褶在服装设计中的构成及应用的论文

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1、褶在服装设计中的构成及应用的论文　　【摘要】褶是服装设计的元素之一，衣褶的处理、变化是服装设计中常用的设计手法。本文从这一设计细节入手，分析了褶的早期形成原因，其对现代设计的影响；介绍了衣褶的常见类型与特点，针对其不同特点说明了褶的构成原理的应用；结合实际，探讨了褶在与面料结合、工艺处理等方面的应用。　　【关键词】褶裥构成原理造型　　　　一、褶的早期形成　　　　服装的两大基本形制——包缠型和逢制型。其中，披包缠型服装一般无需缝合，而是整块裁剪，披缠在身。在古代埃及、希腊、罗马和印度，此形制较多见。如古罗马的托加，甚至至今印度妇女所披纱丽，仍属于此。这种形制的衣服宽松、飘逸、无定型，衣

2、褶自然形成，因此具有很强的悬垂性，气质潇洒浪漫。　　1.古代埃及服饰　　古埃及王国具有灿烂而又神秘的文化特色，其服饰文化对古代欧洲及近现代设计都产生了深远影响。　　在古埃及早期，男子无论地位高低，皆袒胸赤膊，下身穿着包缠式围裙，以白色亚麻为质。固定褶裥的方法是把衣料浸水、上浆、折叠、压紧后晾干而制成。由于对面料质地美感的特殊要求，促使当时洗衣行业和手工打褶技术高度发展起来。　　古埃及女服以紧身直筒裙为主，起自胸下直到踝骨，用背带吊在肩上或腰带系住。紧身直筒上做出许多固定的褶裥类似于现在的百褶裙。有时在袒露的上身包缠一件短小的披肩，可在胸前系结或者随意披挂成多种优美的褶裥和样式。　　2

3、.古希腊服饰　　希腊服饰主要是束腰衣和斗篷，几乎没经什么裁剪，巧妙地利用缠身式和丰富的衣褶，突出人体大的轮廓，而遮盖细部。.cOm衣褶富于动、静的表现力，从而取得优雅、、飘逸的艺术效果，以至18世纪末和19世纪初，欧洲妇女们极度崇拜希腊服装，并曾一度全盘效仿古希腊妇女之装束。　　古希腊人的基本服饰称为“基同”（chiton），因两种不同的民族而分为爱奥尼亚式和多利亚式。由于基同的面料特别宽肥，腰间系带后，全身从上至下垂满了无数自然的褶裥，增加了平面衣料的立体感，充满明暗黑白不断转换的生动魅力。　　　　二、褶的构成原理　　　　褶的种类、形态很多，所谓褶的构成，是指在服装款式设计中，通过

4、重、排列、组合等技巧处理褶的平面与立体的形态，以及疏密、凹凸、起伏等多种运动性的变化。　　1.完整与集中的构成　　褶纹以直、曲线的变化聚集和组合排列成的一个区域，形成一种完整的、有秩序的、有规律的装饰形式。此种方法，在传统与现代服饰中都被广泛运用。　　例如，古希腊的服装，由一块四方形的布从身体的左侧裹向前后，双肩的上部用装饰别针固定，使全身形成一系列自然舒展的褶纹造型。此时，褶纹主要以直、曲线的变化聚集和组合排列成一种面积，形成一种完整的、有秩序的、有规律的装饰形式。　　现代机器化的服装生产，把时装上的褶纹排列得更加富有装饰性，更能表现出疏密起伏和变化多端的服饰美感。　　2.变异与打

5、散的构成　　变异，是指在服装设计中，褶纹在其基本特征形式上产生的变化；打散，是指褶纹的分解，组成新的形式。　　在敦煌壁画里的飞天、仕女、菩萨的衣饰中，妇女衣饰的处理就很独特，既整齐有序，又波折起伏。而在现代服装设计中，运用变异与打散构成的褶纹，可以改变服装款式中均匀、对称的单调布局，打破常规，从而形成一种独特的、新颖的服装款式。　　3.立体的构成　　服装款式千变万化，但其造型总离不开人体这一基本结构。为了保证服装身体适合、新颖别致，设计者总要把人体结构运动与服装造型有机地结合起来，力图使人体的体形特征通过服装造型体现外在美的理想效果。　　三、褶的工艺与应用　　　　衣褶包括省和裥两种形

6、式，省是缝合固定的，裥在静态时收拢，人体运动时张开。省和裥是衣褶的组成部分，属于装饰缝的范畴。　　将平面的衣服穿在人体上，前后左右不同位置有不同程度的空隙，要设法去除这些空隙，则需要使用打褶的技法，通过领褶、肩褶、袖孔褶、肋褶、腰褶等等的变化设计、互相结合的手法，才能使平面的衣服变为符合人体体形的立体造型。　　1.褶的造型　　省和分割都具有两重性：一是合身性；二是造型性。　　从结构形式看，打褶也具有这种两重性。首先，褶具有多层次的立体效果，具有三维空间的立体感觉。其次，褶具有运动感。在打褶方式上，都遵循着一个基本构成形式，通过特定方向牵制了人体的自然运动，富有秩序的不断变换，给人以飘

7、逸之感。第三，褶具有装饰性。褶的造型会产生立体、肌理和动感，容易改变人体本身的形态特征，而以新的面貌出现，这是褶具有装饰性的根源。　　2.褶的分类　　褶的分类大体上有两种：一是自然褶；二是规律褶。很显然，自然褶具有随意性、多变性、丰富性和活泼性的特点；规律褶则表现出有秩序的动感特征。前者是外向性而华丽的；后者是内向性而庄重的。由此可见，设计者对褶的使用应有所选择。　　从褶的工艺要求来看，无论是自然褶还是规律褶，一般都与分割线结合设计，这是因为褶的形态必须有