笪重光及其小楷《嘉州集》

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1、笪重光及其小楷《嘉州集》陆昱华1972年生，中国书法家协会会员，《昆仑堂》执行主编。论文多次在《中国书画》《美苑》等杂志发表。孟津骨朽松侨死，海内谁知所以然。5这是清初书法家陈奕禧(1648年－1709年，字子文，号香泉)题傅青主《惠昭塔碑》句，诗中流露出作者对清初书坛的悲观情绪。清初的书坛，一方面由于由明入清的王铎、傅山等人相继去世而出现真空，没有能够引领一时的巨擘。陈诗“海内谁知所以然”便是当时书界的真实写照。一方面则笼罩在晚明董其昌、王铎、傅山等名家的阴影下。特别是董其昌对清初书坛的影响至巨，当时名家如姜宸英(1628年－1699年，字西溟，号湛园)、陈奕禧、

2、汪士鋐(1658年-1723年，字文升，号退谷)、何焯(1661年－1722年，字屺瞻，号义门)等皆取径董其昌。吴德旋《初月楼论书随笔》说：“张司寇(张照，1691年-1745年)书名最煊赫，其笔力沈鸷，洵足追步香光，而气韵远不逮矣。姜湛园、何义门气韵与香光为近，而笔力又不足以副之。”可见当时书法的取法品评一是皆以董其昌为标准。这种风气的形成还另有一个原因，即康熙帝喜欢二王书，而于董香光又情有独钟，王士禛(1634年－1711年)《分甘馀话》“清朝状元多选书法优者”条曰：“本朝状元必选书法之优者。顺治中世祖皇帝喜欧阳询书，而壬辰状元邹忠倚、戊戌状元孙承恩皆法欧书者也

3、。康熙以来，上喜二王书，而己未状元归元肃、壬戌状元蔡升元、庚辰状元汪绎皆法《黄庭经》《乐毅论》者也。惟戊辰进土中工二王体者，首推海宁查舁，以其族叔嗣韩兼习《五经》，拔置鼎甲，舁遂抑置二甲。”这里主要指应举考试时所作的小字正书，至于行书，如查异(1650年－1707年，字仲韦，号声山)便师法董其昌，并深得康熙帝的赏识。从王士稹的话中可见帝王个人的书法偏好对当时书坛风气影响之巨，所谓上有所好下必甚焉，学董而成一时风气也就是很自然的事了。但因此而致使个别偏师独出，不愿受董书羁缚，有复古创新意识的书家受到抑压，却也是此一风气的最大弊害。清初的笪重光便可谓是这一风气的最大“受

4、害者”之一。5笪重光(1623年－1692年)，字在辛，号江上外史、郁冈扫叶道人、蟾光等，句容(今江苏镇江)人。顺治九年(1652年)进士(同科一甲三人中，状元邹忠倚即王士禛《分甘馀话》中所提到的“法欧书者”，探花沈荃在康熙朝因能写一笔董书而成为康熙帝师，备极荣宠)，旋自刑部郎中考选御史。顺治十二年(1655年)巡按江西，有直名，后因得罪权臣明珠，罢归，隐居茅山之麓，学导引，读丹书，潜心于道教。有《书筏》《画筌》二书传世。笪重光生活的时代，正是董书极盛之期，由于他在书法上并不随顺时流而能逸出于董书风气之外，并且过早地退出了政治舞台(中心)而隐居乡里，所以他的书法在当

5、时一直没有受到应有的关注。在当时及之后论及清初书家的书论中，都很少提到他，也很少将他和姜宸英、汪退谷、何焯诸家并提。一直要到了清代中期，他的同乡王文治(1730年－1802年，字禹卿，号梦楼)才对他的书法推崇备至，且推论其书不遗馀力，如云：“吾乡笪江上先生书格超妙，小字尤佳。盖先生自解组后，隐居句曲山中，读丹书、学导引、游神于尘滓之外，故所作书飘然有凌云之气。国朝善书之家如先生者未可数觏见也。”(《快雪堂题跋·笪江上尺牍》)又云：“国初善书之家如华亭沈绎堂、慈溪姜西溟皆能胎乳古人，摆脱时径。至于披露天真，俾字里行间飘飘然有凌云之意，则吾乡之笪江上先生所独也。”(《快

6、雪堂题跋·笪江上书江冷阁集序》)，直欲置其书于沈绎堂(荃)、姜西溟(宸英)之上，而为清初书家之冠。这里虽然难免“于乡5先辈不能无私”，但包世臣在其所撰《艺舟双楫·国朝书品》中将笪重光行书置“能品下”第三名，(在笪重光前者为神品、妙品上一人邓石如；妙品下二人刘墉小真书、姚鼐行草书；能品上七人释邱山真及行书、宋珏分及榜书、傅山草书、姜宸英行书、邓石如草书、刘墉榜书、黄乙生行榜书；能品下二十三人王铎草书、周亮工草书……)也可谓评价极高了。关于笪重光书法之取径，王文治在《快雪堂题跋·笪江上尺牍》中有很详细的论述：“江上书上至章草下至苏米，靡所不习，恨不能确然指其得笔之渊源。

7、然其游丝袅空、萧然自得之处，无所秉承不能独造也。一日偶临嵇叔夜《绝交书》，恍然大悟曰：此吾乡江上先生之书之所自出也。自此以后，凡见笪书无一点一画不了然其来处矣。赵鸥波云‘昔人得古刻数行，专心学之便可名世’真甘苦之言欤。”王文治此语虽然只是一己之推测，但他对笪书如此穷索苦究，应该也是能比较接近事实的。嵇叔夜《绝交书》今日虽不可见其真貌，但总之笪重光的书法取法魏晋应该也是可信的。笪重光书法魏晋，特别是嵇叔夜，正和他的性格相契，这是可以以他的诗为证的。其诗曰：“野水桥边旧业存，数间茅屋向乾坤。太平一半深山得，何必承明始是恩。”诗的意境和用典都出自七绝圣手王昌龄的《长信