汉语言学中轻声与声调的区别的论文

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1、汉语言学中轻声与声调的区别的论文近世纪以来，汉语中轻声的作用以及它的应用范围越来越广泛，人们对其的重视程度也越来越高。甚至有人竟然提出这样一个问题：“能否在汉语言学中立轻声为第五声调”。我们姑且暂不对其加以否定，通过以下分析对这一论点的假说即可做出正确的判断。　　一、轻声与声调的概念　　在汉语学中，轻声与声调有着严格的定义，它们有着各自不同的语音学概念。　　（一）轻声的定义　　1.传统音韵学中是没有轻声这个概念的　　“第一次提出‘轻声’概念的是赵元任的《国语罗马字研究》（1922年）”（厉为民，2006）。赵元任认为：轻音永远是轻读的，也用去声符号（就是不用去声符

2、号，偶尔轻读的，仍用原来声调号）。　　2.轻声是一种特殊的变调现象　　根据现代较为科学的声学和语音试验结果，人们更多地认为轻声是一种特殊的变调现象。如现行高校文科教材《现代汉语》中，给轻声定义为：所谓轻声并不是四声之外的第五种声调，而是四声的一种特殊音变，即在一定的条件下读得又轻又短的调子。　　3.轻声与轻音是两个不同的语音学概念　　徐世荣认为：轻音与轻声是不同的，轻声是属于声调范畴，而轻音是由音量的强度决定的。　　（二）声调的定义　　1.声调是超音段音位，声调也叫字调　　声调是指贯穿于每个字音的能区别意义的音高变化形式，它属于超音段音位。汉语的一个音节基本上就是

3、一个汉字，所以声调也叫字调。声调是音节结构中不可缺少的部分，它起着区别字义的作用。.例如：“花”与“华”，“统治”“同志”“通知”与“统制”，“即使”“及时”“记事”“技师”“集市”与“基石”，“实际”“世纪”“事迹”“诗集”与“史记”等在口头上的区别都是由声调的不同来体现的。　　2.声调分为四声　　南北朝时期声调是以平、上、去、入为四声。现代汉语普通话也是有四个声调，普通话的这四个音调是从古代的四声演变来的，但不是平、上、去、入，而是阴平、阳平上声和去声四个声调。古今声调演变的规律主要是：平分阴阳、浊上变去、入派三声。　　3.声母韵母的变化导致了声调的演变　　声

4、调从古到今的发展演变与声母的浊音清化及入声韵尾的消失相关联，这是因为汉语语音是由声母、韵母、声调构成的完整的体系，一旦音系内的某种成分发生变化，其它成分也会相应变化，从而调整音系格局，保持音系内部的协调性。所以，古代声母韵母的变化导致了古四声到现代汉语四声的演变。　　二、轻声与声调各自产生的原因　　（一）轻声产生的原因　　轻声是作用于人的听觉神经上的细微差别的一种语音现象，由于语音本身稍纵即逝的特点，以及现代人构拟古音韵系统的方式和手段的不确定性、不完善性，对于轻声产生的原因的探讨在某种程度上带有一定的假想性和无可验证性。即便如此，这些探讨对于我们区别轻声和声调仍

5、然是必要的和有积极意义的。　　1.词语的双音节化是产生轻声的重要原因之一　　从流传和保存下来的大量的古文献资料和文学作品中发现，古代汉语词汇以单音节为主，在语言的发展过程中由于表达的需要，往往在它的前面或后面加上一个意义相同或意义相近的语素。语言学界很多人认为词语的双音节化是产生轻声的重要原因之一。　　2.轻声的产生与人的发音器官的生理结构相关　　我们知道，人的发音器官由口腔、喉头、声带和肺及气管三部分组成。按照肌肉紧张原理，每发一个音时，发音器官的肌肉，特别是喉部的肌肉都明显地紧张一次，每一块肌肉的紧张度增而复减，就形成一个音节。实验证明，当舌位处在央元音位置时

6、，肌肉的紧张度是最小的，即是最省力的状态。声学实验结果告诉我们，单元音韵母在轻读时或多或少地向央元音e移动。因此，人们认为，在说话的时候为了减轻发音器官的紧张和疲劳，或为了省力，在能让对方听明白的情况下，把双音节的后一个音节发得又轻又短。　　3.语言美感的需求产生了轻声　　人们为了增加语言的美感，要求诗必押韵，词必合辙，使语言或婉转悠扬，或跌宕起伏。轻声的出现，使语音轻重交替、起伏有致，更增强了语言的表现力。　　（二）声调产生的原因　　1.上古汉语声调大约出现于东汉末年　　中外学者在讨论汉语声调起源方面做了大量的工作，其中在学术界较有影响的是“汉语声调源于韵尾说”

7、。声调源于韵尾，是说早期汉语不是靠音高，而是靠辅音韵尾来区别意义的，音节的高低是韵尾的伴随特徽。后来韵尾简化消失，音节原来的次余特徽音高才作为韵尾消失后的补偿手段成为具有辨义功能的声调。由于历来对平声和入声起源问题的争论较少，所以主张声调源于韵尾的学者把研究重点放在探求上声和去声的起源上。目前在中外学术界较有影响的观点是：上声源于某一韵尾，去声源于-s尾。　　2.汉语其声调是后起的　　从亲属语言来看，与汉语有亲缘关系的语言如羌语、嘉戎语至今没有声调，根据古藏文、缅文资料，古代藏语、缅语也没有声调，藏缅语言声调的形成有一个从无到有、从少到多。其辨义功能由弱到强的过程

8、。由此可以