毕加索早期风格变化及其启示

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1、毕加索早期风格变化及其启示摘要:通过对毕加索在1907年以前在绘画风格方面的探索,发现其在创作过程中,经历了从变化到定型,吸收与博采的风格流变,得出这样一个结论:对于绘画风格的追求应当建立在对绘画的内在规律与可能性的实质性探索的基础之上.如果画家能够从这样的角度入手进行绘画尝试,就已经为自己的个性化语言体系找到了支点.有了这样的支点,风格的形成和发展也就会在自然而然的过程中水到渠成.可以说,风格其实质在于对绘画语言的深层探究与把握.关键词:风格;内在联系;影响和意义中图分类号:J202文献标识码:A文章编号:1000—2731(200

2、7)06-0001-04今天的画家们面临的最大窘境,一方面由于绘画的风格和样式太多,使得对风格的选择和定位变得复杂和困难.另一方面由于风格本身从20世纪以来日益成为衡量艺术水准的重要尺度,使得在对风格的追求背景下导致风格辈出时代特定风格又难以形成,即风格的极大丰富反而使风格成了一个问题.但反观天才大师毕加索(PabIoPicasso)在这个问题上显示出的超凡驾驭能力和敏锐度,尤其是他一生在尝试了多种风格语言后而形成的风格自信与自如,更值得我们思考.鉴此,本文拟通过分析他在最初风格生成时期1907年以前的风格流变,希冀对我们当今在绘画语

3、言,形态的选择与整合方面所应持有的风格能有所启示.毕加索对于不同类型风格的尝试始于他到巴黎之前在西班牙的早期艺术实验,虽然他作于1895至1898年间的素描和油画肖像大量习作并没有表现出明显的对于特定风格的追求.但不容忽视的是他在这一时期的一些所谓"格列柯风格"的速写和肖像,体现出毕加索在其艺术实验初期对风格的探索.之所以选择格列柯,其一,是因为埃尔?格列柯(EIGreco)不仅是生活在西班牙的重要艺术大师之一.而且也是毕加索在其西班牙可以近距离研究的古代大师.其二,更为重要的原因是埃尔?格列柯的作品表现出极端强烈的风格特征和对造型形

4、式的刻意追求,正是由于这一点强烈地吸引着毕加索.由此可见,模仿格列柯造型风格的习作是毕加索早期进行的风格和形式探索,这些探索对他后来的风格发展一直起着重要作用.1900年毕加索来到了巴黎,此后的一段时间里,他熟悉并研究了几乎所有前辈大师的作品,其中包括古典和古典前的作品以及印象主义和后印象主义的作品等.这一时期.毕加索自己作品所表现出的主要是来自印象派和后印象派以及纳比派的影响,并可以明显地发现雷诺阿,劳特累克以及高更的痕迹.如从作于1900年的《烘饼磨坊》一画中,可看到雷诺阿,德加,劳特累特画风的影响.画中人物衣着飘逸,绘画笔触与造

5、型与雷诺阿,德加,劳特累特颇为相似,但与雷诺阿,德加的客观,劳特累特的忧郁与悲伤不同,毕加索表现出的是一种积极乐观的精神,这充分说明他的画风正在改变.这一阶段持续了一段时间,到1901年即告一段落,就是从这一年,毕加索进入了他的所谓"蓝色时期".虽然名为"蓝色时期",但是普遍的灰蓝色调并不是这一时期作品最突出的特点.在这些作品中,可以更多地感受到毕加索对早年的"格列柯风格"的回归,尤其是瘦长桔梗的人物造型所体现出的哥特式倾向,可见,"格列柯风格"在毕加索的心目中是占据着重要地位的.我们从毕加索"蓝色时期"创作的一幅较有代表性的作品《卡

6、萨吉马斯王戎油画作品:《古镇》65?54cm的葬礼》中,可以看到这一时期他画风的一些特点.他抛弃了现代艺术家所推崇的一些做法,转而在色彩运用上大量使用浓重的蓝,人物有意识变形拉长,轮廓是用比较粗的黑色线条绘制,没有了愉快的主题,取而代之的是孤独,悲伤,沉重和忧郁的蓝,这幅作品标志着毕加索创作风格的彻底转变.此后,他对印象主义和后印象主义的表现手法进行了学习并试图将这些手法与"格列柯风格"进行结合.这种尝试直到1905年后,开始发生改变.即在此后的所谓"玫瑰色时期",原来的"格列柯风格"开始向带有浓郁希腊色彩的"古典风格"转化.其中在他

7、的名作《梳妆》里得到充分体现:"《梳妆》里的人物.已带有一种优美和沉静的先兆,显示了希腊白底花瓶的特殊影响.悲哀的因素已踪影全无,所能看到的是在真正古典意义上的两个人物的构图.""《梳妆》是一幅新鲜,宁静的作品,它更接近公元前五世纪的雅典精神".…但必须强调的是,它并未因为优雅的雅典瓶画而忘却悲怆的格列柯.准确地说,它实质上是一种将二者结合而形成的北欧哥特式风格和南欧古典风格的混合体风格.当然,在1906年后,他又对这种混合体作了进一步发展,如作于这一年的《自画像》和《格特鲁德?斯坦》等作品.在《自画像》中,人物刻画和用色简洁,白色的

8、衣服,土红色皮肤色调与背景的蓝灰色调形成对比.用黑色粗线勾线,面部有面具式的特征,毕加索把自己描绘成一个充满幻想和自信的青年,这与他1901年创作的自画像的颓唐忧郁大相径庭.而《格特鲁德?斯坦》更具代表性.此画是毕加索为