论小剧场话剧的题材拓展

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1、渤socIALscIENcEJouRNAL论小剧场话剧的题材拓展周珉佳[摘要]当下中国小剧场话剧市场看似蓬勃，但是隐藏着极大的危机：小剧场繁多，上演的剧目题材却单一雷同；小剧场话剧已经从前些年的“先锋”变成了现在的“拾人牙慧”，主题越来越浅薄。现时的小剧场话剧应该拓展题材范围，展现更为广阔的社会人生。首先，小剧场话剧并不只限于娱乐性喜剧，可以表现正剧和悲剧，并行容纳现代主义和现实主义。其次，小剧场话剧不要求必须是后现代主义风格，要正视现实主义创作的真正魅力，才能使小剧场话剧在时代文化中吸引更多的关注。复次，小剧场话剧可以通过改编国外戏剧名著汲取营养，加入导演和编剧

2、以及演员的重新认识，确有另一番魅力，经典好剧不拘于国界与时代的制约。一些大剧场话剧的题材同样适用于小剧场，戏剧的艺术价值和社会价值是不分大小剧场的，只要运用合理妥帖的艺术手法表现出来，小剧场话剧也能实现宏大深厚的戏剧内容。过于重视小剧场话剧的形式创新，过于关注舞美建设而忽视戏剧题材的探索和文本内容的创作，不利于小剧场话剧的发展。小剧场已逐渐成为大众消费文化产业的新兴分子，拓展小剧场话剧有限的题材是发展小剧场话剧市场的重要环节。[关键词]小剧场话剧；题材单一；突破形式束缚；正剧与悲剧(作者简介】周珉佳，1986年生，吉林大学文学院博士研究生(吉林长春130012)。

3、[中图分类号)I234(文献标识码]A[文章编号]100l一6198(2014)05—0193一07小剧场话剧是以大剧场话剧作为参照而命名必要性和发展方向。的，那么，小剧场话剧的特殊性在某种程度上来说一、小剧场话剧的题材危机现状就是与大剧场话剧相比的差异性。世界范围内的“小剧场”最早产生于19世纪末20世纪初的欧从1982年的《绝对信号》开始，中国当代小剧洲，是西方戏剧反商业化、积极实验和探索的产物。场话剧发展至今已有30余年历史。在2005年之小剧场废弃了大剧场的生产方式，建构新型观演关前，北京只有两三家小剧场；而从2005年起，小剧系，重视演员与观众之间的直接

4、交流，强调戏剧探场话剧潮流逐渐从京沪风行至全国。以北京为例，索和戏剧实验。小剧场话剧表演空间小，观演距离小剧场数量就由2009年的11个激增至30余个。缩短，舞台的镜框被打破，实验与商业、先锋、通俗据道略文化产业研究中心提供的数据，至2010年，多元并存，因此，小剧场话剧以其独特的审美特性北京小剧场话剧演出场次是大剧场话剧的近四推进了中国戏剧艺术的变革。在20世纪20年代，倍。[1)中国国家话剧院统计，20“年，北京小剧场兴起于西方的小剧场运动开始影响中国的话剧运演出总量为249台2142场，占全市总演出台数的动，但真正意义上的“小剧场”源起80年代有关戏16．1

5、6％。2012年1—9月，北京24家小剧场共上剧观的论争。这场论争解决了十七年话剧模式的演剧目354台3327场，平均每天都有超过一部新危机，革新了戏剧观念，指出中国戏剧不仅需要在戏上演。[2]上海一些创意产业园区也设立了小剧思想及内容上解放，而且需要从艺术上探索出新场，比如同乐坊内的芷江梦工场、“海上海”中的小路。但是，只注重舞台假定性和戏剧自由化使这场剧场。上戏将校园内的端均剧场、“新空间”面向论争对于戏剧与现实、与入的关系等内容注重不社会，演出小剧场剧目。儿艺也建造了一座能容纳够，其严重的后患就是话剧题材窄化和文学性下四五百人的马兰花剧场，供小剧场话剧演出。

6、金茂降，尤其是在商业化元素入侵戏剧产业之后，小剧音乐厅也经常上演小剧场话剧。场话剧从形式上的“熟、老、旧”变成了内容上的小剧场看似蓬勃，但是上演的剧目题材却单一“假、干、浅”。所以，现在小剧场话剧需要在“极雷同。以上海为例，上海的剧团针对其时尚大都市热”中冷静下来想想未来要走的路，如何突破目前的定位，推出了大量的白领都市剧，揭示重压下的形式大于内容的现状，以及小剧场话剧题材拓展之青年男女的生存和情感状态。尤其是剩女题材，已万方数据经泛滥成灾——《天生一个电灯泡》、《剩女郎》、起点下滑，从一棵充满生命力参天繁茂大树干枯变《嫁给经济适用男》等剧都是对准了当下高学历、成

7、一支靠挂五彩灯笼吸引眼光的木棍子。高收入却在感情生活中找不到归宿的“剩女”一当今的小剧场话剧偏爱喜剧，甚至达到了“娱族，用庸俗欣赏美学的角度强调感官刺激。而在北乐至死”的境地。尼尔·波兹曼曾在《娱乐至死》京地区，以开心麻花为主力军，一些民营剧团推出中引用赫胥黎的观点：“人们感到痛苦的不是了一系列爆笑喜剧，形成了小品化戏剧，一味追求他们用笑声代替了思考，而是他们不知道自己为什商业票房和社会效应。还有就是一股强势的改编么笑以及为什么不再思考。”这在中国内地的小剧潮流，例如郭敬明《1988：我想和这个世界谈谈》、场话剧领域已经成为了一个恐怖的事实。在观看张小娴《面包树上

8、的女人》、