宋代耀州窑系瓷器纹饰

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1、宋代耀州窑系瓷器纹饰宋代耀州窑系瓷器纹饰作者:单海澜烧于初唐、历经五代数百年发展的黄堡窑，至宋代烧制技术日益精湛，产品更趋完美，影响不断扩大，逐渐形成了具有地域特点和独特艺术风格的北方瓷窑系统――耀州窑系，成为宋代名窑之一。文献对耀瓷多有记述，代表古人对耀瓷的看法，其中有关于耀瓷特征、耀瓷的生产、土贡，而元丰七年德应侯碑“巧如范金，精比凿玉，始和土为坯，转轮就制，方圆大小，皆中规矩，然后纳诸窑，灼以火，烈焰中发，青烟外飞，锻炼累日，赫然乃成。击其声，铿铿如也，视其色，温温如也”则生动地描绘了北宋耀州窑烧瓷的盛况。耀州窑经过科学发掘，出有大型报告《宋代耀州窑址》。宋辽金墓葬中也常

2、有耀瓷出土。本文拟在前人研究的基础上，对耀州窑瓷器纹饰作一概括介绍:一、宋辽金耀州窑装饰手法与技巧宋代耀瓷装饰手法有划花、剔花、刻花、印花、贴花、戳花、镂空、绘画化妆土等多种。其中，划花，最早见于唐代，五代宋初为主要装饰技法，宋中期以后较少单独使用，多作为刻花花朵和叶脉轮廓内采用的辅助手法。宋代划花有单线条和并列多线条两种。剔花，亦称雕花，用减地手法，使事先刻划的花纹凸起在坯胎之上。五代出现，宋初延续，宋中期后极为少见。刻花，先采用直刀深刻出纹样大轮廓，再于花纹轮廓外，采用斜刀广削刻去纹样外的部分背衬，使花纹清晰凸起于坯胎之上。特点是，行刀手法犀利、圆活、流畅，浮雕感强。宋代早

3、期偏晚时候出现，北宋中期盛行，北宋晚至金代仍大量生产，但主导地位为同风格的印花装饰取代。印花，使用刻有纹样图案的印花范具在坯胎上印出花纹。产生于宋代中期。贴花，用模印、捏塑方法制出动物、人物、花朵等造型，用泥浆贴于坯胎上。多饰于瓶、壶、尊、灯、炉之类上。唐、五代、宋皆使用。戳花，主要见于唐、五代，宋代仅见于珍珠地划花装饰。镂空，北宋使用，为继承唐、五代技法。主要施于薰炉、灯、花插之类祭祀、陈设瓷或某些高级日用瓷上。绘画化妆土，用绘画手法将白色化妆土泥浆绘于坯胎上，或涂于印出的纹样上，以加强立体效果。出现于晚唐，五代极少见，北宋有采用，但也极少见到。宋代耀州窑所采用的装饰手法，大

4、多继承唐、五代黄堡窑而来，并进行了大胆创新，而在对瓷器进行装饰时，又往往两种或多种装饰手法并用，使器形和纹饰达到完美的结合。二、宋辽金耀州窑瓷器纹样宋代耀州窑瓷器纹样种类繁多，大致可分为主题纹样、辅助纹饰两大类。其中，主题纹样按内容分，又可分为植物、动物、人物等几大类，以植物类的各种花卉为最常见；辅助纹饰有花卉、缠枝朵花等等。1.植物类。可分为花卉、草木枝叶、瓜果几大类。（1）花卉纹样牡丹花纹，有缠枝牡丹、折枝牡丹、交枝牡丹、对枝牡丹、瓶插牡丹、盆插牡丹等，花瓣有塔形楼台式、双层多瓣式、单层三瓣式等，也有牡丹花结、牡丹小簇花、凤凰牡丹、孔雀牡丹等。菊花纹，宋初多为团菊，宋早期稍

5、后出现缠枝菊，中期出现交枝菊，及中心饰有团菊的缠枝菊等。莲花纹，宋初多为贴塑、刻划仰覆莲，北宋中晚期出现具花朵、蓬实和枝叶的莲花，有把莲、水波莲花、莲花茨菰、缠枝莲、博古插莲及婴孩莲花、鸳鸯戏莲、莲花双鱼等，吉祥寓意的纹样。西番莲，花中央皆有条状体副冠，叶多深裂，枝成蔓。葵花纹，出现于唐代，皆为正面表现的朵花，北宋晚期和金代皆有枝叶，常见缠枝葵和凤凰衔葵。梅花纹，唐代出现，多为小瓣朵花，北宋晚期和金代为带枝干、小叶和花朵的干枝梅。鸡冠花纹，宋代晚期新出现的纹饰，有象征加官进爵之意。朵花纹，除团菊外，皆为散点式布局，饰于器心外的部位，多作为辅纹。（2）草木枝叶纹样主要有忍冬、柳枝

6、、竹枝、蕉叶、茨菰、瑞草、芦苇纹等，多与动物或人物结和使用，或作边饰、辅纹等。（3）瓜果纹样主要有石榴、葡萄、瓜瓞纹、莲蓬纹，一般与婴孩结合使用。2.动物类。又可分为瑞兽、珍禽、昆虫、水族几类。（1）瑞兽。有龙纹、狮纹、鹿纹、虎纹、象纹等。（2）珍禽。有凤纹、孔雀纹、鹤纹、鸳鸯纹、喜鹊纹、鸭纹、鹅纹、大雁纹等，一般都有寄托吉祥的寓意。（3）昆虫。为蛾、蝶之属，常饰于花中，即所谓蝶恋花。（4）水族。有鱼、摩羯、鱼龙、海马、螺、水虫等。3.人物类。有婴孩题材纹样、人物生活纹样、佛教造像纹样如维摩诘、飞天、罗汉、力士、供养人、化生人物、僧人等。三、宋辽金耀州窑瓷器纹饰的分期及特征根据

7、装饰手法和纹样特征的变化，可以将宋金耀州窑瓷器纹饰分为四期：第一期：北宋早期。装饰以刻花为主，花纹大部分装饰于器物的外壁。花纹局部不加以任何修饰，图案简朴，其中刻两层莲瓣碗的浅浮雕效果明显，是五代越窑装饰影响的结果。说明处于初期的北宋耀州窑刻花很大程度上吸取了越窑装饰中的技法与题材。第二期：北宋中期。装饰技法为刻花为主，同时也使用印花装饰。此期，耀州窑刻花进入了它的成熟阶段，刻花技术得到了飞速的发展，无论装饰题材还是技法，均较早期有了明显的提高。首先，花纹的装饰部位开始增多，由早期的外壁转向