no.162_南明死局(二)

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1、162 南明死局(二)　　阮大铖：中国的达·芬奇　　这次我们从一个很小的切口进入，再来审视一下南明这个时代。这个小切口是一个人，准确地说是一个大坏蛋。　　这个人是谁呢？他叫阮大铖。　　熟悉明史的人都知道，阮大铖是一个著名的奸臣，奸到什么程度？清人纂修的《明史》里专门有一卷叫《奸臣传》，一共写了15个人，阮大铖就是最后压轴的那个。试想一下，一个王朝灭亡了，而他又是《奸臣传》里列出的最后一个，这不就是在暗中指责这个王朝是被他搞垮的吗？　　这15个奸臣中还有两个人，一个叫马士英，一个叫周延儒，这两个人之所以被写入《奸臣传》，跟阮大铖也有莫大的关系。王朝末世就是这样，奸臣

2、辈出。　　看到这儿，可能有人会问：“罗胖，你难道要给阮大铖翻案吗？”我绝无此意，这个案也翻不了，因为阮大铖的罪行实在是铁证如山。以前有人替阮大铖说过好话，比如陈寅恪的父亲陈三立先生以及章太炎先生都说，不能因人废言，阮大铖还是很牛的。牛在哪儿？有才。他在各个艺术品类下都有优秀的作品，代表着那个时代的最高水平。　　虽然《明史·奸臣传》已经把他钉到历史的耻辱柱上了，但对阮大铖一生的评价仍是客观的七个字：“机敏猾贼有才藻”。就是说他机灵又敏捷，狡猾又鸡贼，而且非常有才气。　　李洁非先生在《黑洞：弘光纪事》和《野哭：弘光列传》里面，也对阮大铖这个人做了一个评价，说他是“中国

3、那个时代的达·芬奇式的人物”。什么意思？就是说他是个通才。达·芬奇精通机械、医学、绘画、雕塑、建筑，甚至是物理学、天文学，简直无所不知，通晓那个时代一切的知识门类。　　阮大铖也是如此。他诗写得很好，有人评价说：“有明一代几乎没有诗人，如果有，那就是阮大铖。”园艺就不说了，他最重要的成就是戏曲。戏曲是一个综合性的艺术品类，明代戏曲家汤显祖只会写剧本，而阮大铖不仅剧本写得好，还会导演，能谱曲，甚至还养了一个戏班子，亲自去当艺术总监，偶尔还能上台去演戏！　　明朝末年有一个大鉴赏家叫张岱，懂音律、精戏曲，还是公认的成就最高的明代文学家之一。他在《陶庵梦忆》中说，自己看了阮

4、大铖的戏班子表演后不禁拍案叫绝，可谓“本本出色，脚脚出色，出出出色，句句出色，字字出色”。那个时候的戏班子主要由一些不识字的江湖艺人组成，如果一个特别有才的士大夫在家里养了一个戏班子，那所有的剧目、行头、唱腔肯定是极尽讲究的——所有东西到了文人手里，往往会变得极端精致。阮大铖的戏剧可以说奠定了那个时代的艺术丰碑。　　这些我们且不去管，无论如何，阮大铖仍然是一个大坏蛋。接下来，我们就推原祸始，看看这个大坏蛋是怎么养成的。　　29岁之前：安徽桐城的青年才俊说起阮大铖的家世出身，有点儿不好意思，他跟我是老乡，都是安徽人，具体来说是安徽安庆人。《明史》说他是安庆府怀宁县人

5、，其实是错的，他虽是怀宁籍，但实为安庆桐城人。　　在这里我要补充一个小知识。籍贯对我们现在的人来说是老家的意思，可是在明代正好相反，指的是户口所在地。所以怀宁只是阮大铖的户口所在地，他的老家却在安徽桐城。　　这一点非常重要，如果我们忽略了阮大铖是桐城人，就会觉得他后来的很多故事都缺了点儿味道。安徽桐城是一个很神奇的地方，在中国文学史上有所谓的“桐城派”，这个县可以说遍地都是读书的种子。　　作为安徽人，罗胖我小时候是很崇拜桐城人的，桐城可是立过派的地方。桐城有一句土话：“富不丢猪，穷不丢书。”富人家把猪看得很宝贵，穷人家没有猪，只能看重书，再穷都不能把书扔了，因为这

6、是孩子们最终的上进之道，所以桐城到处都是读书人。　　明清两代，桐城人创造了一个奇迹，一共出了240个进士！要知道，中国从唐代有科举制度以来，一直到清末废除科举制度，总共选出了10万个进士，而桐城一个县，仅仅在明清两代，就贡献了240个进士。　　安徽的安庆府共有六个县，除了桐城之外，还有宿松、怀宁等五个县。这五个县在明清两代出的进士数量的总和乘以二，才是桐城一个县的成绩，可见桐城的文化氛围有多浓厚！　　阮大铖就出生在桐城的土地上，而且他们家是世家大族，他的远祖可以追溯到魏晋时期的大名人——“阮步兵”阮籍。到了明朝中期，他的先祖已经开始当部级大官了。所以，这是一片多么

7、好的土壤，阮大铖是一颗多么好的种子。阮大铖自己也争气，16岁中举人，29岁中进士。你能说这个人是坏蛋吗？他毫无劣迹。　　天启四年：第一次辞职他是怎么变坏的呢？这个典型的中国传统社会的精英人物，应该加入东林党才对啊！其实，他有过一次加入东林党的机会，就在天启四年。　　天启是明熹宗的年号，就是“魏忠贤之乱”发生的那个朝代。但是天启四年时，魏忠贤还没有得势，只是深宫中一个很普通的太监。此时朝中得势的是东林党，一帮正色立朝的儒家士大夫。其中有一个人很关键，他叫左光斗。　　左光斗这个人给我们留下的历史背影很伟岸，是大君子、大英雄、大忠臣，后来魏忠贤及其阉党对他进行迫害，死得

8、非常惨，但