追寻---《暗恋桃花源》观后感

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1、《追寻》一个好的艺术品，如果有了明确的指向，限定的意义，那么它可能不再是一件艺术品了。而《暗恋桃花源》就是一个不折不扣地艺术品，它呈现给我们的是多方面的景象，带给我们多方面的思考。强烈又鲜明的对比，是影片给我最大的震撼。悲剧《暗恋》与喜剧《桃花源》相互冲击着，却又真实地描绘出了人生---悲喜交加，且剧中悲非悲，喜非喜。一对青年男女“江滨柳”和“云之凡”，因战乱而在上海相遇且相恋，却又因战乱而分开离散；两人在互不知情的情况下逃到台湾来，各自男婚女嫁，江滨柳一直痴心苦恋，直到四十年后两人才再相逢，时江滨柳已似风中残烛，濒临病

2、终，这就是《暗恋》这出现代爱情悲剧的大纲。而《桃花源》则是在叙述武陵人“老陶”无法生育，而妻子“春花”却又跟“袁老板”私通，老陶无奈伤心的出走，溯河而上，意外地发现了桃花林，进入了桃花源中，度过了一段纯真烂漫到近乎梦幻的时光后，他回到武陵，发现原本如胶似漆，男欢女爱的春花与袁老板已陷入了现实的纠葛和相互的怨怼之中，并没有从此过着想象中幸福美满的快乐生活。这两出戏在同一个剧场中争着排练，不时地相互干扰、打断了对方的演出，却意外又必然地构成了一个完美的舞台剧。一开始，它们的反差如此之大，一个是古装戏，一个是近现代剧；一个言辞

3、激亢，一个柔情似水；一个大喊着要“死”，一个含有希望，要“追寻那永远的光明”。影片开篇就给观众以视觉和听觉的冲击，挑起深究的兴趣。古装戏却上演着复杂不安的三角恋关系，动荡的战争后却有爱情在似乎“安静”的上海发生；一对相恋的恋人，一对情感破碎的夫妻；一个抒情式，一个呐喊式。男人都在抱怨，主题同是对现实不满，不能回东北老家过年不满，需要分离不满，妻子外遇不满，生活一团糟不满，都是对身在社会不由己的不满。《桃花源》中，渔夫无论如何也打不开酒壶，尝不到壶中的美酒。在我看来，酒壶只有渔夫打不开，是因为里面装的是爱情的香甜，而他与春

4、花并不是相爱，自然尝不到其甜美。《暗恋》与《桃花源》中一开始都有新蕴育的爱情，江滨柳与云之凡，袁老板与春花。先不论情感对错是否应该，他们的结局却都不完美。江滨柳与叶之凡分开后失去了彼此的联系，最后未能在一起，而袁老板和春花在一起了，却因生活的艰苦，覆没了爱情。作者似乎是对爱情进行了两种假设，让它分别在江云和袁老板春花之间发展。读后，我有问题几个。问题一是：谁是不合情理的第三者。影片中的两段情感最终都不是完美的，爱情的主人公并未获得幸福。在《暗恋》中，他们分离的四十年，心中忘不了彼此，却又都有了自己“幸福”的家庭，江滨柳的

5、妻子对他很体贴，云之凡的丈夫也很好。《桃花源》中，渔夫本与春花才是夫妻，不想春花与袁老板有了情愫，渔夫负气而走，后得遇桃花源。我在想，从情感角度出发，叶之凡与江滨柳才是相爱的，袁老板和春花才是相爱的，他们应该幸福地生活在一起。而现实却是不合法地，因为他们有自己的家庭，因为其他的束缚。谁才是不合情理的第三者？我很矛盾。与情，应有情人终成眷属，支持相爱在一起，江叶应在相遇后就完成自己的愿望在一起，袁老板和春花的关系也是理所应当，而渔夫则应离去。与理，这是不能被社会道德所认可的，江叶的情感是不可再存的，袁老板与春花的情也是不可

6、存在的。问题二是：什么才是幸福的爱情。江云两人时时相念最后没有在一起固然使人遗憾，而袁老板和春花在一起后生活不如人意，常常争吵，更令人伤感。那么，到底是在一起面对琐碎生活好呢，还是各自遥远思念、爱情永存心中好呢？我们很难比较。两段情感，《暗恋》中的恋人是发生在从动荡不安中走向安稳社会的过程，《桃花源》则是从安稳中走向动荡和饥寒交迫，却都走向了爱情的“破碎（方式不同）”。与其说本剧是叙述了两个令人遗憾的爱情故事，我更愿把它看做是生活的方面写照，体现地是对生活、人生变数的态度。剧中导演总在痛斥江滨柳，江滨柳说“导演，你可不可

7、以把话说得具体一点？”可是，这又如何说得清楚呢？过去了的事又如何能完全地再现呢？每一个人的人生又如何能再具体地演绎出来呢？导演痛斥的不是江滨柳的演技，而是江滨柳的人生。“江滨柳：有些事情不是你说忘就能忘得掉得。云之凡：可是你一定要忘记呀！你看我们周围的人，哪一个不是千疮百孔的？江滨柳：（激动）有些画面，有些情景你这一辈子也忘不掉的。云之凡：可是你一定要忘记，你一定要学着去忘记呀！江滨柳：好，就像这段时间我们两个人在一起，你说我会忘得掉吗？云之凡：哎哟，我又不是让你忘掉我们之间，我是说那些---不愉快的事：战争，逃难，死亡

8、。你一定要忘记才能重新开始。滨柳，这些年我们也够辛苦了，一个新的秩序，一个新的中国就要来了。”有些事情过去了就过去了吧，该忘就忘了吧，若不从痛苦中走出，如何更好的迎接美好的未来。剧中云之凡逃出了死结，虽还对江滨柳有感情，却已经走出来去迎接自己的新生活，她不像江滨柳那样折磨自己。过去的我们已经回不去了，那么就去追寻未来