音乐专业毕业论文

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1、绪论俗话说：未成曲调先有情。声乐演唱的魅力取决于情感的表现，只有当声音和情感同时完美时歌唱才能被称为艺术。没有情感的歌唱尤如失去了灵魂的躯体，毫无生气。没有情感的演唱就缺乏表现力，无论演唱者还是听众都容易被发自内心的真实情感所感染，所以演唱者在演唱的过程中一定要注意情感的表达。1.呼吸对歌曲情感表达的重要性呼吸的各种变化是一个人用来表达歌曲情感的方法之一。在歌唱中任何内心活动的变化都会使呼吸随之变化。一方面，呼吸的变化可以改变歌曲情感的表达；另一方面，在歌唱时带动呼吸，并随着歌曲的感情诠释而使呼吸得到控制。由此可见，歌唱呼吸直接影响歌唱者的情感

2、表现。因为，气息不是孤立的，气息本身就是情感的化身，人时时刻刻都在某种情绪中，而各种情绪的呼吸状态又都不相同，中国的词语中有很多用来形容气与情的密切性，如平心静气、盛气凌人、傲气十足、扬眉吐气、喜气洋洋、等等，举不胜举。这里所说的气没有离开人的情绪而单独存在，我们的歌声也同样，不论是细腻程度，还是情绪都应是丰富多彩的。而歌唱时的呼吸需要情感的衬托而自然完成，当你歌唱时气息的深浅运用是否自如、是否准确地表达歌曲情感时，关键就看你的呼吸与情感的关系处理的是否得当，抛开情感而单独处理呼吸是不可取的，同时抛开呼吸而单独处理感情也是不科学的。呼吸对歌唱中

3、音乐情感的表现，就是歌唱者的情感要依靠正确的呼吸支持而获得，而气息又以情感的变化而变化，就比如说当我们要演绎一首情绪欢快的歌曲时，我们就不由自主的去用闻花香时的呼吸状态去吸气，演唱速度比较快的歌曲时，我们就不知不觉会用惊讶的方法去吸气，当我们是要表达悲伤的情感时，就会带有哭腔的方法去吸气。而这一切都是由歌唱者本人的情感而左右。由此可见，在声乐演唱方面，气息与情感是密不可分的，浑然一体，就连最自然的呼吸也是因为平和的情感所致。不可否认，以上所述的叹气，喜气，怒气等等完全都是情感的变化而形成的，这些均是情感的外在表现形式。而与之相反的内在形式又是怎

4、样的呢？笔者认为，那就是气息的支持力，无论歌唱者有多么丰富的情感表现力，而如果不掌握正确的歌唱呼吸方法，也同样不会达到预期的效果。其中怎样处理这些歌曲的情感变化、如何表现它的内涵，这些都需要气息的支持，需要用正确的呼吸来表现。比如歌唱者在演唱雄壮的歌曲时，为了情感的表现需要强有力的气息支持，应该表现的气息饱满、有力、第8页共8页气势磅礴充满激情，这种激情是由内在气息的支持力推动全身心来完成的，而表达忧郁的情感时，需要表现出一种痛苦、忧伤的意境，歌唱者则应该运用一种慢呼的气息方式，像一条细丝一样，小心地控制着气息去演唱，用那种很轻很柔的声音去诉说

5、歌曲中的内涵，才能准确的把握住歌曲的情感表达。总之，呼吸在歌唱中既是物质现象，又是一种精神体现。表现为物质的同时也体现着精神，而情感表现为精神，其实也包含着物质。因为，歌唱者本身就有着丰富的情感，演唱就是一种情感的表露，是真情的宣泄，歌唱者自身情感的表达方式由自身的内心而发，而声音的主体支持者就是与情感相融合的呼吸。2.咬字吐字对歌曲情感表达的重要意义2.1充分解读歌词找到其内在含义 在演唱一首歌曲前我们要充分理解字义、词义、每一句的句义。在我们学习的过程中,总会得到老师这样的要求：大声地朗读歌词，细细地体会含义。比如歌曲《唱支山歌给党听》的歌

6、词“唱支山歌给党听，我把党来比母亲，母亲只生了我的身……共产党，号召我翩革命，夺过鞭子抽敌人。”这首歌是根据雷锋的日记而写成的，感情表达直接而又真实,深情而又真诚。作曲家把它谱成三段式的结构，第一段充满深情地抒发对党的热爱，感情内在而又深情,咬字吐字的过程发音全过程较慢,口腔动作圆滑、柔和，强调开口、注重字符，声音以柔为主。歌曲的中段通过新旧社会的对比,表达了跟党走的坚定信心，感情比较强烈，情绪较为激动,节奏安排紧凑。在演唱过程中字头要咬得紧，喷口要有力，字在口腔的感觉结实、集中，吐字发音的过程较快，以便能充分表达顽强斗争的信心和决心。第三段是

7、一个再现段落,强调歌曲的中心内涵、真切地表达了雷锋与党亲切谈心的情景。当我们理解了这首歌词的含义时，便能更好地进行演唱。2.2根据不同的歌曲风格处理情感的表达  风格是在不同的文化背景、民族习惯、语言环境、地理位置和不同的时代所赋予的。在我国众多的民族歌曲中风格的处理关键就在字上。它既不能完全按照民间流传的方法演唱又不能离开民间独有的咬字与吐字方式来进行处理。它的发音部位较为靠前，声音的着力点也较靠前，但又不是纯粹地“白”声。没有位置的“干”声、“直”声在声音感觉上就会“横”多“竖”第8页共8页少。我们可以借鉴西方科学的发声方法，更多地使用面罩

8、共鸣，同时也更多地带有头腔共鸣。使我们的声音更具有穿透力，声音的色彩更为丰富。在中国的民歌演唱中几乎众多的字都有“润头”“勾尾”，也都有一些或明或暗的