羔羊医生》「雨夜屠夫」连环杀手在警察派出所门前杀人。《人肉天妇罗》，警察破案，纯靠严刑迫供，还自嘲的说：「有事就差人，无事就衰人！」《香港奸杀奇案》，洋警官陷害好人，纵容手下殴打及强奸。《沉默的姑娘》，女警官惨遭色魔玩弄，结果遇害。