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时间:2018-07-09
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1、秦腔基本板式秦腔的基本版式为慢板节奏严谨,感情细腻,旋律丰富,曲调迂迴婉转,宜于表达人物内在感情。常用于戏剧中的自叙和抒情。各种人物皆用。它既是一种独立完整的板式,同时又可转入另外板式。慢板为一板三眼即4/4节拍。分:“苦音”和“欢音”两类腔调。这两类唱腔结构、时值。起句及落腔规律大都相同,只是调性色彩和旋律进行有所区别。慢板在速度上分慢速、中速和快速。(一)起板慢板起板可分为安板(完全小节起拍,也即板起板落)和塌板(不完全小节弱小节起拍,也即眼起板落)两类:[安板]不用铜器,只下一棰,故称“一棰安”;而[塌板]用铜器起板。
2、慢板的起板的方式比较多只是起板的板头和板起的位置不同而已,但只有三种板起位置,迎头板,腔随板出,腰板,第二拍出腔,低板,最后一拍出腔。(二)板头过门和基本过门慢板板头过门的起法因板头铜器不一而有区别。传统板头有“三环”、“大开头”、“二开头”和“懒翻身”。这四种板头过门均有欢音和苦音。其中“三环”最为常用。“三环”是由三个乐句组合构成,每个乐句子有三小节,除引子为散板节奏外,其正身有九板(九小节),因有不同的速度,不同的乐队及演奏者,特别是主奏乐器(板胡)演奏者不同,所以同是“三环”却有各种不同演奏风格(指花)的出现,其基本
3、骨架及节拍,时值则相同。其中有简指花、繁指花和阴司调指花。“三环”既可以完整形式运用还可以分段形式运用:如[一棰安]起,属完整[三环];[安板拦头]起,其过门则是从其正身第一小节起;[塌板]和[一棰拦头]则是从正身第二小节第二拍起,也有多从第二小节第三拍起;[二反塌板]、[苦腔子塌板]、[八鸽洗澡]等均从正身第三小节第三拍起。在传统旧程式慢板中,唱腔上下句末的过门后接用[三环]过门,所以“三环”既是慢板的板头过门同时也是唱腔句间过门。“苦音大开头”速度较慢,曲调稍长,正身旋律为一板三眼,其意境深沉并富有丰富的内在表现力。“欢
4、音大开头”旋律潇洒大方、抒情流畅,正身为一板三眼。“二开头”旋律有浓烈地民族古典韵味,速度较慢,分“欢音”和“苦音”两类,多用于传统剧中正面角色回忆、思索、疑虑之情绪。它的结构严谨,旋律性强,正身曲调为一板三眼。“懒翻身”亦分“欢音”和“苦音”两类,曲调为两小节,即中眼起、头眼落,以便于节省时间很快接唱。(三)慢板唱腔1、紧开口唱法:也就是把两小节的字句压在前一小节唱完,后一小节为语气托腔调,它是一种特殊、典型的唱法,其紧开口是慢板唱腔的第一腔即前三字连续喷口演唱,而节奏、时值较为自由。常用于一出戏的开始或重要唱段的第一腔,
5、它具有激情和咏叹的特点。区别于紧开口的唱则为慢开口,把两小节的字句下延至三小节唱完,有时将原来的三眼板4/4拍扩展5/4拍的复合拍(3/4+2/4)其旋律结构较长,表情较为细致。2、拦头即快速的慢板(由三眼板的4/4拍子转为2/8的一板一眼的快二六,由原来的四分音符为一拍转为八分音符为一拍)一般只唱一句慢板便转人[紧二六]板。如唱两句或更多句慢板时其与一般慢板板式规律相同,只是曲调简单,速度较为急促,并有激情和强烈的气势。板式节奏具有典型的戏剧性色彩。有时下句也可起唱拦头板。因起法不同,有[一棰拦头],[慢傲拦头],[长棰拦
6、头],[垛头拦头]等。3、撂板(也叫切分音,改变原有板式的强弱规律性,头眼音延续到板眼音)因在慢板中唱撂板故称其为“慢撂板”。(又称“闪板”)。撂板是指改变慢板的腔句基本规律,使某些腔节改变强弱关系、并省略过门,使之上下句形成连唱的一种变化形式。常插下于慢板句式之中而不能成为独立的唱段。撂板有时可连唱数句,又可转人[二六]板式。4、阴司板其唱腔结构、节拍、起句及落腔规律与慢板同。不同处则是旋律在低音区进行,情绪凄惨、无力。此种唱腔仅限于剧中人物临将死亡或死而复生时应用。阴司板只有苦音。慢板中用阴司板来演唱多用于生角和旦角。5
7、、伤寒调亦属旋律低沉的慢板。大体和阴司板类同,唯用场有别。伤寒调主要为剧中人物病、伤、昏、怠以及感情极度衷伤、懊悔时所应用。总之,秦腔戏曲音是以一对上、下乐句为基础,在变奏中突出节拍、节奏变化的作用,以各种不同的板式(如三眼板、一眼板、带板、散板等)的联结和变化,以表现各种不同的戏剧情绪。常采用扩板加花(节拍的转变)、抽眼浓缩(节奏的变化)、加头扩尾、放慢加快(节拍时值的变化)、翻高翻低(调性的变化)、移宫犯调(调式类别的转化)等手法,在变奏中,仍以速度和节奏变化为中心,再辅以旋律上及其他曲式调性的变化。一般说来,在抒发情感
8、的时候,其内心节奏总是舒慢悠长的,常用三眼板慢板节奏抒情。情绪激烈的争执或控诉,其语气的节奏也总是急促的,常用带板及快板节奏。当强烈、激动的感情需要冲破一切束缚而尽情宣泄的时候,规整的节拍形式已不能适应,就需要以节拍自由的散板来表现。
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