小提琴的乐音分析与音色

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1、怎样阅读小提琴的音频侧视图(10-13-2005)　　以下是声音的分析图，依序是琴一、琴二、琴三。图中横向是时间轴（拉奏时间的长短）纵向（上下方向）代表是每个音的音色结构组成，时间轴部份在此不累述（依次是第一把位的低音到高音），重要的是每个音的组成方式（音色的结构显示）。　　　　　　琴一　　　　　　琴二　　　　　　琴三　　我们可以看到最左侧的G弦空弦拉奏（蓝色框框部份）一层层的像是DNA分析的模样，有粗细有浓淡，爬格子似的等距离的往上窜，等距代表弦乐器的音色是（倍音）组成，无论乐器的发声质量良否都是这样的模样，不同的是强弱分布以及上窜的多少，上窜的高度表示声音的宽度，越高内容就越丰

2、富，同时声音的传递也会更优异，楼梯般的模样第一格（最下面的那格）代表这个音的基础音，（我们所听到的音高），第二格是这个基础音乘以二，第三格是第二格的震动数值再乘以二，依此类推，越高表示震动频率越高，通常在低音弦（G弦）不容易达到较高的频率，而高音弦（E弦）很容易在第四次或第五次倍音造成强震（或者出现在更高的地方），最主要原因是低音弦的倍音组成较密每个倍音间的距离较小，而高音弦却刚好相反，因此相同的震动频率在低音弦时要爬七八个阶梯才能到，而高音弦却两个接梯就到了，如果四条弦的强震部份（高度）都在同一区域上代表四条弦的音色完全均衡（这是一个理想状态），琴的作者朝这个目标努力尽量求取近似

3、值，在低音弦部份尽量提高高频的强度，而在高音弦上尽量降低高频的强度，在演奏上让人不易察觉换弦，诠释曲子时拥有平滑的音阶组成。高音弦在降低高频震动后声音会更为圆润，音阶比较不受干扰，对移动靶位半音拉奏有实质的帮助，低音弦在增强高频震动后会增加震动内容让声音更宽更厚并且有股苍凉的韵味。一个音的音色组成从低频到高频的内容越丰富越好，因为每个频率带表他们所能传送的距离与范围，有的频率是集中而具有远投性（某一个特定的频率），有的是散落在演奏者身旁，控制并制作这样的声音就是制琴者的重要工作。　　通常高频的响应会因琴身内部应力的释放而增多（不是所有的琴都是这样，偶尔也有相反的情形），也就是说会再

4、往上爬几格，大部分的琴强度不会超过原来最强的部份，那时的声音的宽度和内容就会比较丰富，传递性能也会强化，此时就被称为声音开了，一般年纪较大的琴会有这种特性，但并不表示所有的年纪大的都这样。　　让我们再来看看声音的最底层，那一个起跳的第一格是表示这个音的音高（我们也称之为基音），从第二格开始变得粗壮起来，然后慢慢降低震动能量，最后又在另一个高频的音域壮大，这上下强度的对比将左右低音弦的个性，他们共通的性质是拥有足够的震动能量，尤其在高音弦我们要求最底层的基音必须够强，越往下沈越好。　　下面让我们来评定一下上面的三把小提琴的音色，也作为我们这篇文章的结束出给读者的一个测试。根据这三张音

5、频侧视图，看看哪一把小提琴的音色比较好？　　应该说，“琴一”的声音机能最健全也最强壮，无论传递性或者音色结构都比其它两把杰出，“琴二”居中，“琴三”较差。　　尽职的小提琴制作者通常都拥有一套监测和评鉴琴声的系统，而不是将声音的机能建立在视觉上，仅仅只看琴板有没有虎皮纹路，或只看琴的年龄(或许古董琴有它的古董价值和它的知名度)，但作为一个演奏者来说，声音却是第一重要的，因为我们买琴不是作为摆设。