论普罗科菲耶夫的音乐创作风格及特点

论普罗科菲耶夫的音乐创作风格及特点

ID:11095635

大小:31.50 KB

页数:6页

时间:2018-07-10

论普罗科菲耶夫的音乐创作风格及特点_第1页
论普罗科菲耶夫的音乐创作风格及特点_第2页
论普罗科菲耶夫的音乐创作风格及特点_第3页
论普罗科菲耶夫的音乐创作风格及特点_第4页
论普罗科菲耶夫的音乐创作风格及特点_第5页
资源描述:

《论普罗科菲耶夫的音乐创作风格及特点》由会员上传分享,免费在线阅读,更多相关内容在行业资料-天天文库

1、论普罗科菲耶夫的音乐创作风格及特点论普罗科菲耶夫的音乐创作风格及特点论普罗科菲耶夫的音乐创作风格及特点论普罗科菲耶夫的音乐创作风格及特点134中南论坛(哲学社会科学版)2006年第l期论普罗科菲耶夫的音乐创作风格及特点程惠萌(武汉科技大学中南分校艺术学院湖北武汉430223)摘要:本文通过对普罗科菲耶夫的创作活动风格及特点的探讨,力图说明他那种独特的音乐思维,新颖而别具一格的旋律,和声,节奏和配器在音乐方面开辟的新路,并且对许多前苏联作曲家与外国作曲家产生的具大影响.关键词:民族性人民性形象性创

2、新性一批批在前苏联时期涌现出的杰出的作曲家和他们创作的那一部部意义深远,优美动听的经典作品,不仅不会随那历史的车轮越走越远,而且会像那投入大海的石子一样越沉越深.在这众多的作曲家里有一位作曲家在前苏联音乐史上曾占据着重要的地位,他的作品不仅影响了一代代成年人还鼓舞了成千上万的少年儿童.他就是一谢尔盖?谢尔盖耶维奇?普罗科菲耶夫(1891.4.23——1953.3.5).普罗科菲耶夫的创作活动从早期的钢琴小品开始,到1953年间一些未完成的作品为止——延续达半个世纪以上.在他一生的作品目录中,许多

3、加工改编的不算在内,编号的作品就有一百三十多个.他写了七部交响曲,八部歌剧,七部舞剧,七部清唱剧——大合唱体裁的作品,九首钢琴奏鸣曲,九首器乐协奏曲,一百二十多首钢琴曲,近六十首歌曲与浪漫曲.并且提供了音乐艺术方面几乎全部的音乐题材形式.他的创作以其深刻独特的风格与自成体系的表现手法的革新,不仅已成为前苏联音乐艺术的骄傲和光荣,还被世界各国进步艺术界人士一致公认为20世纪最杰出的作曲家之一.每一位作曲家在创作他的每一部作品时,无不会打上他所处时代的烙印.而一个作曲家的性格特征以及人生经历则会直接

4、影响到他作品的创作风格.普罗科菲耶夫同样不例外,在我看来他主要表现在以下几个方面:栩栩如生的音乐形象性在普罗科菲耶夫创作的音乐世界里多次关注童年形象及其天真无邪的感情是艺术人性的一种特殊表现.这位心灵纯洁的艺术家不仅善于深刻的了解童年,而且将孩提式的罗曼蒂克魅力与温柔的抒情味用音响模拟得酣畅淋漓.他就像一位写生画家或导演,一位探求的生活观察家,每次都为体现令他神往的形象而找到简练夺目的乐音线条.例如童话中的水仙女,天鹅仙女,舞蹈着的恋人,以及童话里有趣的瘸腿而行的畸形儿.可是在描写性标题音乐或者

5、戏剧音乐的具体形象方面,他的艺术却非常生动和敏锐.有势不两立的漫骂与决斗,如:敌人的进逼的电影音乐亚历山大?列夫斯基;当代儿童生活的现实场面,如:清唱剧保卫和平》,交响组曲冬日的篝火;动程惠萌(1979一)女,湖北武汉人,武汉科技大学中南分校艺术学院音乐理论教师,助教2006年第1期探索与争鸣135物界滑稽可笑的景象,如:交响童话(《丑小鸭》,(《彼得与狼》.他将日常生活中观察到的,用非常深刻而独到的想象力把这些生活印象通达地提炼成准确而突出的音乐主题表现出来.二,独一无二的创新性“对于作曲家来

6、说,创新l生几乎与内容同等重要.伟大的古典家也是伟大的创新家.如果作曲家在构思作品时对内容注意不够,那首先是对他自己不利的.但如果作曲家不打算或不善于创新,那也是寸步难行的.如果他有音调上的新意,人家早晚都会接受的.但如果连新意也没有,那就只有束之高阁了.”虽然普罗科菲耶夫没有足以为据的个人”体系”,毋庸置疑,他的创作还是有它自己的”规律”,有它自己的专门”逻辑”的.他所采用的一系列音乐表现手段非常独到,有无比的爪J陛.而这些风格特性之所以产生,仿佛是否定在他之前已经出现的现代主义音乐潮流的结果

7、,仿佛是表现对僵死的陈规旧套与没有创造力模仿的抗议.为了和精致与动摇不定的和声,神经质的任意的节奏,干巴暖昧的色彩相对照,他创造了明朗,冷静,直截了当与充满粗野力量的音乐.为了反对艺术上的哲学味道,思辨的抽象性与心理上的迷惘状态,他运用了使音乐形象鲜明可见,几乎可以感触得到的手法.表现在以下几个方面——(一)无与伦比的旋律线条——早在普罗科菲耶夫青年时代的优秀作品里就反映出一种意向,即要使旋律思维从诸如晚期斯克里亚宾特有的“以和声吞掉旋律”的歧途,回到古典主义的明确性与严谨性的道路上来.在普罗科

8、菲耶夫大多数大型器乐作品中占第一位的是清晰的旋律线条,尽管这些线条简直就象在十八世纪古典作家笔下那样建立在大三和弦或者小三和弦的基本支点音上,但实际上这些主题的总的外在”古典风格”方面,几乎往往显露出突然的转折与调式交替,立刻使人觉察出普罗科菲耶夫的笔调.在他的歌剧旋律中声乐朗诵调的创新和动力性几乎全都建立在说话文式歌词的基础上.可是由于一些作曲家有意回避自然的歌曲形式,倾向于器乐化的旋律,重准确地抓住朗诵的细节而轻概括性的声乐谣唱,使得大多数歌剧作品的精彩的旋律段落比较少.直到前苏联时期由于普

当前文档最多预览五页,下载文档查看全文

此文档下载收益归作者所有

当前文档最多预览五页,下载文档查看全文
温馨提示:
1. 部分包含数学公式或PPT动画的文件,查看预览时可能会显示错乱或异常,文件下载后无此问题,请放心下载。
2. 本文档由用户上传,版权归属用户,天天文库负责整理代发布。如果您对本文档版权有争议请及时联系客服。
3. 下载前请仔细阅读文档内容,确认文档内容符合您的需求后进行下载,若出现内容与标题不符可向本站投诉处理。
4. 下载文档时可能由于网络波动等原因无法下载或下载错误,付费完成后未能成功下载的用户请联系客服处理。