摄像角度对画面构图影响

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1、摄像角度对画面构图影响在日常拍摄工作中，我们常有这样的感觉，即在一个场景中，可以找出无数个摄像角度。而随着摄像角度的不断改变，被拍摄对象会显示出不同的神韵，或表达出不同的寓意，这就是摄像角度对画面构图的影响。“摄像角度”指的是摄像机镜头的位置和拍摄对象之间形成的那个虚拟的夹角。从被拍摄对象来讲，它朝向摄像机的角度，有正面、斜面、侧面、反（背）面四个角度；而从摄像机来讲，它与被拍对象之间可以形成平角度、仰角度、俯角度（斜俯角度、垂直角度）三种。从中不难看出，任何一个角度的构成，都与摄像机的位置和视点

2、有关。在拍摄时我们还发现，摄像机不论是扛在肩上，还是固定在三角架上，摄像角度围绕被拍对象进行前后、左右、上下、高低的综合变化时，都包含了拍摄方向和拍摄高度这两个基本要素。正是这两个要素的变化，改变着主体、陪体、背景和前景在画面中的空间位置和关系，从而产生不同的画面造型。下面笔者以被拍摄人物视向引出的一条线，称为轴线，以静止镜头画面为例，从拍摄方向和拍摄高度两个方面，谈谈摄像角度对画面构成的影响。7拍摄方向即摄像机的视点方向。我们假定机位和被拍摄对象之间的关系已经确定，摄像机处于水平状态。在关系轴线

3、的一侧，即可选择不同的拍摄方向，产生各种构图变化和画面造型效果。随着拍摄方向的改变，产生的画面造型效果也不同。正面拍摄。镜头光轴与轴线成0度角。在拍摄人物时，它能完整地表现人物的正面相貌，端庄、稳重，常使人联想到那些令人敬仰的英雄、尊敬的长者。在拍摄景物时，能获得较强的主体感和空间感。这种镜头比较客观，产生符合常理的视觉效果，还有庄严、肃穆的造型效果。在拍摄领袖人物、英雄人物和带有神圣色彩的建筑物时，常采用这种正面的构图形象。斜侧面的拍摄。镜头光轴与轴线成45度角，画面造型能增强人物或景物的立体感

4、，产生一定的空间透视和某种动势，可以展示被拍摄对象的两个面或三个面。而且使运动对象保持正常的运动速度，在视觉上没有加强，也没有减弱，因此常用这个角度，跟拍行人走路的状态。在中、近景拍摄人物时，既能清晰展示出人物的轮廓和线条，又能隐蔽、削弱人物面部某一方面的缺陷，起到人物造型的修饰作用。而用这个角度拍摄的建筑物和景物等，则能产生较强的主体效果和线条透视。7正侧面拍摄。镜头光轴与轴线成90度角，画面造型能清楚地勾画出人物的侧面形象。如果人物五官比较端庄，在这角度拍摄比较合适，人物的视向朝画面的一侧，具

5、有明确的方向性和空间感。动势表现得很清楚，很合适表现情感交流，或对等谈判的双方。在新闻采访中，记者和被采访者同时出现在画面里，除常用的过肩镜头外，这个角度也是摄像很喜欢用的。同时，在这个角度上，让人更容易体验到“快”，而且会造成对正常运动速度的加强，正如坐在看台上观看赛跑，观众视觉上感受到最快的就是运动员从视线正前方跑过的那一瞬间。反侧面拍摄。镜头光轴与轴线成135度角。此时的角度，画面中的人物几乎成背影，面部带到的较少。常用于人物埋头工作、沉思、写作，或站在窗前眺望远方的造型。通过人物反侧面透视

6、的延伸，能看到桌上的物体或窗外远景的画面造型。这个角度拍摄的画面，强调物体的线条和空间透视。7反面拍摄。镜头光轴与轴线成180度角，画面中的人物身体背对着镜头。这个角度能产生惊险、神秘的效果。在一些电视剧中谍报人员的出现，常采用反拍镜头，故意制造神秘，留下悬念。这样既突出了人物的形象，又丰富了人物的视觉效果。这个角度是从拍摄对象朝向摄像机的物理角度方面定义的。在实际拍摄中，对于一个场景中一个或多个人物的展示，不是由一个镜头来完成，而是通过多个不同视点的镜头结合在一起来表达。所以我们在创作电视作品时

7、经常会用到外反拍、内反拍等概念。这两种镜头都是以中、近景和特写为主。外反拍又称过肩镜头，局部关系镜头。外反拍的镜头处于关系轴线一侧，两个人物后背角度位置。镜头是双人画面，一前一后，两个人物可以互为前景或后景，互为主体或陪体。影视剧人物的语言对白，就大量采用这样的镜头画面。内反拍，将摄像机放在两个人之间、关系轴线的一侧分别拍摄，由于是单人画面，主体更为清晰，视线向外。突出人物交流的面部表情时常用到这种镜头。比如表现一种思想意识的全面显露，一种紊乱的思想，一种巨大的紧张心情等。这种由摄像机位置形成的空

8、间角度，经常用它来还原空间真实，代表多视点，或还原人物的反应。以上探讨了几种基本的拍摄方向与画面造型的关系，其实在拍摄对象周围都可作为拍摄角度，只是面对这些拍摄对象，如何选择最佳的拍摄方向，是每个摄像师都要面对的问题。拍摄高度不同的拍摄高度，会影响到画面中地平线位置的高低，景物在画面中高低层次的展示程度、前后景物的显现、景物远近距离感等。在拍摄方向和拍摄距离不变的条件下，由于拍摄高度的变化，将产生三种拍摄角度，即平角度、仰角度（斜仰角度、正仰角度）、俯角度（斜俯角度、垂直角度）。7