色彩设计基础方法

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1、第七章色彩设计基础方法第一节色彩与视知觉色彩存在于人类生活的各个领域，在赏心悦目的色彩中，人们获得了美的享受，但人们对于色彩的视觉原理，色彩的配合原理并不都有机会了解，初学者都很关注这方面的问题，这也是平面设计中的重要课题。我们先来区分颜料和色彩两个不同的概念：颜料是指色料本身，如从吸管里直接挤出的未经配制的颜色可称为颜料。而色彩是指按一定的美的原则混合、组合及合理配置的颜色关系。当然直接利用颜料、油漆、染料也可以画出颜色，但如果没有相关的色彩知识，缺乏合理的搭配，画面上只会是一堆堆互不相关的颜料，就难以达到所需的视觉艺术美感。

2、这一节我们从色与光的关系和色彩与视知觉这两方面来初步认识色彩现象。一、色与光的关系我们知道，色彩所展示给我们的无穷魅力很大程度上来自光为我们作出的贡献。生活中大家都有这样的体验：在碧空万里的夏日海滩上，蔚蓝的大海，金黄的沙滩，身着五颜六色服装的人们，在阳光照射下呈现出夺目绚丽的色彩，充满迷人的魅力。但当黑夜降临，灯火俱灭之时，这一切都会黯然失色。只有当灯光再明或黎明来到，才能使万物重现色彩。这一现象使我们知道了一个很重要的事实即：色彩的形成与光有着不可分割的联系。所以说无光即无色，无光即没有人对色彩的视觉感受。光的产生来源于不同

3、的发光物，即光源，如：太阳、白色荧光灯、白炽灯、霓虹灯、蜡烛的光焰等等。不同光源发出来的光带有不同的色彩倾向，一般太阳光呈白色光，月光呈青绿色光，日光呈冷白色光，电灯泡呈橙黄色光……。不同光源发出来的光照射在物体上，物体就带上了相应的色彩感觉，这是需要在进行色彩表现时注意的。从物理学的角度看，17世纪英国物理学家牛顿通过三棱镜的折射，将日光分解得到红、橙、黄、绿、兰、靛、紫七色的光谱，为我们展示了光与色的科学世界；从美术学的角度看，印象派画家通过对大自然的观察和描绘获得了对色彩的感性认识。物质颜料的混合与色光的混合原理也有不同，

4、物质颜料是色的混合越多，色彩的纯度越低，故称减色混合；而色光的混合正好相反，色的混合越多，合成色的纯度越高，故称为加色混合。二、色彩与视知觉现象人类的视觉现象必须具备光、物和人的眼睛这三个条件。人眼对色彩的感受由经视觉神经传向大脑，从而判别色彩差别并产生色彩的审美。也就是说，色彩通过视觉生理作用之后会对心理产生连索反映，并且确确实实在影响着人的情感、性情和行为。例如，冬天走进橙色、咖啡色调的房间，会让人有温暖之感，夏天走进绿、蓝色调的房间则会有凉爽清新之感；人们还有这样的体验：政治会议的会场不知色彩会让人有一种庄重、严肃的感觉；

5、追悼会的会场布置色彩则会使人产生静穆哀悼之感；而参加宴会婚礼的会场布置色彩则有一种欢悦、喜庆的情调。之所以看色时有冷与暖的感觉，这是由于视知觉的感情作用并且与视觉的经验相关。冷与暖的感受是视觉经验积累作用于大脑加以联想而形成的，所以我们常常会把红色看作火焰、旗帜的象征；蓝色看作水、冰、永恒或理智的象征。视觉还具有同时追求冷色和暖色的视觉生理特性，看多了冷色需要有点暖色，而看多了暖色又需要点冷色，能够满足人的这种生理和心理需要的配色，就会产生视觉上的调和美。30色彩对人的视觉还产生前进与后退、膨胀与收缩的感觉，一般来说，红、橙、黄

6、暖色系的色呈前进感。兰、绿、紫冷色系的色呈后退感。前进色一般看起来面积比实际大，所以又叫膨胀色，后退色看上去比实际面积要小故叫收缩色。基本规律是：暖色、高纯度色、大面积色具有膨胀、前进感；冷色、低纯度色和暗色一般具有收缩和后退感。色彩的前进与后退、膨胀与收缩的视觉现象，对于实际配色效果有很大影响。人们对色彩视觉感受有共性也有个性，由于每个人的生活经历、文化层次、性别差异、职业特点不同，对色彩就会有明显的不同喜好与选择。各种色彩带给人的感觉还与人的联想、民俗等有关，这些也很大程度的影响着人们对色的喜好程度。设计人员掌握有关色彩与视

7、知觉的知识，对于更好地把握设计具有重要的作用。第二节色彩的基本性质一、色彩的分类大千世界是彩色的世界，在五光十色的城市风光与自然动植物中色彩是千差万别的,几乎没有相同的色。只要我们略加注意就能在我们周围辨别出很多不同的色。白色的墙红色的瓦，浅蓝色的书本；深绿色的钢笔；豆绿色的衬衣；姜黄色的帽，灰红色的毛衣，紫色的裙等等也只是一个大概，各种看似相同的颜色之间又不知又有多少差别。色彩学实验证明人眼辨别色彩差异的能力，对色相（红或兰）的色类区分大约可达2百多种，对明度（明或暗色）辨别大约可达5百种。对鲜艳的色或暗淡的色感的辨别，因色类

8、不同。大体可达7百种左右，另外把不同的色搭配起来，因辨别时，看的人和看的条件不同，大体上又可达200万至800万种。可以说是无数多的色。如果再加上这些随着表面色本身的物体的光泽、材质等区别，其色彩更是变化无穷。因此将这些色彩作系统地分类整理是很有必要的。（一）无